Mer Peintures - Abstrait

Vue d'une Verandah, acrylique sur toile, 30cm x 23cm, 2021. Même dans ses images les plus réalistes, il y a une belle exagération dans les peintures de Peters Rodulfo. Il peut s'agir d'une palette trop flamboyante ou d'un point de vue soigneusement choisi, mais rien n'est banal au quotidien et pourtant, c'est exactement ce qu'il peut représenter. Allant de cette réalité soigneusement choisie à un style de réalisme magique, la pratique quotidienne de Rodulfo, qui consiste à peindre à l'huile ou à l'acrylique sur des toiles, célèbre le lieu et la place qu'il y occupe. Vivant et travaillant actuellement dans la ville balnéaire de Great Yarmouth au Royaume-Uni, Rodulfo a étudié à la Norwich School of Art & Design à la fin des années 1970. Enfant de parents travaillant dans les services secrets, il a mené une vie bien remplie, traversant l'Inde, l'Australie et découvrant récemment ses racines caribéennes et sa famille à Trinidad. La culture, le patrimoine, la couleur, la vie, l'imagination et le quotidien habitent les peintures de l'artiste. Vue d'une Verandah, Selon les mots de Peters, "à Trinidad, j'ai visité une vieille maison de plantation, où je me suis assis sur la véranda pour observer le bourdonnement des oiseaux, comme le faisait probablement mon grand-père". Biographie de l'artiste : Peter Rodulfo (né en 1958 à Washington D.C.), artiste et sculpteur britannique, a passé une grande partie de sa jeunesse à voyager en Inde et en Australie avant de s'installer dans le Norfolk où il a étudié à la Norwich School of Art and Design entre 1975 et 1979. Sa première exposition personnelle a lieu en 1980 à la Margaret Fisher Gallery de Londres, où il expose régulièrement pendant plusieurs années, et c'est là qu'il trouve son premier mécène, Gustav Delbanco. Depuis lors, il a continué à se produire au Royaume-Uni et à l'étranger, en Europe, en Asie, aux États-Unis et en Amérique du Sud. En 2012, Rodulfo s'est installé dans la ville côtière de Norfolk, Great Yarmouth, où il est membre du groupe " Yarmouth Six ". Il est également l'un des principaux membres du mouvement artistique connu sous le nom de "North Sea Magical Realists" (Réalistes magiques de la mer du Nord). L'histoire flamboyante de la famille a été une source d'inspiration précoce. Son père, Montis, qui n'a pas reçu d'éducation artistique à Paris, a été enrôlé par les services de renseignement en Asie du Sud, tandis que son grand-père danois, Martinus Poulsen, était le propriétaire du célèbre Café de Paris...

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Huile sur toile représentant un paysage urbain moderniste, peinte vers 1950 par Paul K.K. (1893-1977) et intitulée Central City, Colorado. Représentation d'une scène urbaine avec des bâtiments historiques au milieu d'arbres. Composé de teintes saturées de rouge, d'orange, de vert et de gris. Présenté dans un cadre personnalisé de 30 x 24 pouces. La toile mesure 24 x 18 pouces. La peinture est en bon état - veuillez nous contacter pour un rapport d'état détaillé. À propos de l'artiste : (1893– 1977) En 1915, Paul Kauver Smith a étudié l'art commercial et le design à l'école des beaux-arts de Saint-Louis pendant deux ans. Ses études ont été interrompues par la Première Guerre mondiale, au cours de laquelle il a servi comme caporal dans l'armée américaine. Après la guerre, il retourne à l'école des beaux-arts et étudie également à l'école des beaux-arts de l'université de Washington à St. Louis avec Fred G. Carpenter, lui-même élève de Jean-Paul Laurens à l'académie Colarossi à Paris. Carpenter était connu comme un merveilleux coloriste qui "pensait que chaque centimètre d'une peinture devait être fascinant... et devait être aussi intéressant de près que de loin". Son approche se reflète dans de nombreuses peintures de Smith, à la fois figuratives et abstraites, réalisées plus tard dans le Colorado. En 1921, Smith s'installe à Denver où il étudie pendant deux ans à la Denver Academy of Fine and Applied Arts, anciennement située à Brinton Terrace sur la 18e rue dans le quartier de Capitol Hill à Denver. Son professeur était John E. Thompson, une autre influence importante en tant que pionnier du modernisme à Denver. L'Académie a engagé Smith comme instructeur en 1923 et, la même année, le Denver Art Museum a inclus ses œuvres pour la première fois dans sa 29e exposition annuelle avec jury. Il a ensuite présenté deux expositions personnelles au musée, qui a ajouté ses œuvres à sa Collection Evans. En 1959, le musée a reproduit Houses at Victor pour son catalogue Western Heritage Exhibition. Au cours de l'année 1928, il est témoin des statuts de la Denver Artists Guild, qui regroupe la plupart des artistes professionnels de la ville. Il fait également partie de l'American Artists Professional League, également organisée en 1928 par quinze membres du Salmagundi Club de New York pour protéger les intérêts des artistes et promouvoir l'art traditionnel américain. Il fait partie des deux douzaines d'artistes du Colorado désignés pour participer au Public Works of Art Program (PWAP, 1933-34), le premier programme parrainé par le gouvernement fédéral à l'intention des artistes pendant la Grande Dépression. Vers 1928, Smith devient "l'ermite de Stuart Street" et reste célibataire toute sa vie. Une peinture, View from My Window, représente son voisinage immédiat. Vivant depuis plus de trente ans au 1039 Stuart Street dans l'ouest de Denver, il a renoncé au confort de la créature que la plupart des gens considèrent comme acquis pour avoir la liberté de consacrer sa vie à la poursuite de l'art. Au cours des vingt-cinq premières années de sa carrière, ses peintures se concentrent sur le paysage du Colorado et ses villes minières, avec leurs bâtiments en ruine, comme autant de reliques du passé. Son œuvre, Miner's House at Victor, Colorado, illustre la description de son travail dans ce genre, telle que décrite par l'artiste et écrivain d'art de Denver, Arneill Downs : "Les formes et les couleurs semblables à des bijoux que l'artiste utilise donnent du style aux objets les plus décrépits. Les bâtiments délabrés des villes fantômes, regroupés sur la toile, brillent comme un patchwork." Smith décrit sa technique comme "je commence maigre et je finis gros". Il a d'abord travaillé avec de l'essence de térébenthine comme médium et a fini par utiliser des pigments purs appliqués à l'aide d'un couteau à palette. Outre les scènes du Colorado, il a réalisé dans les années 1940 des natures mortes et des images du Mexique et du New Mexico. En peignant les villes minières du Colorado, il a rassemblé de vieux morceaux de fer, du verre, des poignées de porte, des charnières de poêles anciens...

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