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Thomas Hart BentonInstruction' 19401940
1940
À propos de cet article
THOMAS HART BENTON (Américain, 1889-1975)
"Instruction", 1940
Lithographie sur papier
10-1/4 x 12-1/4 pouces (26.0 x 31.1 cm) (image)
Ed. 250
Signé dans la marge inférieure droite : Benton
Publié par Associated American Artists, New York
LITERATURE :
Fath 41, The Lithographs of Thomas Hart Benton, Austin et Londres, 1969 et 1979, no. 41, p. 102, illus. p. 103.
L'œuvre d'art est en excellent état.
Nommé d'après son grand-oncle, sénateur pendant cinq mandats, Thomas Hart Benton est né le 15 avril 1889 à Neosho, dans le Missouri. Son père, Maecenus Eason Benton, était avocat et représentant des États-Unis de 1896 à 1904. Le jeune Benton a donc passé ses premières années à Washington et dans le sud-ouest du Missouri. Benton abandonne le lycée à 17 ans et commence à travailler comme caricaturiste pour le journal Joplin American. Sa mère, Elizabeth Wise Benton, soutient ses ambitions artistiques, mais le père de Benton l'inscrit à l'Académie militaire de l'Ouest à Alton, dans l'Illinois, en 1906, avant d'accepter qu'il entre à l'Institut d'art de Chicago en 1907. L'année suivante, Benton se rend à Paris et étudie à l'Académie Julian. Il y rencontre l'artiste californien Stanton Macdonald-Wright (américain, 1890 - 1973) et commence à expérimenter le style synchromiste de Macdonald-Wright, une peinture abstraite. En 1911, il retourne aux États-Unis et s'installe à New York. Il enseigne brièvement à la Chelsea Neighborhood Association, où il rencontre sa future femme, Rita Piacenza, l'une de ses élèves. Pendant la Première Guerre mondiale, Benton a servi à la base navale de Norfolk, en Virginie, où il a réalisé des illustrations pour un catalogue de navires et d'équipements militaires. Après la guerre, Benton retourne à New York et, en 1922, il épouse Piacenza. Le couple a été marié pendant 53 ans et a eu deux enfants. Ils passaient régulièrement l'été à Martha's Vineyard, dans le Massachusetts.
Jusqu'au début des années 1920, l'œuvre de Benton est généralement moderniste et souvent abstraite. En 1924, cependant, Benton se rend dans le Missouri pour voir son père malade. Son retour dans son État natal l'a incité à retrouver ses racines du Midwest et à rompre avec le modernisme, en se concentrant plutôt sur des sujets ruraux américains tels que la vie dans les aciéries, les camps de bûcherons, les mines de charbon et les champs de coton. En raison de ses tendances politiques de gauche, il a défendu les travailleurs et les a représentés comme des héros dans ses peintures et ses peintures murales. Benton commence à peindre dans un style naturaliste influencé par le maître espagnol El Greco (grec, 1541 - 1614), et se fait connaître comme le praticien le plus innovant de la peinture murale au cours d'une décennie très importante pour ce médium en Amérique. Il a réalisé des cycles de peintures murales monumentales pour la New School for Social Research (America Today, 1930-1931, Metropolitan Museum of Art), le Whitney Museum of American Art (The Arts of Life in America, 1932, New Britain Museum of American Art) et l'exposition universelle de Chicago de 1933 (The Social History of Indiana, Indiana University), qui ont toutes suscité la controverse en raison de leur contenu politique. Le 24 décembre 1934, lorsque Benton devient le premier artiste à voir une œuvre (un autoportrait) figurer en couverture du magazine Time, il est considéré comme l'un des trois principaux peintres régionalistes américains, avec Grant Wood (américain, 1891 - 1942) et John Steuart Curry (américain, 1897 - 1946). Pendant toute cette période, Benton est un professeur influent à l'Art Students League de New York, où Jackson Pollock (américain, 1912 - 1956) est l'un de ses élèves.
En 1935, Benton quitte New York et s'installe définitivement à Kansas City, dans le Missouri, où il enseigne à l'Art Institute. Son premier grand projet a été une peinture murale pour le Capitole de l'État du Missouri, A Social History of the State of Missouri (1936). Au cours de cette période, Benton réalise également des peintures à l'huile, dont deux nus classiques dans des décors du Midwest - Susanna and the Elders (1938, Fine Arts Museums of San Francisco) et Persephone (1938-1939, Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City, MO) - et des sujets régionalistes plus traditionnels tels que July Hay (1943, The Metropolitan Museum of Art). Il a publié son autobiographie, An Artist in America, en 1937. Le Nelson-Atkins Museum of Art et l'Associated American Artists Gallery de New York ont organisé une rétrospective réussie de l'œuvre de Benton en 1939. Cependant, les fréquentes déclarations controversées de Benton et ses critiques acerbes de l'establishment artistique de Kansas City lui ont valu d'être renvoyé de l'Art Institute en 1941, et ses ennemis ont fréquemment attaqué son travail en le qualifiant de vulgaire et d'antipatriotique. Après la Seconde Guerre mondiale, le régionalisme est tombé en désuétude, mais Benton a continué à peindre des sujets ruraux pendant les 30 années suivantes, y compris un certain nombre de commandes de peintures murales. Ces dernières œuvres sont généralement dépourvues de commentaires sociaux et sont des vues nostalgiques du Midwest préindustriel. Benton meurt d'une crise cardiaque le 19 janvier 1975 à Kansas City, juste après avoir mis la dernière main à une grande peinture murale destinée au Country Music Hall of Fame de Nashville, dans le Tennessee.
- Créateur:Thomas Hart Benton (1889-1975, Américain)
- Année de création:1940
- Dimensions:Hauteur : 25,4 cm (10 po)Largeur : 30,48 cm (12 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Pembroke Pines, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU2382213474982
Thomas Hart Benton
Thomas Hart Benton est né à Neosho, dans le Missouri, le 15 avril 1889. Même lorsqu'il était enfant, il n'était pas étranger à "l'art de la transaction" ni aux salles enfumées dans lesquelles ces transactions étaient souvent conclues. Son grand-père avait été le premier sénateur américain du Missouri et avait servi à Washington pendant trente ans. Son père, Maecenas Benton, a été procureur des États-Unis pour le district occidental du Missouri sous Cleveland et a siégé à la Chambre des représentants des États-Unis sous les administrations de McKinley et de Theodore Roosevelt. Le frère de Benton, Nat, a été procureur du comté de Greene, dans le Missouri, au cours des années 1930. Dès qu'il a pu marcher, Benton a accompagné son père dans ses tournées politiques. Il y apprend l'art de mâcher et de fumer, et pendant que les hommes se livrent à leurs discussions enflammées, Benton se réjouit de trouver un nouveau papier peint couleur crème sur le mur de l'escalier, à l'âge de six ou sept ans, et dessine au charbon de bois sa première peinture murale, un long train de marchandises composé de plusieurs wagons. Dès qu'il a dix-huit ans, bien que son père veuille qu'il étudie le droit, Benton part pour Chicago où il étudie à l'Art Institute pendant les années 1907 et 1908. Il poursuit ses études à Paris, où il apprend les délicieuses méchancetés, esthétiques et autres. De retour au pays, il devient le chef de file de l'école régionaliste, le plus théâtral et le plus doué des muralistes des années 1930 et, comme l'a décrit Harry Truman, "le meilleur peintre d'Amérique". Ses détracteurs affirmaient que Benton était "un fasciste, un communiste, un raciste et un bigot" ; la structure ingénieuse, l'utilisation puissante de la modélisation et de l'échelle et l'humanité haute en couleur des peintures murales et des peintures de chevalet sont des répliques suffisantes. C'était une dynamo sombre et active, qui ne mesurait qu'un mètre cinquante. Il était franc, ouvert, charmant et profane ; il avait une grande crinière de cheveux et un visage de la texture de l'écorce de chêne. Il portait du velours côtelé et de la flanelle froissés, et marchait avec la démarche instable d'un marin qui vient de débarquer. Il se verse une boisson salée, mâche de petits cigares noirs et crache dans le feu. Benton fut un jour décrit comme le "doyen churlish de l'art régionaliste". Si vous écoutiez diverses autorités en matière d'art, vous constateriez qu'elles sont également divisées entre Harry Truman, qui considère Faile comme "le meilleur peintre d'Amérique", et Hilton Kramer, qui proclame que Benton est "un artiste raté". L'establishment artistique de la côte Est avait tendance à considérer Benton comme mémorable pour une seule raison : il était le professeur de Jackson Pollock. Benton s'est marié en 1922 avec Rita, une Italienne grégaire, dont ils ont eu une fille et un fils. Au sommet de sa gloire dans les années 1940, Benton a fait échouer le rachat que lui proposait Walt Disney et a suivi sa propre voie, achevant sa dernière peinture murale en 1975, à l'acrylique, l'année de sa mort. Il est décédé en 1975.
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