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Sigmar Polke"Human Palm", tirage noir et blanc encadré, Berlin, 19601968
1968
À propos de cet article
Sigmar Polke (1941-2010) est l'un des artistes allemands les plus importants de la fin du XXe siècle. En 1961, il rejoint avec Manfred Kuttner, Konrad Lueg et Gerhard Richter la classe de Karl Otto Götz à la Kunstakademie de Düsseldorf. Ces quatre artistes en devenir présentent leurs dernières œuvres dans le cadre d'une exposition organisée de leur propre initiative afin d'amener en Allemagne les nouveaux mouvements artistiques d'outre-mer et de Paris. Sur les cartons d'invitation, ils ont imprimé les termes "Pop Art, Junk Culture, Nouveau Realisme, Common Object Painting, Neo Dada, New Vulgarismus, Antikunst, Know-Nothing-Genre" et ils se sont proclamés les premiers artistes à montrer un Pop Art indépendant en Allemagne, et pas seulement comme une copie ou une importation américaine.
Mais Polke a manifesté dès le début une distance ironique à l'égard du style sociocritique de ses combattants, qui traversera l'ensemble de son œuvre. Influencé par la scène Fluxus et Néo DADA autour de Joseph Beuys, Daniel Spoerri, Dick Higgins et d'autres au début des années 1960, Polke a développé son propre style caractérisé par un esprit anarchique. Comme dans le Pop Art, Polke a cherché l'esthétique dans le trivial, mais ici aussi il a désavoué le trivial par l'ironie.
Les fameuses images en grille, connues des journaux, sont typiques de Polke. Elles présentent des lignes horizontales et uniformes de petits points et, en combinant certains d'entre eux, une forme apparaît. En utilisant des feuilles perforées et un aérographe, il pouvait superposer des grilles plus monochromes pour créer des images vibrantes et il jouait souvent dans le processus d'impression avec des fautes et des erreurs imposées pour démonter la surface ferme d'une image à un processus de dékomposition.
Outre l'ironie et l'anarchie, les autres mots-clés de ses œuvres sont l'hétérogénéité, la polyperspectivité et les métamorphoses multivalentes dans lesquelles chaque réalité pourrait être quelque chose d'éventuellement différent en même temps. Un monde où tout est lié ; non pas par une unité fondamentale mais par une dispersion fragmentaire. Parce qu'il n'y a pas une seule réalité vraie, il transfère ses œuvres dans un état intermédiaire de transformabilité.
Menschenpalme (Palme de l'homme, 1966)
Extrait du portfolio ".....Höhere Wesen befehlen" (.....Les êtres supérieurs ordonnent)
Lithographie offset d'après des photographies de Polke et Chris Kohlhöfer sur papier d'art beige
22,2 x 16 cm (format d'impression)
29,7 x 20,9 cm (format de la feuille)
44,3 x 35,7 cm (taille du cadre)
Édition de 80 exemplaires et quelques tirages en dehors du portfolio complet
Nr. 6/32 tirages supplémentaires non signés, tamponnés et signés par l'éditeur (Edit. Bloc)
Cat. Raisonné (Edit. Becker/von der Osten) Nr. 8
Le portfolio ".....Höhere Wesen befehlen" a été publié en 1968 par la Gallery René Block à Berlin. En plus de l'édition de 80 exemplaires, quelques tirages supplémentaires de chaque motif ont été imprimés et, contrairement aux éditions non numérotées et non signées, les tirages supplémentaires ont été numérotés, estampillés et signés par René Block.
Les photos du portfolio ne sont pas destinées à être de simples images d'objets en action, mais à fonctionner comme des supports directs de l'idée de ce qui est montré. Les objets présentés n'existent pas non plus, mais ont été créés dans le seul but de les montrer en tant que photographies. Le "Menschenpalme" appartient à une série de 1966 intitulée "Die betende Palme" (La Palme qui prie) qui montre divers matériaux dans différents états sous la forme de palmiers réalisés avec peu d'efforts.
- Créateur:Sigmar Polke (1941 - 2010, Allemand)
- Année de création:1968
- Dimensions:Hauteur : 44,3 cm (17,45 po)Largeur : 35,7 cm (14,06 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Cologne, DE
- Numéro de référence:1stDibs : LU134428490912
Sigmar Polke
Sigmar Polke était un artiste allemand influent dont les peintures et photographies inventives utilisaient des matériaux non traditionnels, tels que la poussière de météorite ou le détergent. L'artiste a déclaré un jour : "Pour moi, il doit y avoir un élément de prise de risque dans mon travail". Son exploration ironique des goûts esthétiques est évidente dans son œuvre "Alice im Wunderland (Alice au pays des merveilles)" (1972), une peinture qui se pare d'ironie, d'états psychologiques et de fiction. Né le 13 février 1941 à Oels, Polke et sa famille ont été expulsés vers l'Allemagne de l'Est après la Seconde Guerre mondiale. Le fait d'avoir grandi en République démocratique allemande a laissé un impact durable sur l'artiste, en particulier la surcharge sensorielle de la culture de consommation qu'il a connue lorsqu'il a déménagé en Allemagne de l'Ouest en 1953. Pendant leurs études à la Kunstakademie de Düsseldorf, Polke, Gerhard Richter et Konrad Lueg ont créé ce que l'on appelle aujourd'hui le réalisme capitaliste. Ensemble, ces artistes ont répondu aux thèmes nationalistes du réalisme socialiste, tout en critiquant la société de consommation naissante de l'Allemagne de l'Ouest. L'œuvre de Polke a ensuite eu un impact profond sur une génération de jeunes artistes américains, dont Julian Schnabel et David Salle. Polke est décédé le 10 juin 2010 à Cologne, en Allemagne, à l'âge de 69 ans. Aujourd'hui, ses œuvres font partie des collections de l'Art Institute of Chicago, du Museum of Modern Art de New York, de la Tate Gallery de Londres, du Kunstmuseum Bonn en Allemagne et du J. Paul Getty Museum de Los Angeles, entre autres.
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