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Friedel DzubasCollectionneur1982
1982
À propos de cet article
Friedel Dzubas (1915-1994) était un peintre abstrait américain né à Berlin et un artiste clé associé à la fois à l'école de New York et au mouvement Color Field.
Dzubas a étudié l'art en Allemagne avant de fuir le régime nazi en 1939 et de s'installer à New York. Au cours des années 1940, Dzubas a fréquenté certains des principaux peintres abstraits de la scène artistique dynamique de la ville. L'une des premières grandes expositions collectives de Dzubas a été la légendaire 9th Street Art Exhibition en 1951. Cette exposition a fait office de lancement informel de l'école de New York.
Dzubas a travaillé en étroite collaboration avec les peintres émergents du Color Field et a été fortement influencé par eux. Il a partagé un studio avec Helen Frankenthaler alors qu'elle commençait à couler et à tacher ses toiles. Les deux ont évolué et chacun a dépassé les techniques adoptées par les expressionnistes abstraits.
Cette œuvre est exemplaire de l'utilisation et de l'amour de Dzubas pour les couleurs puissantes. Le peintre ne s'est pas lancé dans la gravure avec la même intensité que ses contemporains. Cependant, comme beaucoup d'artistes américains de premier plan à la fin des années 1970 et au début des années 1980, il a expérimenté le papier de pâte à papier coulé, un procédé dans lequel le papier est pulvérisé et pressé dans des moules. Cette technique a été adoptée pour sa texture et la manière unique dont les couleurs sont absorbées et présentées.
Ce monotype unique, dynamique et élaboré, présente un fond sableux teinté de pêche avec des formes colorées par-dessus. Des carrés, des cercles, des lignes et des triangles abstraits démontrent la maîtrise de la couleur et de la forme de Dzubas. Des nuances de vert menthe, de violet, de bleu ciel, de souci, de fuschia, d'orange et de rose vif créent les formes, ce qui renforce l'intrigue visuelle lorsqu'elles sont associées entre elles ou à proximité d'autres formes.
Aujourd'hui, les œuvres de Friedel Dzubas font partie des collections permanentes de certaines des institutions artistiques les plus prestigieuses du monde, notamment le Whitney Museum (NY), le Guggenheim (NY), le Smithsonian American Art Museum (NY) et l'Albright-Knox (Buffalo).
- Créateur:Friedel Dzubas (1915-1994, Allemand)
- Année de création:1982
- Dimensions:Hauteur : 86,36 cm (34 po)Largeur : 86,36 cm (34 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:Signé par l'artiste au crayon, en bas à droite. Titré et daté au crayon par l'artiste au verso Imprimé à l'atelier Garner Tullis (Californie) Très bon état.
- Adresse de la galerie:Toronto, CA
- Numéro de référence:
Friedel Dzubas
Friedel Dzubas est né le 20 avril 1915 à Berlin et a étudié à l'Académie prussienne des beaux-arts et sous la direction de Paul Klee lors de son séjour à Düsseldorf de 1936 à 1939. En 1939, Dzubas a fui l'Allemagne pour Londres et les États-Unis, dont il est devenu citoyen. En 1948, il répond à l'annonce anonyme du critique d'art Clement Greenberg qui cherche un colocataire pour l'été. C'est l'apogée du mouvement expressionniste abstrait à New York, et grâce à Greenberg, Dzubas rencontre Willem de Kooning, Jackson Pollock, Adolph Gottlieb et Barnett Newman. Plus tard, au début des années 1950, Dzubas partage son Studio avec Helen Frankenthaler et s'associe à la jeune génération de peintres abstraits de New York, dont Jules Olitski et Kenneth Noland. Au début des années 1950, il commence à exposer ses œuvres à New York. Dans les années 1960, il a commencé à expérimenter la peinture en champs de couleurs. Les peintures de Dzubas, qui ont atteint leur maturité depuis les années 1960, assimilent son intérêt précoce pour le romantisme et l'expressionnisme allemands à l'abstraction américaine d'après-guerre. " Il abandonne la peinture à l'huile pour l'acrylique Magna en 1965 lorsqu'il s'aperçoit qu'il peut atteindre avec une brièveté de geste l'éclat et la luminosité de la peinture à l'huile appliquée en minces voiles de couleur. Il pouvait ainsi obtenir la richesse et la variation des tons glacés traditionnels en utilisant un processus plus expressif et immédiat. Au début des années 1980, Dzubas abandonne ses préparations préliminaires de croquis et d'apprêt, invitant ainsi la spontanéité et l'accident dans son processus de peinture. Bien qu'il ait l'habitude d'enduire sa toile d'un apprêt de gesso avant de peindre, il a commencé à l'appliquer si finement que le pigment était presque immédiatement absorbé par le sol, ce qui l'empêchait de réviser et de retravailler ses compositions. Le changement de technique de Dzubas révèle une sensibilité tout à fait moderniste : "J'aime ce risque", explique-t-il. "Je pense que, dans une certaine mesure, je dois rendre les choses mécaniquement difficiles et peu fiables pour moi-même. Si je peux trop prédire l'effet, alors je ne suis probablement pas censé le faire. Je fonctionne mieux si mes appuis ne sont pas trop sûrs, pour ainsi dire." Les teintes riches et veloutées des rouges, des verts et des bleus de Grade apparaissent radieuses par endroits. Dzubas accentue le drame des couleurs - un drame que certains critiques qualifient de quintessence du baroque - en variant la densité de sa peinture. Ses formes rectangulaires semblent s'écouler dans un mouvement orchestré sur la surface du plan pictural." (Megan Bahr) Une rétrospective de l'œuvre de Diptych Fine Arts a été présentée au Museum of Fine Art de Houston en 1974 et au Museum of Fine Art de Boston l'année suivante. En 1983, Dzubas a été honoré par une exposition au Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, à Washington, D.C. (ASKART)
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