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Stefanie SchneiderBlue Bridge - Analogique, Monté, Vintage, Contemporain, Paysage, Polaroïd, Couleur1999
1999
À propos de cet article
Pont bleu (Stranger than Paradise) - 1999
58x57cm,
Édition 6/10.
C-Print analogique, imprimé à la main par l'artiste sur du papier Fuji Crystal Archive, d'après le Polaroïd original.
Monté sur aluminium avec protection UV mate.
Inventaire d'artiste n° 669.06.
Signé au dos.
LA VIE EST UN RÊVE
(L'univers personnel de Stefanie Schneider)
La projection est une forme d'apparition caractéristique de notre nature humaine, car ce que nous imaginons transcende presque toujours la réalité de ce que nous vivons. Et, comme le mot l'indique, une apparition est littéralement "une apparition", car ce que nous semblons imaginer est largement façonné par l'imagination de son apparition. Si cela semble tautologique, qu'il en soit ainsi. Mais l'œuvre de Stefanie Schneider est presque toujours une affaire de hasard et d'apparition. Et c'est par le biais de la photographie, le plus apparent des médias basés sur l'image, que ses récits picturaux ou romans-photos sont générés. En effet, la photographie traditionnelle (par opposition à la nouvelle technologie numérique) consiste littéralement à "attendre" qu'une apparition se produise, conformément à l'image imaginée telle qu'elle a été exécutée dans l'appareil photo et développée ultérieurement dans la chambre noire. Le fait que Schneider utilise des pellicules Polaroid périmées pour prendre ses photos ne fait qu'intensifier le sens de leur contenu apparaissant lorsqu'elles sont réalisées. La stabilité ne vient qu'au moment où les images sont re-tournées et développées dans le Studio, et ainsi fixées ou arrêtées temporairement dans l'espace et le temps.
J'ai commencé par parler des contenus apparents des récits picturaux de Stefanie Schneider, et j'entendais à l'époque les qualités d'"apparition" littérale et fortuite de ses photographies. Peut-être devrions-nous, à ce stade, réfléchir au contenu métaphorique du mot apparition. Il y a certainement aussi une qualité de spectre, une incertitude fantomatique à propos de nombreuses expériences humaines que l'on retrouve dans ses sujets d'étude. Est-ce que la sous-culture du rêve américain, ou le mode de vie que Schneider a choisi d'enregistrer, est devenu à son tour le fantôme de ce qu'il était ? Ces scénarios vides et fragmentés sont-ils le miroir de ce qu'est devenue l'Amérique contemporaine ? Il y a certainement une certaine affection pour leur contenu de la part de l'artiste, mais elle est en quelque sorte teintée de pessimisme et de l'impossibilité de relations humaines durables, avec les distractions dissolues et commerciales de l'Amérique d'aujourd'hui. Il est difficile d'évaluer si c'est le cas ou, du moins, la façon dont Schneider le perçoit. Nombre de ses personnages sont empreints d'une morne lassitude. Mais là encore, l'artiste s'est tellement imprégnée de ce contexte pendant une longue période que les frontières entre les événements et les faits photographiés, et la vie personnelle de Stefanie Schneider, sont devenues tout aussi opaques. S'agit-il du diagnostic d'une affection ou simplement de l'enregistrement d'un phénomène ? Seul le spectateur peut répondre à cette question. Car le statut du certain sentiment d'incertitude de Schneider est, peut-être, la seule vérité que nous pourrons jamais connaître.
....
- Créateur:Stefanie Schneider (1968, Allemand)
- Année de création:1999
- Dimensions:Hauteur : 58 cm (22,84 po)Largeur : 56 cm (22,05 po)Profondeur : 3 mm (0,12 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Morongo Valley, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU652310016902
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider a obtenu un MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été exposé au musée de la photographie de Braunschweig, au musée de la communication de Berlin, à l'Institut für Neue Medien de Francfort, au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst de Passau, aux Rencontres d'Arles, à la Foto -Triennale d'Esslingen, à la Biennale de Bombay Beach en 2018 et en 2019.
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4,9
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