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Groupe de huit fruits exotiques.

1880

À propos de cet article

[ÉCOLE CHINOISE]. Groupe de huit fruits exotiques. XIXe siècle, vers 1880. Groupe de huit papiers d'aquarelle et de gouache représentant des fruits exotiques, bordés d'un ruban de soie turquoise et posés sur papier. Encadré et vitré, taille totale : 32,2 cm sur 24,1 cm. La peinture à la molette ne semble pas avoir été adoptée pour la peinture avant 1820 environ. Certains musées européens affirment que leurs peintures sur moelle (souvent appelées à tort "papier de riz" ou "moelle de mûrier") datent de la fin du XVIIIe siècle, mais il ne semble pas y avoir d'exemples datables aussi anciens. On sait que le Kaiser Franz d'Autriche a acheté des albums à un consul général anglais, Watts, en 1826. Nous connaissons un comte italien qui a visité Canton en 1828 et qui avait plus de 350 peintures sur moelle dans ses bagages lorsqu'il est mort à Ambon deux ans plus tard. La British Library possède un album contenant six peintures et le journal d'un officier britannique en service qui les a envoyées d'Inde en 1829. Ces exemples et les récits contemporains de visiteurs de Canton suggèrent qu'il existait un commerce florissant de peintures à la moelle épinière au début des années 1830. L'utilisation de la peinture en relief est probablement apparue pour répondre à la demande croissante de souvenirs de petite taille, peu coûteux et faciles à transporter, suite à la croissance massive du commerce avec la Chine dans le premier quart du XIXe siècle. Les peintures à l'huile, sur carton et sur toile, étaient coûteuses et difficiles à transporter chez soi. Les aquarelles d'exportation plus anciennes et plus prestigieuses avaient souvent été réalisées à une échelle plus grande et peintes sur du papier chinois fin ou sur du papier importé d'Europe. Les albums de peintures (et plus tard les petites boîtes en verre) étaient peu coûteux, légers, faciles à emballer et offraient une certaine protection aux images pendant le long voyage de retour. Comme beaucoup étaient vendus dans des albums et donc protégés de la lumière, ils conservent encore aujourd'hui leurs couleurs vives. La moelle provient de la colonne centrale de tissu cellulaire spongieux de la tige d'un petit arbre appelé Tetrapanax Papyrifera, originaire du sud-ouest de la Chine. Il a été utilisé de diverses manières, certaines remontant à plusieurs siècles. À la cour impériale, les hommes et les femmes portaient des fleurs colorées faites de moelle dans leurs cheveux. Pour être utilisé en peinture, il est coupé à la main avec un couteau en fines feuilles à partir de courtes longueurs de tissu spongieux. La découpe est hautement qualifiée et les contraintes du processus font que les feuilles finies pour la peinture ne mesurent que rarement, voire jamais, plus de 30 cm sur 20. Les feuilles sont séchées, rognées et utilisées pour la peinture sans autre traitement. En raison de la nature de la moelle et de sa structure cellulaire, la gouache utilisée par les Chinois s'est posée sur la surface et a produit un effet brillant et même étincelant. Il est possible d'obtenir des détails très fins, mais la moelle ne se prête pas aux aplats de couleurs que l'on retrouve dans les aquarelles européennes. Carl Crossman, dans son livre The Decorative Arts of the China Trade (publié à l'origine sous le titre The China Trade), donne une excellente liste des peintres d'exportation avec une note sur ceux qui sont connus pour avoir peint sur la moelle. Il s'agit notamment de Tingqua, Sunqua et Youqua. De 1757 à 1842, Canton était le seul port chinois ouvert au commerce avec l'Occident et il n'est pas surprenant que sur les huit studios identifiés par Crossman comme produisant des œuvres sur la moelle, six se trouvaient à Canton. Il semble que les années 1830 et 1840 aient été l'apogée de la peinture à la moelle. Les bases du commerce international, les "usines" au bord de l'eau sur les "Hongs" à Canton, où ils étaient produits, ont été partiellement brûlées pendant la première guerre de l'opium (1839-41) et totalement détruites dans un incendie en 1856. Les sociétés commerciales étrangères se sont ensuite installées à Honan, puis ont construit de nouveaux bureaux splendides sur des terrains récupérés sur l'île de Shamian, un peu en amont du fleuve. À la suite du traité de Nankin, en 1842, de nouveaux ports chinois ont été ouverts au commerce extérieur et Hong Kong est devenu un important centre commercial. En 1860, les références à la Chine dans l'Illustrated London News, abondantes trois ans plus tôt, sont rares. Cela ne veut pas dire que la peinture sur moquette a cessé. Nicolas II a reçu des peintures à la moelle lors de sa visite à Canton en 1891 et le dernier empereur lui aurait envoyé un cadeau comprenant des peintures à la moelle en 1907 (bien qu'il puisse s'agir d'exemples de travaux bien antérieurs). Les peintres sur moelle ne signent généralement pas leurs œuvres (la seule exception est Sunqua, dont le nom figure sur la face de trois peintures sur moelle). Il existe des collections de peintures sur moelle épinière à l'Ashmolean, au British Museum, au Fitzwilliam, à l'Hermitage, au Peabody/Essex Museum dans le Massachusetts et au Hong Kong Museum of Art. Cependant, comme les peintures sur moelle ne sont généralement pas considérées comme des œuvres d'art, elles se trouvent généralement dans des collections ethnographiques ou spécialisées.
  • Année de création:
    1880
  • Dimensions:
    Hauteur : 23,5 cm (9,25 po)Largeur : 32,39 cm (12,75 po)Profondeur : 1,91 cm (0,75 po)
  • Autres éditions et dimensions:
    9.25 x 12.75Prix : 10 858 $US
  • Support:
    Aquarelle
  • Mouvement et style:
    Naturalisme
  • Période:
    1880-1889
  • État:
    Quelques petites entailles sur le papier pelliculaire et quelques taches occasionnelles, autrement bon.
  • Adresse de la galerie:
    London, GB
  • Numéro de référence:
    Vendeur : 993691stDibs : LU141927926852
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