Eaux-fortes sur Paris, vers 1850-1854

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Charles Meryon
Eaux-fortes sur Paris, vers 1850-1854
1850

À propos de cet article

Charles MERYON Paris 1821 † 1868 Saint-Maurice Eaux-fortes sur Paris. Vers 1850-1854. Eaux-fortes de Paris. 1850-1854. Gravures et pointes sèches originales. Grand album folio [515 x 335 mm] dans une chemise cartonnée avec sa couverture d'origine, comprenant 14 planches (sur 22), dans l'ordre suivant : 1. Page de titre ; 2. Armoiries symbolisant la ville de Paris ; 3. Maison à tourelle, rue de la Tixéranderie ; 4. Le Petit Pont ; 5. La Tour de l'Horloge ; 6. La Galerie de la Tixéranderie ; 7. La Tour de l'Horloge ; 8. La Galerie de la Tixéranderie. Notre-Dame ; 7. le vampire ; 8. Une arche du pont Notre-Dame ; 9. l'abside de Notre-Dame ; 10. Tombe de Molière, cimetière du Père-Lachaise ; 11. La morgue ; 12. Pont-au-change ; 13. Pont-Neuf ; 14. Pompe Notre-Dame. Très belles impressions à l'encre brune sur papier vergé Hudelist (le titre est imprimé sur papier vélin brun). Marges complètes. Couverture poussiéreuse et abîmée (plusieurs plis verticaux, petites déchirures, manque le coin inférieur droit). Les pages intérieures sont en très bon état. Rareté : "La rareté des impressions de la page de titre, des vers et des pièces accessoires permet de conclure que les éditions complètes publiées sont extrêmement rares. En fait, il se peut que la suite complète n'ait existé que dans l'imagination de l'artiste, un stratagème par lequel il espérait distribuer et vendre ses œuvres" (James D. Burke). Provenance : A&M. "Le vieux Paris n'est plus... Le Paris de Meryon, comme celui du Cygne de Baudelaire, se nourrit de mélancolie. Gravées à l'aube des grands bouleversements haussmanniens, ses estampes témoignent d'un monde en voie de disparition : le Petit-Pont, la Pompe Notre-Dame, le Pont-au-change, la Tourelle de la rue de la Tixéranderie, ont été démolis peu de temps après avoir été gravés dans le cuivre par l'artiste. Fasciné par les métamorphoses de la vieille ville, Meryon a souvent dessiné le Paris disparu au cours de sa carrière : il a copié à l'eau-forte des compositions des XVIIe et XVIIIe siècles - la Passerelle du Pont-au-change, après l'incendie de 1621, d'après Stefano Della Bella ; Le pont-au-change, vers 1784, d'après Jean Nicolle, pour n'en citer que quelques-unes. La série d'eaux-fortes sur Paris a été inspirée par une planche de l'artiste néerlandais Reinier NOOM (vers 1623 † 1667), Le Pavillon de Mademoiselle, comme il l'a raconté en 1863 : " Ce premier morceau eut sur moi une influence notable ; feuilletant un jour chez le marchand Vignères une boîte d'eaux-fortes, il me tomba sous la main et attira aussitôt mon attention [...] ; je m'en emparai aussitôt avec l'intention de le reproduire pour le mieux goûter ; et de ce moment je conçus même ce projet que je méditais vaguement, d'entreprendre une suite de vues de Paris de mon choix ". Architecture et "visions Aux graveurs du XVIIe siècle qu'il chérissait tant, Meryon doit un travail propre, sans emphase, mais plein de poésie. Ses paysages parisiens, si soignés, exaltent la beauté austère des vieilles pierres, sculptées de francs contrastes. L'être humain est secondaire. Seule l'architecture et ses ombres comptent. Le réalisme le plus scrupuleux se mêle à des visions chimériques et hugoliennes : la Galerie Notre-Dame et ses clairs-obscurs, la sensualité mortifère du Vampire, semblent tout droit sortis du roman Notre-Dame de Paris (1831-1832). Meryon, comme Victor Hugo, admire l'édifice gothique et accroît sa puissance monumentale. Dans L'abside de Notre-Dame et dans Le Petit-Pont, la vieille cathédrale s'élève au-dessus des bâtiments avec sa masse fantastique, donnant à ces images urbaines une solennité dramatique. Meryon retravaille compulsivement ses plaques avant de les annuler. Il éparpille peu à peu des détails fantaisistes et dramatiques : créatures ailées, ballons tourbillonnants, nuées sombres de corbeaux, dignes d'un poème d'Edgar Poe ou d'un film d'Alfred Hitchcock. "Le souffle de l'Immensité traverse toute son œuvre, écrit Hugo, et fait de ses gravures plus que des images - des visions". Au Paris monotone des avenues rectilignes, promu par le Second Empire, l'artiste oppose un Paris médiéval, tortueux mais grandiose, propice aux "visions" et à l'imagination, cette "reine des facultés" chère à Baudelaire et aux Romantiques. Réception critique et succès commercial Les hantises de Meryon, interné à deux reprises pour "délire mélancolique", étaient bien réelles. De son vivant, ils ont alimenté le mythe de l'artiste maudit, jetant sur son œuvre une ombre tragique, soulignée à l'envi par ses premiers biographes. À l'appui de ce portrait, ils insistent sur le manque de reconnaissance de Meryon par les autorités officielles. Certes, comme l'écrivent Gustave Geffroy et Loÿs Delteil, Les Eaux-fortes sur Paris n'ont pas été primées au Salon, dont le jury est allé jusqu'à refuser la Galerie Notre-Dame en 1853. De même, elles ont été ignorées par la chalcographie du Louvre, ce qui a profondément affecté l'artiste et l'a privé d'une source de revenus appréciable. Les éloges n'ont cependant pas manqué. Elles viennent des plus grands écrivains : Hugo, Baudelaire, Philippe Burty, Henri Beraldi, Léon Godard. Quant au succès commercial, il semblait être au rendez-vous. Très vite, certaines plaques sont devenues introuvables et se sont arrachées à prix d'or. Baudelaire le soulignait déjà en 1862, dans un article publié à l'occasion de la fondation de la Société des Aquafortistes : "M. Méryon [...] donnera bientôt de nouvelles œuvres. M. Cadart possède encore quelques-unes des anciennes. Ils se font rares ; car, dans un accès de mauvaise humeur, tout à fait légitime d'ailleurs, M. Méryon a récemment détruit les planches de son album Paris. Et aussitôt, à peu de distance, deux fois de suite, la collection Méryon a été vendue aux enchères publiques pour quatre et cinq fois sa valeur d'origine. La reconnaissance est également venue d'Angleterre où, en 1868, l'année de la mort de Meryon, est publié le premier texte de référence sur l'artiste, suivi dans la décennie suivante par la publication de catalogues (dont un consacré à ses vues de Paris), d'expositions et de ventes publiques prestigieuses. L'artiste qui fut, aux yeux de Walter Benjamin, " le portraitiste le plus impressionnant de la ville de Paris ", a livré à la postérité des images de la capitale devenues mythiques, par leur parfum nostalgique autant que par leur acuité visionnaire. Témoin impuissant des démolitions décidées par le préfet de la Seine, Meryon participe à la préservation de la mémoire : certaines plaques ont été gravées dans l'urgence, pour éviter la destruction et l'oubli. Il ne fait aucun doute que le graveur a contribué, aux côtés de Charles Nègre et d'Henri Le Secq, à la notion même de "vieux Paris". Mais ses vues topographiques, avec leur étrange pureté minérale, n'ont pas seulement une importance historique. Ils sont aussi et surtout de puissants réceptacles à rêves. Baudelaire ne s'y est pas trompé, qui a un temps conçu le projet d'en tirer des "songes philosophiques". Les premiers vers de son poème, Les sept vieillards, formeraient une épigraphe idéale aux Eaux-fortes sur Paris : "Ville grouillante, ville pleine de rêves, Où des spectres en plein jour accostent les passants ! Partout, les mystères coulent comme la sève d'un arbre A travers les canaux étroits du puissant géant". ------------------------------------- Tous les articles sont envoyés par DHL, bien emballés. Les taxes et les frais de douane sont à la charge des acheteurs.

Créateur:
Charles Meryon (1821-1868, Français)
Année de création:
1850
Dimensions:
Hauteur : 51,5 cm (20,28 po)Largeur : 33,5 cm (13,19 po)
Support:
Eau-forte
Période:
1850-1859
État:
Adresse de la galerie:
PARIS, FR
Numéro de référence:
1stDibs : LU2507212155772

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