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Cindy Sherman
Cindy Sherman au Kunsthaus Bregen (édition limitée signée à la main par Cindy Sherman)

2007

À propos de cet article

Cindy Sherman Lithographie offset en édition limitée sur papier Profisilk 200 g 33 × 23 1/4 pouces Edition de 200 Lithographie offset en édition limitée sur papier Profisilk 200 g Signé au marqueur rouge au recto. Non numéroté de l'édition limitée à 200 exemplaires. Publié par le Kunsthaus Bregenz en Autriche Non encadré Acquis directement auprès du musée "J'aimerais pouvoir traiter chaque jour de l'Halloween, et s'habiller et partir dans le monde en tant que caractère excentrique". Biographie de Cindy Sherman : Depuis quatre décennies, Cindy Sherman sonde la construction de l'identité, jouant avec les codes visuels et culturels de l'art, de la célébrité, du genre et de la photographie. Elle fait partie des artistes les plus importants de la Pictures Generation - un groupe qui comprend également Richard Prince, Louise Lawler, Sherrie Levine et Robert Longo - qui sont arrivés à l'âge adulte dans les années 1970 et ont réagi au paysage médiatique qui les entourait avec humour et critique, en s'appropriant des images de la publicité, du cinéma, de la télévision et des magazines pour leur art. Sherman a toujours été intéressé par l'expérimentation de différentes identités. Comme elle l'a expliqué, "j'aimerais pouvoir considérer chaque jour comme un jour d'Halloween, m'habiller et sortir dans le monde comme un personnage excentrique".1 Peu après avoir déménagé à New York, elle a produit ses Untitled Film Stills (1977-80), dans lesquels elle s'est déguisée et s'est photographiée dans divers décors avec des accessoires délibérément choisis pour créer des scènes qui ressemblent à celles des films de série B du milieu du XXe siècle. Commencées alors qu'elle n'avait que 23 ans, ces images s'appuient sur des personnages féminins (et des caricatures) tels que la séductrice blasée, la femme au foyer malheureuse, l'amoureuse éconduite et la naïve vulnérable. Sherman a utilisé des conventions cinématographiques pour structurer ces photographies : elles rappellent les photos de films utilisées pour promouvoir les films, d'où le titre de la série. Les 70 Film Stills sont immédiatement devenus des points d'éclair pour les conversations sur le féminisme, le postmodernisme et la représentation, et ils restent ses œuvres les plus connues. Sherman a continué à se transformer, montrant la diversité des types humains et des stéréotypes dans ses images. Elle travaille souvent par séries, en improvisant sur des thèmes tels que les centraux (1981) et les portraits de société (2008). Untitled #216, tiré de ses portraits historiques (1981), illustre son utilisation d'effets théâtraux pour incarner différents rôles et son manque de volonté de cacher ses efforts : souvent, ses perruques s'échappent, ses prothèses s'écaillent et son maquillage est mal mélangé. Elle met en évidence l'artificialité de ces fabrications, métaphore de l'artificialité de toute construction identitaire. Bien qu'elle dépeigne parfois des personnages glamour, Sherman a toujours été plus intéressée par le grotesque. Dans les années 1980 et 1990, des séries telles que les désastres (1986-89) et les photos de sexe (1992) ont confronté les spectateurs aux aspects étranges et laids de l'humanité dans des images explicites et viscérales. "Je suis dégoûtée par la façon dont les gens s'arrangent pour être beaux ; je suis beaucoup plus fascinée par l'autre côté "2 , a-t-elle déclaré en 1986. À l'époque, les images de corps en souffrance étaient douloureusement visibles dans les journaux pendant la crise du SIDA ; elles ont ajouté une dimension poignante à sa recherche du grotesque et des différents types de violence qui peuvent être infligés au corps. Dans ces séries et dans l'ensemble de son travail, Sherman subvertit le raccourci visuel que nous utilisons pour classer le monde qui nous entoure, en attirant l'attention sur l'artificialité et l'ambiguïté de ces stéréotypes et en sapant leur fiabilité pour comprendre une réalité beaucoup plus compliquée. -Avec l'aimable autorisation du MOMA
  • Créateur:
    Cindy Sherman (1954, Américain)
  • Année de création:
    2007
  • Dimensions:
    Hauteur : 83,82 cm (33 po)Largeur : 59,06 cm (23,25 po)
  • Support:
    Offset,Lithographie,Crayon-feutre
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    New York, NY
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1745213353432
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