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Jean-Baptiste-Antoine GuillemetWindmills en Normandie - Huile impressionniste, paysage côtier - Antoine Guillemetc.1890
c.1890
À propos de cet article
Huile sur panneau signée d'un paysage côtier vers 1890 par le peintre impressionniste français Jean Baptiste Antoine Guillemet. L'œuvre représente plusieurs femmes en costume traditionnel marchant sur le sable au bord de la côte, avec des moulins à vent en arrière-plan.
Signature :
Signé en bas à gauche
Dimensions :
Encadré : 12 "x15"
Sans cadre : 7 "x10"
Provenance :
Collection privée française
Antoine Guillemet né à Chantilly, dans l'Oise. Il a étudié avec Jean-Baptiste-Camille Corot, Achille-François Oudinot (1820-1891), Charles-François Daubigny et Gustave Courbet.
Guillemet s'intéresse très tôt à la voile, une activité que ses parents découragent activement. Il a brièvement étudié le droit, mais cela s'est avéré être un faux départ. C'est en 1859 qu'il reçoit d'un collectionneur local la commande d'une copie du célèbre Radeau de la Méduse de Géricault Musée d'Amiens. C'est à ce moment-là que la carrière d'artiste de Guillemet est lancée.
Deux ans plus tard, alors qu'il n'a que vingt et un ans, Guillemet est présenté à Corot par Berthe Morisot. Comme beaucoup de jeunes artistes, Calle appelait affectueusement Corot Papa et resta toute sa vie un admirateur de l'artiste. Cette rencontre permet à Guillemet d'étudier avec Achille Oudinot, élève de Corot. C'est par l'intermédiaire d'Oudinot, qui possède une propriété à Auvers-sur-Oise, que Guillemet rencontre Daubigny, Ernest Meissonier, Honoré Daumier et Antoine-Louis Barye, entre autres. En 1864, Guillemet a rencontré Édouard Manet, Alfred Stevens, Camille Pissarro, Claude Monet, Gustave Courbet et Paul Cézanne et, plus tard, Henri Fantin-Latour, Edgar Dega et Jean-Frédéric Bazille. Lorsque Cézanne expose enfin au Salon en 1882, son inscription le décrit comme "élève de Guillemet". C'est en effet Guillemet qui a présenté Manet à Cézanne et qui a emmené pour la première fois Émile Zola dans le Studio de Manet.
Comme presque tous les jeunes artistes ambitieux, Guillemet a compris qu'il devait se faire remarquer au Salon de Paris. En 1865, il expose L'Etang de Bat (Isère). Tout comme Paris était important en tant que lieu d'exposition pour l'artiste, il a également fourni des sujets pour son pinceau. Prêt à réaliser de grandes œuvres, contrairement à nombre de ses contemporains qui recherchaient un effet plus immédiat, il a peint plusieurs vues de la capitale. Le motif central est souvent la Seine et son trafic animé. Au Salon de 1874, la participation ambitieuse de Guillemet est un tableau de neuf pieds intitulé Bercy en décembre. Il a été salué à la fois par la critique et par le public. Et a été rapidement achetée par l'État pour le musée du Luxembourg, alors musée national d'art contemporain.
Ce succès précoce peut également expliquer pourquoi l'artiste a continué à exposer au Salon. Au lieu d'accepter l'invitation de ses amis à se joindre à eux pour exposer dans les salons impressionnistes. Guillemet continue à peindre des scènes côtières en Normandie, mais porté par son premier succès. Tout au long de sa carrière, il revient à la peinture de vues de Paris. Avec plusieurs autres œuvres acquises par l'État, encouragé par les éloges constants de son ami Émile Zola.
Dans l'Exposition Universelle (1889), célébrant le centenaire de la Révolution française. Guillemet est représenté par sept tableaux, dont Le Vieux Quai de Bercy et Paris, vue prise de Meudon. En 1891, Antoine Guillemet a peint une vue de la Seine depuis la vue de ces tableaux vers l'extrémité est du Quai de Bercy, intitulée Le Quai de Bercy à Charenton. Il a été acheté par le musée de la Ville de Paris, aujourd'hui musée Carnavalet. La même année, il réalise le présent tableau, La Seine à Conflans-Charenton.
Ses œuvres de grande envergure lui ont également valu d'être qualifié de "grand bourgeois" de la peinture et d'être critiqué par Manet pour son style parfois "excessif". Néanmoins, cette série est une réalisation étonnante, qui constitue à la fois un témoignage précieux de la ville telle qu'elle était juste avant le tournant du siècle. Et une brillante démonstration de la capacité d'un peintre à capturer l'agitation d'une grande ville. Tout en conservant un sens de la lumière et une atmosphère fidèle à la Nature.
Entre 1868 et 1869, il pose pour le tableau de Manet Le Balcon.
Fonds de musées et de galeries :
Amiens (Mus. de Picardie) : St Subiac, Ille-et-Vilaine ; Ste-Cardonne, Dordogne ; Le Radeau de la Méduse (d'après Géricault)
Bordeaux : le hameau de Landemer
Dijon : Vue de Moret
Grenoble : Marée basse à Villerville
Mulhouse : Le chaos à Villars
Paris (Mus. du Petit Palais) : La Seine à Conflans-Charenton ; Vue d'Equihem ; Descente de Croix (esquisse pour St Thomas d'Aquin) ; La Fontaine Médicis ; Paris vu des hauteurs de Belleville ; Vue de Villers-sur-Mer ; Bercy en décembre
Périgueux : Le Loing à Moret
Rochefort : Campagne autour de St-Vaast-la-Hougue
Rouen : Plage de Villers ; Paysage breton ; Les rochers d'Equihem (1910)
Sète : Paysage marin
Toulon : Vue de Carrières-Charenton
Tourcoing : Soirée de novembre
Troyes : Paysage marin
- Créateur:Jean-Baptiste-Antoine Guillemet (1841 - 1918, Français)
- Année de création:c.1890
- Dimensions:Hauteur : 30,48 cm (12 po)Largeur : 38,1 cm (15 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très bon état d'origine.
- Adresse de la galerie:Marlow, GB
- Numéro de référence:
À propos du vendeur
5,0
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