Notre Dame - Ile de la Cite - Huile post-impressionniste, paysage fluvial - Elisee Maclet

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Élisée Maclet
Notre Dame - Ile de la Cite - Huile post-impressionniste, paysage fluvial - Elisee Maclet
c.1930

À propos de cet article

Huile sur carton post-impressionniste signée de la peintre française Elisee Maclet. L'œuvre représente une vue de la cathédrale Notre-Dame sur l'île de la Cité - une île de la Seine à Paris, en France - par une journée ensoleillée. Une pièce magnifique peinte dans le style distinctif de l'artiste. Signature : Signé en bas à gauche au centre Dimensions : Encadré : 28 "x37" Non encadré : 20 "x29". Provenance : Collection privée française Maclet est né d'un jardinier et d'une blanchisseuse à Lihons, dans le Santerre, en Picardie. Sa famille était pauvre et il a commencé à travailler très jeune comme assistant de son père. La Picardie est réputée pour ses roses, et Maclet avait coutume de dire qu'il était né au milieu des choux et des roses [citation nécessaire] Son talent artistique s'est manifesté très tôt. Son père était également le sexton de l'église paroissiale locale, où Maclet est devenu un enfant de chœur. Le curé de la paroisse, l'abbé Delval, était aussi un peintre amateur, et souvent, les beaux dimanches, il emmenait le garçon faire des croquis et peindre dans la campagne. L'artiste Puvis de Chavannes a trouvé dans ces mêmes scènes une source d'inspiration et, un dimanche d'avril 1892, il a vu par hasard certaines des œuvres du jeune garçon de 12 ans. L'artiste est tellement impressionné qu'il demande au père de Maclet de permettre à son fils d'étudier avec lui, mais le père refuse. Malgré l'opposition paternelle, quelques années plus tard, Maclet abandonne le jardinage pour l'art et s'installe à Montmartre, où, tout en peignant, il subvient à ses besoins par divers travaux occasionnels (vernissage de sommiers en fer, décoration des chars pour les soirées de gala du Moulin Rouge, lavage de vaisselle ou ouverture d'huîtres dans les restaurants). Pendant plusieurs mois, il a servi comme cuisinier à bord d'un navire naviguant de Marseille à l'Indochine. Lorsqu'il rentre enfin à Paris, il peint des poupées dans des crinolines et les expose au Salon des Humoristes. Mais malgré toutes ces occupations, il trouve le temps de peindre. Lorsque Maclet arrive à Montmartre, une grande partie du charme campagnard du quartier existe encore et il le met sur la toile, avant même qu'Utrillo ne le fasse. Les biographes ont plutôt eu tendance à passer sous silence les services rendus par Maclet à Utrillo. Maclet connaissait pratiquement tous les futurs grands peintres de son époque, dont Utrillo, et il est certain qu'il l'a aidé, bien que sa propre réticence à ce que l'on écrive sur lui puisse expliquer le fait qu'on ne le connaisse que par des remarques obliques dans les archives de l'époque. Maclet a peint le Lapin Agile, le Moulin de la Galette et la Maison de Mimi Pinson plusieurs années avant Utrillo. À cette époque, il peint le plus souvent en hiver, suggérant habilement la neige en laissant des espaces blancs nus dans sa toile ou son papier. En peu de temps, Maclet a gagné un cercle d'admirateurs sincères. Le marchand d'art Dosbourg achète ses œuvres, ce qui lui assure une source de revenus assez fiable et lui permet de se consacrer plus que jamais à sa peinture. De Montmartre, il s'est lancé dans la banlieue de Paris, qu'il a peinte avec la même affection que les scènes montmartroises. Lorsque la guerre éclate en 1914, Maclet sert comme auxiliaire médical dans un hôpital temporaire géré par les Petites Sœurs des Pauvres. Cela lui permet de passer ses périodes de congé à Montmartre, où il loge au Lapin Agile grâce à l'hospitalité de son ami le Père Frédé. Maclet dormait dans la salle du cabaret et payait sa nourriture en faisant la vaisselle et en polissant les pots en cuivre. Pendant l'un de ces congés, il peint deux petits tableaux du Sacré-Coeur et du Moulin de la Galette qu'il vend à un certain M. Deibler, qui combine sa profession de bourreau officiel avec l'amour des beaux-arts. Francis Carco, le peintre et poète, était également un admirateur de son travail et est devenu un mécène. Lorsque la guerre prend fin en 1918, Maclet retourne à Montmartre. Carco, estimant que le peintre avait besoin d'élargir ses horizons, l'a envoyé à Dieppe, et la côte maritime a rapidement figuré dans les tableaux de Maclet. L'année suivante, il revient à Montmartre et à ses anciens sujets. Montmartre était en train de changer : de nouveaux immeubles d'habitation s'élevaient, prenant la place des espaces verts, et sous l'effet d'une gigantesque reconstruction, le pittoresque du canal de l'Ourcq allait bientôt disparaître, tout comme les bateaux-lavoirs sur la Seine. Maclet a capturé ces choses dans ses toiles. Ses vues de Paris lui valent désormais une reconnaissance et un succès croissants. Outre Carco, il a trouvé de grands partisans en la célèbre écrivaine Colette et le marchand d'art américain Hugo Perlsall, qui le considéraient comme l'égal des autres grands peintres de l'époque [citation nécessaire]. Max Jacob a écrit sur lui. Des marchands célèbres de l'époque, tels que Pierre Menant et Matho Kleimann-Boch, ont accroché les œuvres de Maclet aux côtés des tableaux de Van Gogh et de Picasso dans leurs galeries. En 1923, Maclet conclut un contrat avec un riche fabricant autrichien, le baron von Frey, dont l'une des conditions est qu'il quitte Paris pour le sud de la France, car le baron pressent que Maclet saura gérer la lumière brillante et les couleurs intenses du Midi. Le jugement du baron a été justifié quelques heures seulement après l'arrivée de Maclet à Arles, lorsque le fils d'un vieil ami célèbre de Van Gogh lui a dit : "Depuis Van Gogh, je n'ai jamais vu un peintre utiliser des couleurs aussi pures que toi" [citation nécessaire] Maclet est resté dans la région de 1924 à 1928. Il peint à Orange, à Vaison-la-Romaine, à La Ciotat, à Cassis, à Golfe-Juan, à Antibes, à Cagnes, à Saint-Paul-de-Vence, à Villefranche, à Nice, à Menton et (en Italie) à San Remo, renvoyant à Frey des paysages lumineux et de magnifiques natures mortes florales. Von Frey s'est réservé la quasi-totalité de la production de cette période et a envoyé la plupart des peintures en Amérique, où de riches collectionneurs se sont disputés pour les acheter à des prix élevés. De nombreux magazines ont consacré des articles à Maclet, et une exposition de ses œuvres a été présentée à Paris en 1928. Frey a également eu la satisfaction de voir des tableaux de Maclet achetés par d'importants musées à Lyon, Grenoble et Monte-Carlo. A la fin de l'année 1928, Maclet part peindre en Corse. Il passe les années 1929 et 1930 en Bretagne, puis retourne dans sa Picardie natale pour peindre. Au milieu de l'année 1933, il est atteint d'une grave maladie mentale, dont il ne se remettra jamais complètement, et il est interné pendant plusieurs mois. Après 1935, il reprend ses études à Paris et présente en 1945 une grande exposition de ses œuvres sous le titre Autour du Moulin qui suscite de la part d'André Warnod l'hommage élogieux suivant : "Quel heureux spectacle que de voir Maclet peindre. Il commence par recouvrir de peinture le haut de sa toile, le ciel, les nuages. Il s'attaque ensuite aux cheminées, puis aux toits, et enfin, étage par étage, il arrive au niveau de la rue des maisons... Sous son pinceau, tout s'organise miraculeusement, il place les personnages là où ils doivent être, et lorsqu'il a peint le dernier pavé tout en bas de la toile, il la signe. Et le tableau est terminé ; un tableau heureux qui exprime la joie de vivre." En 1957, une galerie parisienne a organisé une exposition rétrospective de l'œuvre de Maclet, et la solide hausse des prix de ses tableaux date de cette exposition rétrospective. Lorsqu'il fait des visites sporadiques à Paris pendant ses années dans le sud de la France, les peintres de Montmartre et de Montparnasse le considèrent comme un peintre en plein essor ; les toiles qu'il a réalisées pendant son séjour dans le sud de la France montrent que le paysan picard est devenu un maître. Mais le grand public français ne saisit pas son importance et sa valeur avant 1957. Cinq années de vie restaient au peintre, années magnifiquement décrites par Marcel Guicheteau et Jean Cottel en ces termes : "Maclet était revenu à ses premières amours, à ses premiers poèmes ; mais c'est avec toute son expérience, toute sa sagesse que le vieil homme se penchait maintenant sur les motifs familiers ; son chant mineur était devenu un chant plein de lumière. Au soir de sa vie, il pouvait se répéter sans se copier, s'expliquer sans s'humilier, se souvenir sans se détruire. Il avait porté son travail à un tel degré de perfection que chaque tableau se justifiait désormais par des références à des œuvres antérieures et conférait, en quelque sorte, une valeur rétroactive à ces œuvres d'un passé lointain. L'artiste avait atteint l'état où son œuvre établissait solidement, à travers les années, ses différentes valeurs picturales comme des échos se répondant à des intervalles de dix, quinze, vingt ans, tous chantant la même harmonie." Il est décédé à l'hôpital Lariboisière à Paris le 23 avril 1962 et est enterré dans le cimetière de Lihons à côté de ses parents.

Créateur:
Élisée Maclet (1881 - 1962, Français)
Année de création:
c.1930
Dimensions:
Hauteur : 71,12 cm (28 po)Largeur : 93,98 cm (37 po)
Support:
Planche,Huile
Mouvement et style:
Post-impressionnisme
Période:
1930-1939
État:
Très bon état d'origine.
Adresse de la galerie:
Marlow, GB
Numéro de référence:
Vendeur : LFA01501stDibs : LU415311080532

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