Arthur Fitzwilliam Tait
L'intruder
1864

À propos de cet article

Arthur Fitzwilliam Tait est né à Livesey Hall, près de Liverpool, en Angleterre, et a commencé sa carrière comme commis à la galerie Agnew & Zanetti's Repository of Arts à Manchester. C'est là qu'il a développé un intérêt pour l'étude du dessin, et il est devenu professeur, lithographe et dessinateur. Sous l'influence des artistes sportifs anglais Edwin Landseer, Richard Ansdell et William Huggins, Tait se consacre exclusivement à la peinture sportive. Dès son arrivée en Amérique en 1850, l'artiste commence à développer un style plus naturaliste. En 1852, Tait a découvert les Adirondacks et la grande variété de la vie animale qui habite ses régions. C'est à ce moment-là que le cours de sa carrière prend un tournant immédiat, car les nombreuses occasions de camper, de faire des croquis et de pratiquer des sports que lui offre le paysage sauvage et indompté des Adirondacks se révèlent irrésistibles. Grâce à ses étés dans les Adirondacks, Tait est devenu un fervent amateur de plein air et a participé à de nombreuses activités qu'il a représentées dans ses peintures. Tait conserve un studio à New York, mais dès qu'il en a l'occasion, il part pour les Adirondacks, séjournant tour à tour à Chateaugay et à Loon Lake. Tait a fini par trouver un certain nombre d'acheteurs prêts à acheter son travail. Au début des années 1860, il quitte New York pour s'installer dans la banlieue de Morrisania, grâce au nombre de ses œuvres vendues par d'éminents marchands d'art new-yorkais, tels que Samuel P. Avery et Michael Knoedler. En 1866, une seule vente aux enchères de 69 de ses œuvres lui a rapporté plus de 6 000 dollars, et plus tard cette année-là, il a établi une relation à long terme avec Louis Prang, qui, avec Currier & Ives, a vendu un certain nombre de lithographies des images de Tait au fil des ans. À partir de 1860, Tait a commencé à passer du temps sur ce qui s'appelle aujourd'hui Antlers Point sur le lac Raquette. En 1870, Tait était frustré par le tourisme naissant de la région, et il commença à passer ses vacances à Long Lake, où il établit une résidence à l'année de 1874 à 1877. Il est cependant souvent retourné dans la région de Raquette Lake, et certaines de ses meilleures œuvres y ont été peintes. À la naissance de son premier fils, en 1876, Tait conçoit un studio flottant qui lui permet d'échapper aux rigueurs et aux distractions de sa vie domestique et de s'absenter plusieurs jours d'affilée. Depuis sa cabine sur l'eau, Tait fait des études détaillées de la faune locale, qu'il observe longuement avec un télescope, et il fait des croquis et des peintures d'après nature sans fin. En 1877, Tait retourne à New York, mais retourne encore fréquemment dans sa maison de Long Lake. En 1880, sa femme meurt pendant la naissance de leur deuxième enfant, et sa demi-sœur, qui épouse bientôt Tait, n'apprécie pas la vie dans les montagnes. En 1882, Tait vend sa maison de Long Lake, fermant ainsi le chapitre Adirondack de sa vie. Tait a été particulièrement productif au cours de l'année 1864. Dans sa liste de contrôle des œuvres de l'artiste, Henry F. Marsh recense soixante-dix-huit peintures à l'huile de cette année-là, dont The Intruder (Cadbury et Marsh, loc. cit.). Plusieurs de ces œuvres comprennent des épagneuls et des bécasses, comme le présent tableau. L'Intruder ressemble fortement à l'œuvre du grand peintre animalier britannique, Sir Edwin Landseer. Comme l'a écrit Warder H. Cadbury : Au cours de ce siècle, Tait a parfois été appelé par les journalistes le Landseer d'Amérique, dans un hommage bien intentionné à son talent de peintre animalier. Cependant, comme les deux artistes ont peint de nombreuses toiles de cerfs, il est important de ne pas confondre l'influence de Landseer sur le style de Tait. . . . Dès le début, [Tait] a évité le mélodrame anthropomorphique, le pathos, l'humour, la sentimentalité et l'allégorie métaphysique qui caractérisaient une grande partie de l'œuvre populaire de Landseer. Selon la tradition familiale, Tait admirait le génie de Landseer, mais trouvait qu'il "embellissait" trop ses animaux. La dette de Tait à son égard est peut-être en grande partie économique ; en popularisant l'art animalier et sportif dans le monde anglophone, Landseer a contribué à créer un marché pour les toiles de Tait aux thèmes similaires, mais d'une manière tout à fait différente (ibid., p. 18). La provenance précoce du présent tableau a été consignée par Tait dans son registre des tableaux, qui se lit comme suit : "[N°] 328. Épagneul cocker et 3 bécasses 20 x 14 sur panneau. Williams & Everett" (ibid., p. 245). Tait entretenait une relation étroite avec la galerie Williams & Everett de Boston depuis environ 1863, l'année précédant la réalisation du présent tableau. Cette année-là, la galerie a vendu sept œuvres de Tait, puis dix-sept en 1864, dont peut-être le présent tableau. Williams & Everett, la seule galerie libre de Boston, a permis à Tait de prendre pied sur le marché de Boston pendant de nombreuses années.

Créateur:
Arthur Fitzwilliam Tait (1819-1905, Américain)
Année de création:
1864
Dimensions:
Hauteur : 34,93 cm (13,75 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)
Support:
Huile,Panneau en bois
Mouvement et style:
Réalisme américain
Période:
XIXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
New York, NY
Numéro de référence:
Vendeur : APG 85001stDibs : LU234656152
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