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Paul César HelleuPortrait « Madame Georges Menier », par Paul Cesar Helleu1900
1900
À propos de cet article
HELLEU, PAUL CÉSAR
(1859 -1927)
"MADAME GEORGES MENIER"
Montesquiou XXI
Pointe sèche en couleurs, vers 1900
Signé au crayon, en bas à droite
Imprimé sur papier vélin
Grandes marges22 1/4 "x 13 3/4
Richement encré, forte bavure
Aucun autre artiste n'incarne mieux que Helleu toute l'atmosphère d'élégance et de plaisir hédoniste qui imprègne la société parisienne de la première décennie du siècle. Ami proche de Proust et inspirateur de l'un des personnages principaux de La Recherche du Temps Perdu, Helleu avait un mode de vie qui reflétait l'élégance et la fluidité incomparables de son dessin, le style pur de son art et son œil pour les poses des belles femmes qui étaient ses amies et ses mécènes.Dans les années 1870, Helleu avait fait la connaissance des peintres impressionnistes et des artistes Sargent et Whistler qui devinrent ses amis privilégiés et son inspiration. Au début des années 1880, il avait déjà développé la qualité de la ligne expressive balayée, qui est l'essence de son dessin, mais en 1885, Tissot l'encourage à essayer de travailler sur des estampes à la pointe sèche. À cette époque, Tissot avait décidé, après la mort de son amante et modèle Kathleen Newton, de se rendre en Terre Sainte pour un pèlerinage artistique. Ayant décidé de ne plus graver, il a donné à Helleu son stylet en diamant... un "passage de témoin" au sens propre et figuré. C'est dans l'incision et la texture de la pointe sèche que son art allait atteindre l'un de ses plus grands sommets. Il avait un sens inné de l'équilibre entre un trait légèrement incurvé et la bavure profondément découpée et hautement tonique de la pointe sèche la plus forte. Au tournant du siècle, il a commencé à combiner la pointe sèche avec l'encrage multiple en couleurs, les zones de couleur se limitant à des touches telles que les nœuds des chapeaux, la couleur des cheveux ou le rouge des lèvres. La plaque était dessinée en une seule fois, puis les encres de couleur étaient appliquées au pinceau. Les résultats sont parmi les plus splendides et les plus décoratifs de toutes les gravures de la Belle Époque.
- Créateur:Paul César Helleu (1859-1927, Français)
- Année de création:1900
- Dimensions:Hauteur : 97,79 cm (38,5 po)Largeur : 72,39 cm (28,5 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
- Autres éditions et dimensions:Limited edition hand signedPrix : 6 500 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Hinsdale, IL
- Numéro de référence:
Paul César Helleu
Riche impression avec des bavures et des tons dramatiques à la pointe sèche, aucun autre artiste n'incarne mieux qu'Eleg l'atmosphère d'élégance et de plaisir hédoniste qui régnait dans la société parisienne de la première décennie du siècle. Ami proche de Proust et inspirateur de l'un des principaux personnages de La Recherche du Temps Perdu, toute la vie d'Eleg fait écho à l'élégance et à la fluidité incomparables de son dessin, au style pur de son art et à son sens de la pose des belles femmes qui étaient ses amies et ses mécènes. Au cours des années 1870, Helleu avait fait la connaissance des peintres de l'impressionnisme ainsi que des artistes Sargent et Whistler qui devinrent ses amis privilégiés et son inspiration. Au début des années 1880, il avait déjà développé la qualité de la ligne expressive, qui est l'essence de son dessin, mais en 1885, il fut encouragé par TISSOT à essayer de travailler sur des gravures à la pointe sèche. À cette époque, TISSOT avait décidé, après la mort de son amante et modèle Kathleen Newton, de se rendre en Terre sainte dans le cadre d'un pèlerinage artistique. Ayant décidé de ne plus graver, il a donné à Helleu son stylet en diamant... un "passage de témoin" au sens propre comme au figuré. C'est dans l'incision et la texture de la pointe sèche que son art atteindra l'un de ses plus grands sommets. Il avait un sens inné de l'équilibre entre un trait légèrement incurvé et la bavure profondément découpée et très sonore de la pointe sèche la plus forte. Au tournant du siècle, il a commencé à combiner la pointe sèche avec l'encrage multiple en couleurs, les zones de couleur se limitant à des touches telles que les nœuds des chapeaux, la couleur des cheveux ou le rouge des lèvres. La plaque a été dessinée en une seule fois, puis les encres de couleur ont été appliquées au pinceau. Les résultats sont parmi les plus splendides et les plus décoratifs de toutes les estampes de la Belle Époque.
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