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Emil Carlsen« Un homme dans son jardin », Emil Carlsen, paysage impressionniste d'arrière-cour et de grange1893
1893
À propos de cet article
Soren Emil Carlsen (1848 - 1932)
Un homme dans son jardin, 1893
Huile sur toile
28 3/4 x 35 1/2 pouces (71 x 89 cm)
Signé et daté en bas à droite
Provenance :
L'artiste [1848-1932]
Galerie Macbeth, New York
Galeries d'art Grand Central, New York
Luella May (Ruby) Carlsen (épouse de l'artiste), New York
Dines Carlsen (le fils de l'artiste), Falls Village, Connecticut
Collection privée, Miami, Floride
Exposé :
New York, Macbeth Gallery, Exposition d'été : Peinture par des artistes américains, juillet - août 1926, n° 31 (as The Man in the Garden).
Houston, Texas, Musée des Beaux-Arts, exposition d'art américain contemporain par des membres des Grand Central Art Galleries, du 13 janvier au 27 janvier 1929 (en tant que The Man in the Garden).
Exposition d'antiquités de Miami, 2013.
Cette œuvre est enregistrée dans les archives de l'artiste, enregistrées par Bill Indursky.
Considéré aujourd'hui comme l'un des artistes les plus éminents de la fin du XIXe siècle, Emil Carlsen a passé de nombreuses années en tant que peintre sans penchant aux griffes du monde de l'art, tandis qu'il a continué à développer ses techniques de peinture de natures mortes qui prendra le reste du monde de l'art plusieurs décennies pour l'apprécier pleinement.
Certains historiens ont décrit Carlsen comme ayant une vie plutôt inattendue, et bien qu'il y ait peut-être une absence du genre d'imprévisibilité et de turbulence qui donnent lieu à des biographies intéressantes, la vie de Carlsen semble, à rétrospectivement, tout sauf terne. Il avait une certaine particularité bohème dans sa personnalité, vivant dans un nombre remarquable de lieux au cours des premières nombreuses décennies de sa carrière.
Né Soren Emil Carlsen à Copenhague vers 1853, Carlsen a commencé ses études à l'Académie royale danoise à l'adolescence. Pourtant, il ne restera pas longtemps là, quitte en 1872, à 19 ans, l'Amérique pour s'installer à Chicago, où il travaille pour une maison d'illustration pour subvenir à ses besoins.
En 1875, il avait économisé suffisamment d'argent pour se rendre à Paris et à Copenhague pour peindre et étudier, où il restera six mois avant de retourner en Amérique, cette fois à New York. C'est à cette époque qu'il avait déjà développé une histoire d'amour unique avec la nature morte. À New York, il s'est lié d'amitié avec des collègues peintres tels que John Francis Murphy ; mais la ville ne pouvait pas le contenir, et après seulement un an, il s'est installé à Boston, où il a développé une amitié de toute une vie avec Childe Hassam.
Carlsen est resté assez pauvre tout au long de son séjour à Boston, où il a passé les huit années suivantes. Pourtant, ses capacités se développaient très rapidement dans la peinture de natures mortes, dans un style que les érudits appellent les « natures mortes kitchen ». Il s'agissait de scènes de natures mortes comprenant souvent des poissons ou des oiseaux, ainsi que des pots et des lèchefrites qui donnaient l'impression de la présence du cuisine à l'extérieur du cadre, ce qui leur confère un élément plus humain que la plupart des sujets de natures mortes. Ce style faisait très écho au travail des maîtres de la nature morte néerlandaise et espagnole, en particulier à celui de Jean Simeon Chardin et, dans une moindre mesure, de Johannes Vermeer. La similitude n'est pas cohérente, car Carlsen parlait et écrivait souvent de l'influence de ces artistes sur son propre travail, et pourtant il commençait déjà à développer l'œil pour la couleur, la lumière et la composition que nous considérons aujourd'hui comme l'indéniable style Carlsen.
En 1884, Carlsen s'installe à nouveau à Paris, où il reste pendant deux ans. Ici, comme toujours, il a gardé un profil restreint, préférant la médiatisation du travail en studio aux lieux de rassemblement plus sociaux et recréatifs d'artistes et d'expatriés. En 1887, Carlsen s'est installé à San Francisco, travaillant pour la direction de la San Francisco Art Association School, et en 1891, il est retourné à New York où il a vécu jusqu'en 1901. C'est au cours de cette période, au cours de la dernière décennie du XIXe siècle, qui peut être considérée comme la plus formatrice en termes de développement des techniques qui ont produit les peintures pour lesquelles il est le plus célèbre aujourd'hui.
Bien que la nature morte ait été un genre établi tout au long du siècle, il n'était pas le genre le plus facile pour un artiste de gagner une place dans les salons et était moins fiable comme œuvre d'art en tant qu'œuvre de valeur. Souvent encouragé par d'autres artistes et mécènes à se tourner vers les paysages et les marines pour gagner plus d'argent, Carlsen y a résisté pendant de nombreuses années, restant inflexiblement dans sa quête de la nature morte. Et si l'on regarde des exemples du travail de Carlsen dans cette phase transitoire cruciale, on peut dire qu'il se sentait vraiment en verge de quelque chose de merveilleux. De nombreux autres artistes ont peut-être considéré que le genre de la nature morte s'est peut-être épuisé ; qu'il offrait peu de possibilités de nouvelles possibilités, et que ce n'était certainement pas un genre sur lequel on base le cœur de son travail.
Pourtant, alors que Carlsen a commencé à s'éloigner des arrangements traditionnels et des éléments de natures mortes, il est de plus en plus fasciné par les textures comme le cuivre, le bronze, le laiton et l'argent des pots et des bols et par les ombres que leurs courbes et leurs lignes produisent sur des toiles de fond nuancées. Alors que les peintres néerlandais de natures mortes avaient déjà développé les tons lunatiques des poches et des ombres sombres, Carlsen a fait ressortir une grande gamme des émotions qui accompagnent cette inquiétude. Au fur et à mesure qu'il progressait, Carlsen a réussi à décontextualiser les objets de ses peintures, jusqu'à ce qu'ils ne soient plus seulement des pots de laiton et de cuivre ou les effets purs des couleurs qu'ils rayonnaient, mais quelque chose entre les deux ; où l'utilisation ou le but réel d'un objet qui matter en relation avec les autres objets qui les entouraient ou le caractère arbitraire de leur disposition commune, mais aussi l'existence très singulière des objets eux-mêmes, séparée des personnes et de l'utilisation ordinaire qu'ils l'auraient, ainsi que de la lumière ordinaire dans laquelle ils seraient généralement vus. La faiblesse de la lumière n'a fait qu'accentuer le mystère. Et pourtant, la fascination de Carlsen pour les surfaces l'a souvent amené à insuffler ses ombres avec de grandes textures qui jouaient avec et complétaient les qualités des objets qui semblent briller de la toile. L'effet est que même l'obscurité « sombre » des ombres semble faire rayonner la lumière et la couleur.
Ce n'est que dans les années 1910 et 20 que Carlsen a commencé à bénéficier financièrement de sa peinture, même s'il avait déjà le respect de ses collègues artistes de tous les temps. Malgré sa longue carrière et ses nombreux voyages, il a laissé peu de récits écrits de ses voyages, et il en a donc beaucoup dans sa biographie que les historiens ont tenté de reconstruire. Sa façon de dater certaines photos et de laisser d'autres blanches a également rendu difficile de reconstruire la progression exacte de sa technique d'une photo à l'autre. Il abandonne souvent certains traits pour les reprendre à nouveau avant de les rejeter définitivement, affinant ainsi son style et son œil. Le résultat est une preuve d'une méditation artistique qui a progressé avec constance et précaution.
La mort de Carlsen en 1932 était à l'apogée de sa popularité et il a laissé derrière lui un ensemble admirable d'œuvres dans lesquelles il avait redéfini les effets cerveaux et métaphysiques qu'une nature morte peut avoir sur un spectateur. Puis il a brossé le moule. Son fils Dines, qui était déjà devenu très prospère à part entière, développait encore plus les techniques uniques de couleur, de lumière et de texture dans les natures mortes de son père.
- Créateur:Emil Carlsen (1853-1932, Américain)
- Année de création:1893
- Dimensions:Hauteur : 96,52 cm (38 po)Largeur : 114,3 cm (45 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU184129917322
Emil Carlsen
Considéré aujourd'hui comme l'un des artistes les plus importants de la fin du XIXe siècle, Emil Carlsen a passé de nombreuses années en tant que peintre sans le sou, en marge du monde de l'art, tout en continuant à développer ses techniques de peinture de natures mortes que le reste du monde de l'art mettra plusieurs décennies à apprécier pleinement. Né Soren Emil Carlsen à Copenhague vers 1853, Carlsen a commencé ses études à l'Académie royale danoise à l'adolescence. En 1872, à l'âge de dix-neuf ans, il part pour l'Amérique où il s'installe à Chicago, travaillant pour une maison d'illustration afin de subvenir à ses besoins. En 1875, il a économisé suffisamment d'argent pour se rendre à Paris et à Copenhague afin de peindre et d'étudier. Il y reste six mois avant de retourner en Amérique, cette fois à New York. À cette époque, il a déjà développé une histoire d'amour unique avec les natures mortes. À New York, il se lie d'amitié avec des peintres tels que John Francis Murphy, mais la ville ne peut le contenir et, après seulement un an, il s'installe à Boston, où il se lie d'amitié pour la vie avec Childe Hassam. Carlsen reste assez pauvre tout au long de son séjour à Boston, où il passe les huit années suivantes. Cependant, ses capacités se développent rapidement dans la peinture de natures mortes, dans un style que les spécialistes appellent les "natures mortes de cuisine". Il s'agissait de scènes de nature morte comprenant souvent des poissons ou des oiseaux, ainsi que des casseroles et des poêles, ce qui impliquait la présence du cuisinier à l'extérieur du cadre et donnait à ces scènes un aspect plus humain que la plupart des natures mortes. Ce style fait largement écho au travail des maîtres hollandais et espagnols de la nature morte, en particulier celui de Jean Simeon Chardin et, dans une moindre mesure, de Johannes Vermeer. La similitude n'est pas une coïncidence, car Artistics a souvent parlé et écrit sur l'influence de ces artistes sur son propre travail, et pourtant il commençait déjà à développer l'œil pour la couleur, la lumière et la composition que nous considérons aujourd'hui comme l'indéniable style de Carlsen. Ce n'est que dans les années 1910 et 1920 que Carlsen a commencé à tirer un réel profit financier de sa peinture, même s'il jouissait déjà depuis longtemps du respect de ses confrères. Malgré sa longue carrière et ses nombreux voyages, il n'a laissé que peu de récits écrits de ses déplacements, ce qui explique les nombreux éléments de sa biographie que les historiens ont tenté de reconstituer. Il a souvent abandonné certains traits pour les reprendre ensuite avant de s'en débarrasser au fur et à mesure qu'il affinait son style et son regard. Le résultat témoigne d'une méditation artistique qui a progressé avec constance et prudence. Décédé en 1932 au sommet de sa popularité, Can laisse derrière lui une œuvre admirable dans laquelle il a redéfini les effets cérébraux et métaphysiques qu'une nature morte peut avoir sur le spectateur.
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