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Magdalena Peszkowska
Sans titre 10 - Série finale fantaisie, Minutiae Contemporary Figurative Painting

2014

À propos de cet article

Magdalena Peszkowska est née en 1980 à Gdask, en Pologne. Étudié au département de peinture de l'Académie des Beaux-Arts de Gdask (1999-2004). Diplôme d'études supérieures en peinture avec reconnaissance particulière en 2004. Le cycle de Final Fantasy de Magdalena Peszkowska est une série de compositions figuratives élaborées et élaborées dans un paysage désuet, dépourvues de hubbub, feutré, figé, une sorte d'utérus . Revêtu de verdure troublée, il devient un domaine magique. Les peintures de la série Final Fantasy ont été peintes à l'aide d'un très fin pinceau d'un diamètre de poils. Les photos sont encadrées mais sans verre - Comme elles sont peintes en acrylique, elles n'ont pas besoin de glaçage Texte de l'exposition : Parce que l'âme, si vous le souhaitez, est plus légère que la vodka ; donc quand vous êtes tombé en dégoût, cette âme va de haut en bas, jusqu'à ce qu'elle se reflète au bout. Et ce n'est qu'ensuite que vous pouvez le voir dans un homme ? C'est vrai. Et si vous buvez trop, votre âme peut complètement se déverser et ne revenir jamais ? C'est vrai, et l'homme meurt. Janusz Korczak , un extrait d'un documentaire Le cycle de Final Fantasy de Magdalena Peszkowska est une série de compositions figuratives élaborées et élaborées dans un paysage désuet, dépourvues de hubbub, feutré, figé, une sorte d'utérus . Revêtu de verdure troublée, il devient un domaine magique. Ce n'est plus un terrain, c'est un terrain un refuge pour les principaux personnages. Comme si l'auteur avait désigné un lieu de sécurité pour eux, les isolant, afin de créer les conditions appropriées pour leurs rencontres intimes. Les personnages figés sur la place, regardant dans le vide, sont desrunkards. Sous des bouteilles d'alcool, debout dans un groupe, ils forment des ensembles, des constellations comme des étoiles. Ils se mélangent, s'éprouvent, se fondent les uns dans les autres. Il ne s'agit ni d'un seul personnage ni d'un seul groupe. Consolidés, fusionnés les uns avec les autres et constitués en animaux, ils constituent des formes sans forme. Nous les voyons de loin, dans un petit format, très clairement. Montées en vue d'un peu en haut, placées en bas que le spectateur, elles deviennent en fait l'opposé - le suprême. La précision de la fabrication, le travail méticuleux et complexe avec un pinceau épais, la patience et l'attention portée par l'auteur aux détails les rendent aussi saines que telles quelles. De plus, la référence du langage de la peinture aux représentations sacrées du début de la Renaissance n'est pas insignifiante. Bien que, à Peszkowskas, le mélange sacré et profane du carton gris est recouvert de peinture vernie mate. Les con hommes fument des cigarettes avec des hommes sages. Ils chassent le saucière, montrent leur affection mutuelle, s'occupent, traitent les chiens, touchent les chiens et... atteignent la boissons. En public, car cela a lieu à l'extérieur, pas chez eux, ni collectivement, comme dans l'entreprise, ils sont soutenus, ils descendent. S'enroulés par les buissons, enveloppés d'herbe et d'obscurité, ils se donnent à nouveau vie dans leur dernière fantaisie. Peszkowska crée un jeu de mystère. Une bouteille de vodka n'est qu'un prétext, un outil, le moyen le plus facile de apaiser la douleur de l'âme (a-t-il quelqu'un qui n'a jamais essayé de la apaiser ?), avec son aide, la signification sous-jacente du problème est révélée. La fin de la fantaisie - la dernière fantaisie, un rêve - c'est le titre de la série. quelque chose d'attendu, de libérateur. Un relief dans la finition. Le stade final. S'écrasant sur le bord d'un abyss. Un moment où nous abandonnons, peut-être renonçons, arrêtons pour nous contrôler. L'une des expériences humaines les plus intimes devient le leitmotif. La fantaisie finale est également une coïncidence non accidentelle avec le titre d'une célèbre série de jeux d'ordinateur japonais. Bien que nous n'avons pas de références directes dans le domaine formel, mais la qualité mécanique des personnages est très importante en soi. Ils sont une sorte de programmation, déterminée par leur nature, simplifiée, enchevêtrée dans les relations au sein du groupe. Sculptée, extraite et transmise dans un royaume symbolique. Leurs propres ennemis, fortement unifiés les uns avec les autres, se battant contre les pouvoirs du monde extérieur. De couleurs sombres, des schémas de couleurs pour la plupart sombres, des plans minimalistes contrastés, des jeux détaillés avec des éléments dynamiques, renforcent la sensation de tension intérieure. Comme si quelque part sous la surface, des choses tourbillonnaient et bouillonnaient. Qu'est-ce qui sera la fin de la fantaisie ? Les personnages, figés dans la réflexion, trouveront-ils leur paix tant attendue ? Qu'est-ce que pouvons-nous faire pour libérer la tension ? Peszkowska et ses créatures d'ivrognes nous réveillent d'un rêve plein de routine et nous font penser si notre perspective supérieure est pertinente. Les accessoires et les costumes sont-ils seulement ce qui nous différencient des boozés ? Qu'est-ce que nous faisons de nos habitudes ? Qui sommes-nous exclus et quoi nous permet-nous de le faire ?
  • Créateur:
    Magdalena Peszkowska (1980)
  • Année de création:
    2014
  • Dimensions:
    Hauteur : 90 cm (35,44 po)Largeur : 70 cm (27,56 po)Profondeur : 2 cm (0,79 po)
  • Support:
    Acrylique,Carton
  • Mouvement et style:
    Contemporain
  • Période:
    2010-
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Salzburg, AT
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU103539940682
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