Lucille Fink

Finition Lucille, fille avec fleurs

1932

Le titre complet devrait être ...And So I Give Your Next President of the United States. La scène se déroule à Philadelphie, en 1948, lors de la convention républicaine. Il y a tant ...

Les œuvres d'Alicia Wiencek (Mme Edward Fiene) sont généralement très rares. Cette estampe apparaît de temps à autre et a été tirée à 8 exemplaires à une époque où de nombreux artist...

Joseph Hirsch avait une telle empathie pour ses sujets ! Mais il était aussi un lithographe incroyablement doué, capable d'extraire de la pierre des détails extrêmement délicats. Sig...

Lucille Fink crée des espaces légèrement bizarres et densément dessinés. Signé, titré et numéroté " 19 ", au crayon. Annoté au verso, "Juin 1932, semaine du 6-10-32, dernière semaine...

Sidney Chafetz était connu pour ses compositions astucieuses et ses nombreux portraits, tous réalisés dans le médium le plus "difficile à maîtriser" qu'est la gravure sur bois.... Ce...

En 1991, Harry Sternberg a publié un livre chez Brighton Press, San Diego. C'était Ma vie en gravures sur bois. À l'époque, c'était la seule autobiographie connue gravée sur bois. ...

Lithographie avec aquarelle. 22 3/8 x 30 5/8. Édition 56 (plus 5 épreuves d'artiste). Une impression lumineuse imprimée sur la pleine feuille de papier Arches. Signé et numéroté 4/56...

Chelsea Rags. Chelsea Rags. 1888. Lithographie. Way 22, Levy 35, Tedeschi, Stratis et Spink 26. 7 1/8 x 6 5/16 (feuille 12 3/4 x 8). Imprimé sur papier vergé crème. Provenance : Miss...

Tête-à-Tête dans le jardin. 1894. Lithographie. Way 54, Levy 85, Tedeschi, Stratis et Spink 90. 8 x 6 1/2(feuille 10 7/8 x 8 1/2). Édition de 25 impressions à vie plus quelques épreu...

Extrait de The robbers. lithographies de George Grosz pour le drame du même nom. photolithographie sur papier filigrané. 19 X 25.5 pouces (format de la feuille). Cette œuvre n'est ...

Extrait de The robbers. lithographies de George Grosz pour le drame du même nom. photolithographie sur papier vergé. 19 X 25.5 pouces (format de la feuille). Cette œuvre n'est pas ...

Extrait de The robbers. lithographies de George Grosz pour le drame du même nom. photolithographie sur papier filigrané. 19 X 25.5 pouces (format de la feuille). Cette œuvre n'est pas signée à la main ni numérotée au crayon. Édition limitée. Berlin, Malik-Verlag, 1923. Dückers MV, 1-9 Cette annonce ne concerne que la lithographie, les photos de la couverture du folio ne sont incluses que pour la provenance et ne sont pas incluses dans cette vente. Le portfolio est basé sur des dessins à la plume et à l'encre qui ont été transférés par photolithographie pour l'impression. Le "Räuber" de Schiller a servi de modèle, que Grosz a transposé à son époque et actualisé par des dessins. Avec une polémique acerbe, il rassemble les types de société et attire l'attention sur les griefs sociaux : Disparité financière, barons voleurs avec des tas d'argent, etc. selon l'aumônier militaire qui bénit le désastre de la guerre déjà survenu, les industriels bien nourris qui jouent en présence des chômeurs pour l'argent qui leur manque, ou la créature au visage creux qui demande une prime à la table richement garnie de l'homme d'airain. Expressionnisme Grosz, George Die Räuber : Neun Lithographien zu Sentenzen aus Schillers Räuber. Lithographie de George Grosz. Berlin, Der Malik-Verlag, 1922. George Grosz (26 juillet 1893 - 6 juillet 1959) était un artiste allemand connu surtout pour ses dessins satiriques et caricaturaux de la vie berlinoise des années 1920. Il était un membre éminent du groupe DADA et New Objectivity de Berlin pendant la République de Weimar avant d'émigrer aux États-Unis en 1933. Il a étudié à l'Académie des Beaux-Arts de Dresde, où il a eu pour professeurs Richard Müller, Robert Sterl et Oskar Schindler. Il a ensuite étudié au collège des arts et métiers de Berlin sous la direction d'Emil Orlik. Grosz a quitté le parti communiste KPD en 1922 après avoir passé cinq mois en Russie et rencontré Lénine et Trotsky, en raison de son antagonisme à toute forme d'autorité dictatoriale. Avec Otto Dix, il est largement considéré comme l'un des artistes les plus importants de la Neue Sachlichkeit. Amèrement anti-nazi, Grosz a quitté l'Allemagne peu avant l'arrivée d'Hitler au pouvoir. En juin 1932, il accepte une invitation à enseigner le semestre d'été à l'Art Students League de New York. En octobre 1932, Grosz retourne en Allemagne, mais le 12 janvier 1933, lui et sa famille émigrent en Amérique. En 1946, il publie son autobiographie, A Little Yes and a Big No. Dans les années 1950, il ouvre une école d'art privée à son domicile et travaille également comme artiste en résidence au Des Moines Art Center. Grosz a été élu à la National Academy of Design en tant qu'académicien associé en 1950. En 1954, il a été élu à l'Académie américaine des arts et des lettres. Grosz travaille dans un style influencé par l'expressionnisme et le futurisme, ainsi que par l'illustration populaire, les graffitis et les dessins d'enfants.La ville (1916-17) est la première de ses nombreuses peintures de la scène urbaine moderne. Parmi les autres exemples, citons l'apocalyptique Explosion (1917), Metropolis (1917) et Les funérailles, une peinture de 1918 représentant un cortège funèbre fou. Dans ses dessins, généralement à la plume et à l'encre, qu'il développait parfois à l'aquarelle, Grosz a largement contribué à créer l'image que la plupart des gens se font de Berlin...