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Jean-Baptiste-Antoine Guillemet
Peinture à l'huile impressionniste - Paysage de Jean Baptiste Antoine Guillemet

c.1880

À propos de cet article

Une belle huile sur toile du peintre impressionniste français Jean Baptiste Antoine Guillemet. La pièce représente la vue d'un homme pêchant dans un ruisseau au bord de la mer et d'une femme marchant sur le chemin derrière lui. Signature : Signé en bas à gauche Dimensions : Encadré : 23 "x30" Non encadré : 15 "x22". Provenance : John Mitchell & Son - New Bond Street, Londres (étiquettes au verso) Antoine Guillemet né à Chantilly, dans l'Oise. Il a étudié avec Jean-Baptiste-Camille Corot, Achille-François Oudinot (1820-1891), Charles-François Daubigny et Gustave Courbet. Très tôt, Guillemet s'intéresse à la voile, une activité que ses parents découragent activement. Il étudie brièvement le droit, mais c'est aussi un faux départ. C'est en 1859 qu'il reçoit la commande d'un collectionneur local pour copier le célèbre Radeau de la Méduse de Géricault au musée d'Amiens. C'est à ce moment-là que la carrière d'artiste de Guillemet a été lancée. Deux ans plus tard, alors qu'il n'a encore que vingt et un ans, Guillemet est présenté à Corot par Berthe Morisot. Comme beaucoup de jeunes artistes, Guillemet appelait affectueusement Corot Papa et resta toute sa vie un admirateur de l'artiste. Cette rencontre a conduit Guillemet à étudier avec Achille Oudinot, l'élève de Corot. C'est par l'intermédiaire d'Oudinot, qui avait une propriété à Auvers-sur-Oise, que Guillemet a rencontré Daubigny, Ernest Meissonier, Honoré Daumier et Antoine-Louis Barye, entre autres. En 1864, Guillemet avait également rencontré Édouard Manet, Alfred Stevens, Camille Pissarro, Claude Monet, Gustave Courbet et Paul Cézanne et, plus tard, Henri Fantin-Latour, Edgar Degas et Jean-Frédéric Bazille. Lorsque Cézanne expose enfin au Salon de 1882, son inscription le décrit comme "élève de Guillemet". C'est Guillemet, en fait, qui a présenté Manet à Cézanne et qui a emmené pour la première fois Émile Zola dans l'atelier de Manet. Comme presque tous les jeunes artistes ambitieux, Guillemet a compris qu'il devait se faire remarquer au Salon de Paris. En 1865, il expose L'Etang de Bat (Isère). Tout comme Paris était important en tant que lieu d'exposition pour l'artiste, elle lui fournissait également des sujets pour son pinceau. Prêt à produire de grandes œuvres, contrairement à nombre de ses contemporains qui recherchaient un effet plus immédiat, il a peint plusieurs vues de la capitale. Il utilise souvent la Seine et son trafic animé comme motif central. Au Salon de 1874, l'ambitieuse participation de Guillemet était un tableau de neuf pieds intitulé Bercy en décembre. Il a été salué par les critiques et le public. Il a été rapidement acheté par l'État pour le Musée du Luxembourg, alors musée national d'art contemporain. Ce succès précoce peut également expliquer pourquoi l'artiste a continué à exposer au Salon. Au lieu d'accepter l'invitation de ses amis à les rejoindre pour exposer aux salons des impressionnistes. Guillemet continue à peindre des scènes côtières en Normandie, mais, porté par son succès initial, il ne peut plus se passer de son travail. Tout au long de sa carrière, il est revenu à la peinture de vues de Paris. Avec plusieurs autres œuvres acquises par l'État, encouragé par les éloges constants de son ami, Émile Zola. Dans l'Exposition Universelle (1889), célébrant le centenaire de la Révolution française. Guillemet est représenté par sept tableaux, dont Le Vieux Quai de Bercy et Paris, vue prise de Meudon. En 1891, Antoine Guillemet a peint une vue de la Seine depuis la vue de ces tableaux vers l'extrémité orientale du Quai de Bercy, intitulée Le Quai de Bercy à Charenton. Qui a été acheté par le Musée de la Ville de Paris, aujourd'hui le Musée Carnavalet. Et la même année, il a réalisé le présent tableau, La Seine à Conflans-Charenton. Ses œuvres de grande envergure lui ont également valu d'être qualifié de "grand bourgeois" de la peinture et d'être critiqué par Manet qui trouvait son style parfois "excessif". Néanmoins, cette série est une réalisation étonnante, à la fois un témoignage précieux de la ville telle qu'elle était juste avant le début du siècle. Et une brillante démonstration de la capacité d'un peintre à capturer l'agitation d'une grande ville. Tout en conservant un sentiment de lumière et d'atmosphère fidèle à la nature. Entre 1868 et 1869, il a posé pour le tableau de Manet Le Balcon. Fonds de musées et de galeries : Amiens (Mus. de Picardie) : St Subiac, Ille-et-Vilaine ; Ste-Cardonne, Dordogne ; Le Radeau de la Méduse (d'après Géricault) Bordeaux : Le hameau de Landemer Dijon : Vue de Moret Grenoble : Marée basse à Villerville Mulhouse : Le chaos à Villars Paris (Mus. du Petit Palais) : La Seine à Conflans-Charenton ; Vue d'Equihem ; Descente de Croix (esquisse pour St Thomas d'Aquin) ; La Fontaine Médicis ; Paris vu des hauteurs de Belleville ; Vue de Villers-sur-Mer ; Bercy en décembre Périgueux : Le Loing à Moret Rochefort : Campagne autour de St-Vaast-la-Hougue Rouen : Plage de Villers ; Paysage breton ; Les rochers d'Equihem (1910) Sète : Paysage marin Toulon : Vue de Carrières-Charenton Tourcoing : Soirée de novembre Troyes : Paysage marin
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