Mas en Provence - Pastel du 20e siècle:: Arbre dans un paysage par Charles Camoin

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Charles Camoin
Mas en Provence - Pastel du 20e siècle:: Arbre dans un paysage par Charles Camoin
c.1940

À propos de cet article

Pastel sur papier vers 1940 par Charles Camoin représentant un paysage provençal avec l'arbre à droite et un chalet derrière dans des champs. D'autres études à l'encre se trouvent au revers de cette œuvre représentant des femmes élégantes. Signé en bas à gauche. Les dimensions encadrées sont de 11::50 pouces de haut par 14 pouces de large. Provenance : Collection privée française Charles Camoin était le fils d'un fabricant de peinture de Marseille qui est mort lorsque Charles avait six ans. Sa mère voyage beaucoup:: s'absentant pendant de longues périodes:: et les études de Camoin en souffrent. À 16 ans:: il s'inscrit dans un collège commercial de Marseille:: mais suit également les cours de l'École des Beaux-Arts:: où il obtient un premier prix de dessin et de composition. En 1896:: à l'âge de 17 ans (ou en 1898 selon d'autres sources:: peut-être plus fiables):: Camoin s'installe à Paris où il est admis dans la classe de Gustave Moreau à l'École des Beaux-Arts:: peu avant la mort de ce dernier. Il ne tarde pas à partir en voyage en compagnie d'Albert Marquet:: suivant sans doute le conseil de Moreau : "Allez peindre des autobus":: qui recommande aux deux artistes de chercher leur sujet dans les rues et les cabarets de Paris. Pendant son court séjour dans la classe de Moreau:: Camoin a noué un certain nombre d'amitiés durables:: notamment avec des artistes qui allaient devenir les pionniers du fauvisme : En 1900:: Camoin fait son service militaire:: d'abord à Arles:: où il peint des compositions inspirées des motifs de Van Gogh:: puis en 1902 à Aix:: où il rencontre fréquemment Cézanne:: avec qui Camoin entretient une correspondance suivie et dont il cite les avis et conseils à plusieurs reprises. En 1903:: Camoin expose pour la première fois - au Salon des Artistes Indépendants à Paris. L'année suivante (1905):: il rencontre Claude Monet (à l'instigation de Cézanne et:: peut-être à juste titre:: sous les Nymphéas de Giverny) ; il organise ensuite sa première exposition personnelle à la galerie Berthe Weill à Paris. En 1905:: Camoin expose aux côtés des "Animaux" au Salon d'Automne de cette année-là:: mais il faut reconnaître qu'il ne partage pas la violence graphique et chromatique d'un Matisse ou d'un Derain:: préférant s'en tenir à une approche plus cézannienne. Au cours de la décennie suivante:: Camoin voyage beaucoup en compagnie de Marquet : Londres:: Francfort:: Naples:: Capri:: la Corse:: la côte méditerranéenne:: Tanger et le Maroc (où il est accompagné de Matisse). En 1912:: Camoin expose à la Galerie Kahnweiler à Paris et:: en 1913:: des exemples de son travail sont présentés au désormais légendaire Armory Show à New York. En 1918:: Camoin et Matisse se rendent à Cagnes pour rendre visite à Renoir ; cette rencontre sera décisive car elle marque la fin de l'influence de Cézanne sur l'œuvre de Camoin. En 1920:: à l'âge de 41 ans:: Camoin a épousé Charlotte Prost ; leur fille Anne-Marie est née en 1933. Camoin a travaillé dernièrement dans deux ateliers:: celui de Montmartre qu'il occupait depuis 1944:: et l'autre de Saint-Tropez. Il est fait officier de la Légion d'honneur la même année et:: en 1959:: il est élu commandeur de l'Ordre des Arts et Lettres. Les premières œuvres de Camoin sont influencées par la tradition provençale : des couleurs vives appliquées généreusement en coups de pinceau audacieux:: au point que certaines de ses œuvres (Portrait de la mère de l'artiste:: Autoportrait en uniforme et Cabaret Artiste) ont été attribuées à tort à Paul Gauguin. Après ses voyages de 1905 à 1915 en compagnie de Matisse et de Marquet:: un changement de technique s'opère:: Camoin se concentrant davantage sur la lumière que sur la couleur. À cet égard:: lui et Marquet ne faisaient qu'un:: comme en témoignent leurs œuvres datant de cette période (en fait:: le portrait de Marquet par Camoin a longtemps été considéré comme un autoportrait de Camoin). Dans l'ensemble:: les œuvres de ce que l'on peut considérer comme sa période véritablement fauve sont destinées au public critique identifié lors de l'exposition de la galerie Kahnweiler en 1912 et de l'Armory Show de New York en 1913. Pour une raison ou une autre:: son succès personnel lors des deux expositions a provoqué une sorte de dépression chez Camoin:: qui a rapidement détruit plus de 80 de ses toiles. Les raisons de cette dépression ont fait l'objet de nombreuses spéculations:: mais il est difficile de l'expliquer par des raisons purement esthétiques/artistiques : qu'elle ait été provoquée par son association avec les Fauves semble peu probable:: étant donné qu'il n'a jamais pleinement adhéré au style:: aux couleurs et à la technique des Fauves. En fait:: certains des tableaux qu'il a choisi de détruire ont été "récupérés" par la suite par des collectionneurs:: ce qui a déclenché un procès en 1927 contre Francis Carco et a abouti à une décision de référence selon laquelle un tableau qui a été détruit et jeté peut être récupéré sous sa forme actuelle mais ne peut pas être "restauré" ultérieurement sous sa forme originale. En d'autres termes:: l'artiste est et reste le seul arbitre. Après avoir rendu visite à Renoir en 1918:: Camoin est de plus en plus obsédé par la lumière et le jeu des couleurs. Par conséquent:: il peint à la fois en atelier et en plein air:: directement d'après nature. Ses carnets et journaux documentent la difficulté qu'il a éprouvée à trouver un équilibre entre les deux:: entre la "sensation" et la "construction". Il peint alors plus d'une centaine de vues du port de Saint-Tropez depuis la fenêtre de son atelier:: ainsi que des paysages varois qu'il découvre au cours de ses promenades. La vie productive de Camoin s'étend sur un demi-siècle:: de 1898 à 1964:: mais il peint peu dans les premières années et sa production:: lorsqu'il est au front pendant la Première Guerre mondiale:: consiste principalement en des pastels et des aquarelles ; de même:: sa production pendant la Seconde Guerre mondiale est également limitée:: en partie à cause de la difficulté à obtenir des matériaux. Néanmoins:: en dehors de ces périodes de sa vie:: Camoin réalisait:: selon ses propres estimations:: une cinquantaine de toiles par an:: ce qui représente environ 3 000 toiles au total (dont environ un tiers a été détruit lors de sa dépression). Près de 700 de ses tableaux sont conservés dans des collections publiques et privées. Sa production en tant que graveur s'est limitée à une trentaine de planches destinées à illustrer divers ouvrages. La production de Camoin au cours de la longue deuxième période de sa vie a été plus restreinte que pendant ses années fauves. Ses paysages ensoleillés et fleuris:: peuplés de femmes séduisantes et de familles heureuses en vacances:: sont tout à fait en phase avec l'atmosphère hédoniste générale qui régnait entre les deux guerres mondiales et qui était caractérisée par la "réalité poétique" d'artistes tels que Legueult:: Brianchon et Cavaillès. Il présente régulièrement ses œuvres lors d'expositions collectives dans le cadre du Salon d'Automne:: du Salon des Tuileries et du Salon des Artistes Indépendants. En 1963:: son travail est également présenté à Marseille à Gustave Moreau et ses élèves:: où Camoin est le dernier membre survivant de l'atelier de Moreau. Au cours de sa vie:: Camoin a exposé en solo à une trentaine d'occasions:: notamment aux galeries Weill et Kahnweiler en 1904 et 1912 respectivement:: et dans le cadre de rétrospectives organisées au Musée de Rouen (1931):: au Musée d'art moderne de Paris (1952):: à Chicago (1960) et à New York (1961). À titre posthume:: des exemples de l'œuvre de Camoin ont été présentés dans un certain nombre de grandes expositions consacrées au fauvisme - à Tokyo (1965):: Paris et Munich (1966) et Malines en 1969 - et dans des expositions collectives telles que Going with the Flow : L'école provençale ( Au fil de l'eau. École Provençale) (Musée de la Tapisserie:: Aix-en-Provence:: 2000) et La Femme en Provence et en Méditerranée ( Le Femme en Provence et en Méditerranée):: une exposition montée en 2001 par la Fondation Regards de Provence au Château de Borély à Marseille. Des expositions personnelles posthumes ont eu lieu au Musée des Beaux-Arts de Marseille (1966):: au Palais de la Méditerranée à Nice (1971):: à la Galerie Marcel Bernheim à Paris (1980) et au Musée Cantini à Marseille en 1997. En 1955:: Charles Camoin reçoit le premier prix de la Biennale de Menton. Portefeuille des musées et galeries d'Aix-en-Provence (Mus. Granet) : Autoportrait en uniforme d'infanterie (1901) ; Baigneurs au bord d'une rivière (1912) Albi (Mus. Toulouse-Lautrec) : Nature morte (1947) Alger (Mus. National des Beaux-Arts) : Portrait de Jenny Tisch (1933) Berlin (Nationalgal.) : La Femme de Séville (1907) Bonn (Stadtmus.) : Seascape Boulogne-sur-Mer (MBA) : Paysage marin de Cannes (Mus. de la Castre) : Paysage de Draguignan (Mus. municipal) : Vue de Naples (1904) Gelsenkirchen : Tonneaux Vieux Port (1904) Genève (Petit Palais) : Autoportrait (1910) ; Jeune femme napolitaine (1913) Grasse (Mus. Jean-Honoré-Fragonard) : Vue de St-Tropez (1913) Grenoble : Minaret de Tanger (1913) Le Havre : Port de Marseille (1906) Marseille (MBA) : Autoportrait en uniforme de soldat (1899) ; Portrait de la mère de l'artiste (1904) ; Petite Lina (1906) Menton : Moulin-Rouge (1943) Montpellier (Mus. Fabre) : Portrait d'enfant (1935) New York (MoMA) : Nu debout (1904) ; Femme assise Nice (MBA Jules-Chéret) : Nicole sur la terrasse (1939) Paris (MAMVP) : Portrait de la mère de l'artiste (1968) ; Prostituée (1905) ; Fleurs Paris (MNAM-CCI) : Portrait de Marquet (1905) ; Bol bleu (1930) ; Enfant au bonnet bleu (1935) ; Baie des Caroubiers (1950) ; Nature morte (1963) Quimper (MBA) : Voiliers à Ploumanach (1931) Saarbrücken (Saarlandmus.) : Rocky Inlet:: Piana (1906) St-Tropez (Mus. de l'Annonciade) : Jardin de la Villa Grammont (1906) ; Pont des Transporteurs (1928) ; Canal des Douanes:: Marseille (1928) ; Place des Lices (1939) Strasbourg : Mme Matisse à sa tapisserie (1904) ; Lola et Annie ; Portrait de Mme Paul Signac Sydney : Cabaret Artiste:: Marnes-la-Coquette (1899) Toulon (Mus. du Vieux Toulon) : Port de St-Tropez (1920)

Créateur:
Charles Camoin (1879-1965, Français)
Année de création:
c.1940
Dimensions:
Hauteur : 20,32 cm (8 po)Largeur : 26,67 cm (10,5 po)
Support:
Papier,Pastel
Mouvement et style:
Post-impressionnisme
Période:
Milieu du XXe siècle
État:
Très bien.
Adresse de la galerie:
Marlow, GB
Numéro de référence:
Vendeur : LFA04871stDibs : LU41535317491

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