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Taiso YoshitoshiApril : Otsuyu de Yanagibashi à Wisteria Arbor à Kameido1880
1880
À propos de cet article
Avril : Otsuyu de Yanagibashi à Wisteria Arbor à Kameido
Gravure sur bois en couleur, 1880
De la série : "Fierté des douze mois de Tokyo" (Tokyo jiman juni kagetsu)
Signé et scellé en bas à droite (voir photo)
Format : Oban
Editeur : Inoue
Graveurs : Katata Hori Cho
Impression et couleur très fines
Construit en 1662, le sanctuaire Kameido accueille toujours le festival annuel Fuji Matsuri ou Wisteria, où les visiteurs peuvent assister à des spectacles de musique traditionnelle japonaise.
Référence : Keyes, série 426, n° 04
Provenance : Kaburagi Kiyokata (1878-1973) célèbre graveur et ami de l'artiste
TAISO YOSHITOSHI
(1839-1892)
Taiso Yoshitoshi est né dans la ville d'Edo (aujourd'hui Tokyo) juste avant la violente transformation du Japon, qui est passé d'une société médiévale à une société moderne. Au milieu du XIXe siècle, les pressions exercées par les États-Unis et l'Europe ont mis fin à deux cents ans d'isolement auto-imposé du Japon. En 1868 débute une période charnière connue sous le nom de "restauration Meiji". Elle est marquée par le retour du pouvoir impérial, un militarisme accru, une nouvelle constitution et des progrès industriels, ainsi que des réformes sociales et politiques. Dans ce contexte d'évolution des valeurs, les graveurs sur bois comme Yoshitoshi se sont efforcés de créer des images susceptibles de satisfaire les goûts changeants du public.
Pendant la période Edo (1600-1868), les gravures sur bois, ou Ukiyo-e (littéralement "images du monde flottant"), sont devenues l'une des formes d'art visuel les plus populaires et les moins chères du Japon. Publiés dans les villes, les visiteurs les achetaient comme souvenirs et cadeaux sur les marchés et auprès des marchands ambulants et les rapportaient avec eux dans les villages reculés. Dès la publication des premières estampes monochromes dans les années 1600, l'Ukiyo-e a représenté une collaboration unique entre l'éditeur, les artistes et le public. Les intérêts croissants ou décroissants de la classe marchande urbaine ont largement dicté le choix des sujets des gravures sur bois.
La confrontation de Yoshitoshi avec la sauvagerie et la violence de son époque, surtout au début de sa carrière, a été exorcisée par une série prolifique et sanglante d'estampes représentant des guerriers, des démons et des meurtriers en lutte. Plus tard dans sa carrière, cependant, l'œuvre de Yoshitoshi a pris un changement stylistique distinctif. Dans les années 1880, il expérimente librement les concepts occidentaux d'espace, de perspective et de combinaisons de couleurs dissonantes. Son traitement du mouvement et des traits du visage reflète une observation plus étudiée et plus calme de la forme humaine et des émotions. Tout en continuant à choisir des thèmes indigènes pour ses estampes, Yoshitoshi a adopté une approche novatrice et révolutionnaire en créant des portraits individuels de citadins, de fermiers, de courtisanes et de guerriers. Cependant, à la fin de la période Meiji (1868-1912), la popularité croissante de la photographie et de la lithographie a presque éclipsé l'intérêt du public pour les gravures sur bois. Yoshitoshi s'est imposé comme le dernier grand maître de l'Ukiyo-e.
Biographie avec l'aimable autorisation de International Folk Art
- Créateur:Taiso Yoshitoshi (1839-1892, Japonais)
- Année de création:1880
- Dimensions:Hauteur : 34,93 cm (13,75 po)Largeur : 24,47 cm (9,63 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:
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