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Harry Orlyk
5542 West Hebron (West Hebron) Peinture impressionniste de paysage d'hiver en plein air sur lin, style impressionniste
2018

À propos de cet article

Paysage d'hiver impressionniste, en plein air, peinture à l'huile sur lin d'un quartier rural au loin avec des collines bleues et des arbres couronnés de neige #5542 West Hebron 16.25 x 18.5 pouces Huile sur lin montée sur panneau d'homasote Harry Orlyk est célèbre pour sa capacité à capturer un paysage rural avec des coups de pinceau impressionnistes et une palette de couleurs vives. Peignant quotidiennement, l'artiste parcourt en voiture le nord de l'État de New York, s'arrêtant pour observer et peindre "en plein air" chaque fois qu'un paysage le frappe. Orlyk préfère laisser ses toiles sans cadre afin de révéler les toiles exposées qui sont clouées sur de solides planches de homasote pour une installation facile. Cette peinture est un parfait exemple de l'esthétique impressionniste d'Orlyk. Ici, l'artiste capture un quartier rural de campagne pendant une soirée d'hiver. Des nuages gris et bleus projettent une lumière tamisée sur le paysage enneigé en contrebas. Des maisons pittoresques et le clocher d'une église sont visibles à travers une rangée d'arbres enneigés. Des touches de peinture violette accentuent les branches des arbres et contrastent avec les reflets de la neige blanche. Une grande colline bleue guide l'œil du spectateur vers l'horizon. D'épaisses couches de peinture sont appliquées à l'aide de coups de pinceau expressifs et aboutissent sur une surface texturée et empâtée. Le tableau est prêt à être accroché tel quel. L'artiste préfère laisser ses œuvres non encadrées. Ce tableau peut être accroché avec un clou inséré derrière le lin et à travers le panneau d'homasote. À propos de l'artiste : Harry Orlyk est né à Troy, New York, en 1947. En 1971, après avoir obtenu son diplôme universitaire, il a poursuivi ses études à l'Université du Nebraska à Lincoln. Au cours des neuf années suivantes, il a été influencé par plusieurs artistes du Nebraska. "Le peintre de natures mortes Robin Smith m'a appris à utiliser la peinture sans térébenthine - à peindre à partir du tube." Il admet également l'influence du photographe Lawrence McFarland qui lui a appris ce qu'était l'espace spirituel et comment le mettre en valeur. Enfin, il attribue au célèbre peintre de Lincoln Keith Jacobshagen le mérite de lui avoir fait comprendre l'importance de la routine. Il réside actuellement avec sa famille à Salem, dans l'État de New York, près de la frontière du Vermont. À propos de l'œuvre : Pour toute personne ayant grandi à la campagne, les peintures à l'huile impressionnistes de Harry Orlyk suscitent un sentiment de mémoire à la fois partagé et profondément personnel. Son travail évoque un retour aux jours passés en tant qu'enfant, lorsque vous jouiez derrière la "grange du vieux Hap", ou que vous jouiez à cache-cache dans le champ de maïs. Si vous avez grandi en ville, les peintures d'Orlyk illustrent ce que vous avez imaginé en vivant à la campagne. Avec chaque changement de jour et de saison, Orlyk nous rappelle la beauté simpliste inhérente à l'Amérique rurale et aux petites villes. Déclaration de l'artiste : "Le cadre" par Harry Orlyk Le cadre, c'est quoi exactement le cadre ? Est-ce une note décorative de séparation entre l'art et la vie, une boîte pour contenir une image ? Quoi qu'il en soit, c'est un outil de studio utile pour rendre le travail artistique plus accessible. Pourtant, sans vouloir manquer de respect à l'égard du pouvoir qu'a un cadre d'inciter une personne à acheter une peinture, ou même à aimer une peinture, je choisis souvent d'exposer sans cadre. Il y a vingt-sept ans, j'ai entrepris de peindre dix mille tableaux de paysages sur place. Pour y parvenir, j'ai adopté une habitude quotidienne de préparations matinales et de sorties de peinture l'après-midi dans les terres environnantes. Après une douzaine d'années, je me suis rendu compte que ma peinture exprimait davantage la relation que l'homme entretient avec la terre et moins les produits que la terre peut produire. Ma peinture, mes croquis et mes dessins se poursuivent mois après mois, saison après saison, sans s'arrêter pour esquiver les tempêtes et les intempéries. En cela, une spirale a commencé à me tirer à travers le temps comme elle a tiré les siècles de fermiers et de chasseurs qui sont passés par là. Je suis le chasseur, toujours à la recherche du bon endroit, le fermier, attentif au temps, à la vie végétale et animale. C'est le processus, la relation avec un monde cyclique qui m'intéresse plus que les produits, plus que les tableaux joliment encadrés. Au-delà, j'espère que mes peintures peuvent être vues comme des portraits de jours. Chaque jour est un modèle qui ne reviendra pas demain. Peindre le même endroit le deuxième jour, c'est peindre un spectateur qui n'était pas celui qui était là hier. Le Nord-Est et les Grandes Plaines, où j'ai passé la majeure partie de ma vie, sont beaucoup plus touchés par le temps et le climat. Les ciels sont aussi différents d'un jour à l'autre que les visages des gens. Au fur et à mesure qu'ils passent, j'essaie de les connaître personnellement. Au fil des années, j'ai vécu avec un nombre assez important d'œuvres récentes et j'ai développé une façon de les regrouper dans mon atelier. Les tableaux, souvent au nombre de cinquante à soixante, non encadrés mais tendus à la surface de planches d'homosote, occupent la majeure partie de l'espace mural du studio. Ils sont souvent alignés par rangées de cinq tableaux, issus de séquences serrées de jours, empilés les uns sur les autres. Le mur principal du studio contient généralement quinze images. J'y fais souvent référence comme à un "mur" de peintures. Souvent, la relation entre les œuvres est cinématographique, racontant instantanément une histoire de peinture de paysage progressant à travers des variations infinies. Souvent, des groupes d'œuvres entourent une peinture ayant une signification particulière : anniversaires ou décès de personnes connues personnellement ou non. Aujourd'hui, un mur de peintures accroché à la galerie des aînés de l'université Nebraska Weslyan est intitulé "Days Surrounding September 11, 2001". Un autre groupe de quinze images de cette même exposition est intitulé "Requiem pour le fermier désenchanté". Les peintures des jours réalisés au cours de l'été récent entourant la mort d'un agriculteur, représentent la terre de l'agriculteur et les terres qui l'entourent. Plus récemment, j'ai assemblé un mur de peintures entourant le début d'une guerre où le fermier, ses animaux et leur subsistance sont détruits avant que les combattants ne soient trouvés. Je pourrais appeler ce mur "doit paître en toute sécurité". Les avantages de cette mise en scène sont nombreux, tant pour le peintre que pour le public, et c'est l'encadreur qui, en fin de compte, encadre l'œuvre. Le peintre peut concentrer ses ressources sur l'alimentation des besoins matériels de la peinture. Avec une longue pratique, un artiste peut apprendre à commencer une peinture presque tous les jours et un journal visuel se déroule, contrairement aux victoires encadrées de manière conventionnelle dans la peinture de paysage, qui nous éblouissent une à une. Le journal indique le changement, la continuité, le flux, le processus. C'est en cela, peut-être, que je suis un artiste plus conceptuel qu'un peintre paysagiste."

Créateur:
Harry Orlyk (1947, Américain)
Année de création:
2018
Dimensions:
Hauteur : 41,28 cm (16,25 po)Largeur : 46,99 cm (18,5 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
Support:
Lin,Huile,Planche
Mouvement et style:
Impressionnisme
Période:
2010-
État:
Adresse de la galerie:
Hudson, NY
Numéro de référence:
1stDibs : LU2273638021

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