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Nassos Daphnis1-901990
1990
À propos de cet article
1986-1992
CHAMP DE PIXEL
En 1986, Machin Time avait 71 ans lorsqu'il a démarré l'ordinateur pour la première fois. Il a rapidement été suffisamment familiarisé avec les capacités de la machine pour l'utiliser couramment dans le cadre de son travail. Il a été lancé comme un pionnier - l'un des tout premiers artistes à adopter les ressources de la nouvelle technologie dans les processus de peinture qui se développaient jusqu'alors lentement.
C'était l'hiver 1985. Dans son studio de West Broadway, Nassos Daphnis a couché sur le papier une idée pour une nouvelle œuvre abstraite. L'idée était lumineuse, mais ses processus de travail étaient laborieux, voire pointilleux. Il s'est plaint à son fils, Demetri, de l'interminable frustration d'être incapable de rendre ce moment Eureka ! aussi rapidement que nécessaire. Le fils a présenté au père un ordinateur Atari ST. Callez le moment Eurêka, partie II. Daphnis avait 71 ans lorsqu'il a démarré un ordinateur pour la première fois et il s'est rapidement familiarisé avec les capacités de la machine pour l'utiliser couramment dans son travail. Il a été lancé comme un pionnier - l'un des tout premiers artistes à adapter les ressources de la nouvelle technologie aux processus de la peinture qui évoluaient jusqu'alors lentement. Pixel Fields, une exposition d'un ensemble d'œuvres réalisées entre 1987 et 1992, qui marque la représentation de la succession de Nassos Daphnis par la Richard Taittinger Gallery, est unique dans son œuvre et le révèle comme un précurseur des artistes des nouveaux médias d'aujourd'hui. Ces vingt-deux tableaux sont remarquablement divers dans leur organisation picturale, mais se ressemblent dans leur exploration du nouveau monde des graphiques générés par ordinateur. L'EXPLOSION 6-87 (1987), par exemple, une image de cercles en expansion et de rayons rayonnants, peinte en émail sur toile, explore l'architectonique du cercle. 3-89 (1989) présente des lignes courbes et des contours déchiquetés qui suggèrent la pixellisation, caractéristique des écrans à faible résolution. La séquence finale imbrique des oblongs pour donner naissance à ce qui peut être lu comme de multiples paysages urbains au sein d'un monde virtuel inachevé.
Daphnis est né en 1914 à Krockeai, près de Sparte, ville grecque historiquement célèbre pour sa puissance militaire, son perfectionnisme rigoureux et son austérité proverbiale. Dans son enfance, il dessine de manière compulsive, mais n'est pas exposé à l'art, à l'exception des icônes d'église. Il a immigré à New York avec sa famille en 1930, à l'âge de seize ans. Daphnis n'a reçu aucune formation artistique formelle, à l'exception de leçons aléatoires, mais il a commencé à peindre des toiles folkloriques, basées sur des scènes de sa jeunesse, et a exposé avant de servir pendant la Seconde Guerre mondiale. À son retour, son style a commencé à évoluer. D'un réalisme outsider, il est passé à une abstraction biomorphique aux accents surréalistes. Il revient ensuite en Grèce en 1952. Sa ré-expérience de la lumière grecque, claire et austère, a été une révélation. "L'éblouissement de la lumière du soleil contre une certaine forme a éliminé toutes les anomalies de surface - je pouvais tout voir comme une seule forme".
"En Grèce, vous avez ce paysage sec... Je voyais tout plat, par exemple, parce que la qualité éblouissante que tout avait et la forme disparaissaient tout simplement."
- Créateur:Nassos Daphnis (1914, Américain)
- Année de création:1990
- Dimensions:Hauteur : 91,78 cm (36,13 po)Largeur : 112,1 cm (44,13 po)
- Autres éditions et dimensions:UniquePrix : 45 000 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:
Nassos Daphnis
L'artiste américain d'origine grecque Nassos Daphnis est une figure majeure du monde de l'art du XXe siècle. Il est reconnu pour sa maîtrise de l'abstraction géométrique et son évolution vers ce que l'on a appelé la "Hard-Edge Painting" (peinture à bords durs). Daphnis a été activement soutenu par la Leo Castelli Gallery pendant 39 ans, qui a placé ses œuvres dans certaines des meilleures collections de musées à travers le monde. Il lui a également offert 17 expositions personnelles, ce qui fait de lui le troisième artiste le plus exposé de la Gallery, juste après Jasper Johns et Robert Rauschenberg. Outre ces expositions à la Leo Castelli Gallery, Daphnis a participé à 23 expositions collectives aux côtés de John Castelli, Ellsworth Kelly, Edward Ruscha, Richard Serra, Frank Stella, Cy Twombly, entre autres. Pour décrire l'œuvre de Nassos Daphnis, Leo Castelli a déclaré : "Ses peintures étaient plus rigoureuses que celles des autres peintres géométriques. Dès le jour où j'ai vu ses premières diapositives, j'ai reconnu cela, et qu'il différait aussi parce qu'il n'y avait aucune allusion à quoi que ce soit qui puisse suggérer un sentiment. Tout sentimentalisme a été exclu". Daphnis a été l'un des pionniers de l'école minimaliste de New York. La critique d'art new-yorkaise April Kingsley a écrit : "Certains tableaux de Daphnis datant de la fin des années 50 sont si radicaux qu'on pourrait penser qu'ils ont été peints au moins 10 à 15 ans plus tard. Son attachement à la pureté prédit le minimalisme des années 60 ; son approche systémique précède la peinture systémique". Dans les années 1950, alors que Barnett Newman réalisait ses peintures à rayures avec des coups de pinceau traditionnels, Daphnis avait déjà introduit le rouleau afin d'effacer la touche humaine et d'atteindre la perfection qu'il a toujours recherchée. En 1958, Daphnis a développé sa théorie des couleurs et des plans pour libérer la couleur de la restriction de la forme. Ce faisant, il a utilisé plusieurs plans de couleurs unies pour créer l'illusion de la profondeur, de l'espace et du mouvement au milieu de textures de surface lisses et ininterrompues. Nassos Daphnis est resté en dehors des écoles reconnues et a évolué avec fluidité parmi les styles émergents, avec un seul objectif : la perfection. Il reste un pionnier de l'abstraction géométrique à bords durs et a réussi, grâce à son œuvre colossale, à surmonter toutes les techniques et tous les défis les plus difficiles en lançant : la peinture magna (1958), la sculpture en plexiglas (1962), la peinture époxy (1966), les peintures murales à grande échelle (1969), la série Gestält Arc (1976), et les œuvres générées par ordinateur (1985). En 1967, Nassos Daphnis a été l'un des cofondateurs de City Walls Inc. avec Richard Anuszkiewicz, Jason Crum, Knox Martin, Mel Pekarsky, Tania, Robert Wiegand et d'autres peintres notables de l'époque. Daphnis a reçu de nombreux prix artistiques prestigieux. Il a été nommé Guggenheim Fellow en 1977 et a reçu le prix de la Fondation Francis J. Greenburger et le prix de la Fondation Pollock-Krasner en 1986. Les œuvres de Daphnis font partie des collections du Guggenheim Museum, NY ; Whitney Museum of American Art, NY ; Museum of Modern Art, NY ; Albright-Knox Gallery, Buffalo, NY ; Metropolitan Museum of Art, NY ; Hirschhorn Museum and Sculpture Garden, Washington, DC ; Tel Aviv Museum, Israël ; Basil Goulandris Museum, Grèce. Au cours de sa vie, Daphnis a participé à 123 expositions, tant nationales qu'internationales : 90 expositions collectives et 33 expositions individuelles, dont quatre rétrospectives dans des musées.
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