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Eleanor AldrichLENTICULAR VANISH - peinture d'illusion d'optique texturée à l'aide de la laine et de l'émail2020
2020
À propos de cet article
Extrait d'un article du critique d'art Joe Nolan :
"Dans ces œuvres, Aldrich peint sur des surfaces qui ont été recouvertes de bandes verticales uniformes de calfeutrage. Les textures ne jouent pas sur les sujets de ces peintures, mais créent un motif 3D cohérent sur toute la surface d'un panneau de bois recouvert de toile.
Deux des œuvres les plus intéressantes de ce style nous donnent des rendus graphiques d'intérieurs domestiques disposés en blocs de couleur et en formes élémentaires. kitchen Sink " et " Ironing " représentent des comptoirs, des robinets et des planches à repasser à travers une perspective déformée, profonde et étroite, vertigineuse et claustrophobe. Le calfeutrage apporte beaucoup de texture à ces œuvres, et la peinture d'Aldrich semble être appliquée dans des lavis chromatiques de jaune, de rose et de bleu qui semblent sereins compte tenu de leur environnement décalé. En fait, Aldrich utilise les textures verticales répétitives pour créer des illusions lenticulaires aux couleurs vives dans ces œuvres, qui ne se révèlent qu'au fur et à mesure que les spectateurs passent devant les tableaux.
Outre leurs qualités formelles et leur contenu narratif, les œuvres d'Aldrich commentent également les rôles traditionnels des sexes dans la société occidentale. Ses portraits narratifs sont principalement inspirés des couvertures des romans de Nancy Drew. Drew, la "fille détective" qui est apparue pour la première fois dans la presse comme le pendant féminin des histoires de détectives des Hardy Boys, était indépendante, volontaire et aventureuse - un véritable héros d'action pour les jeunes filles. Les portraits d'Aldrich mettent en scène des limiers tout aussi fougueux dans du silicone, du calfeutrage et de la peinture émaillée, qu'Aldrich applique à l'aide d'outils à joints. En bref, l'artiste utilise le genre de matériaux et d'outils traditionnellement masculins que l'on trouve dans une quincaillerie pour peindre un jeune héros féministe.
La relation entre les matériaux et les sujets se répète dans les scènes domestiques lenticulaires d'Aldrich, où les accessoires et les décors du "travail des femmes" sont rendus avec des matériaux "masculins". Ce contraste réfléchi entre les sujets et la matière dont ils sont faits apporte à ces œuvres une profondeur conceptuelle qui pourrait passer inaperçue au vu de leurs surfaces saisissantes. Les peintures d'Aldrich sont super stylisées, mais aussi intelligentes en substance. Et depuis cinq ans que je regarde évoluer sa pratique, elle n'a fait que se singulariser."
- Créateur:Eleanor Aldrich (Américain)
- Année de création:2020
- Dimensions:Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 45,72 cm (18 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Signal Mountain, TN
- Numéro de référence:1stDibs : LU98517099292
Eleanor Aldrich
Eleanor Aldrich est née à Springerville, en Arizona. Elle a participé à la Skowhegan School of Painting and Sculpture dans le Maine et est également titulaire d'un MFA en peinture et dessin de l'université du Tennessee, à Knoxville, où elle vit actuellement. Elle a obtenu sa licence en peinture et dessin à l'Académie Minerva (Groningue, Pays-Bas) et à la Northern Arizona University, Flagstaff. Elle a participé aux premières Open Sessions du Drawing Center et travaille dans une collaboration à distance ALDRICH & WEISSBERGER avec l'artiste Barbara Weissberger. Eleanor a présenté des expositions individuelles à Boston, Nashville, Knoxville, Flagstaff, AZ, et à l'Université de l'Alabama. Son travail a été exposé à la Saltworks Gallery et au White Space (Atlanta, GA), au Drawing Center (New York, NY), à Grin (Providence, RI) et à Ortega y Gasset (New York, NY). Son travail a été sélectionné pour l'exposition " FEED 2013 " de la 1708 Gallery (Richmond, VA). Elle a reçu une dotation pour les arts par l'intermédiaire de la Fondation Whiteman et la bourse Herman E. Spivey. Son travail a été inclus dans New American Paintings, et a été commenté dans Art in America et sur Artforum. Déclaration : Mon travail porte sur les endroits où les préoccupations de la peinture moderniste rencontrent mes propres expériences et la réalité physique du corps. Parfois, la rencontre se fait au niveau de l'application - la peinture est peignée, lissée, écrasée et pulvérisée, et les transferts de papier sont frottés, jouant avec les idées de féminité et de pureté de la peinture. Le squeeze matériel invite à l'empathie du corps et est tantôt drôle, beau, révoltant et satisfaisant. La grille apparaît comme un support - une résistance qui moule le matériau au fur et à mesure qu'il est pressé. Ainsi, le matériau est une métaphore de la conformité et des questions de contrôle du corps.
À propos du vendeur
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