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Laura FedericiJardin 03
À propos de cet article
A propos du tableau :
"Garden 03" est une peinture à l'huile captivante qui capture magnifiquement l'essence du paysage du jardin botanique de Rome. Avec des coups de pinceau méticuleux et un jeu de couleurs magistral, l'artiste a créé une scène pittoresque qui évoque un sentiment de tranquillité et d'harmonie. Au premier plan du tableau, on trouve plusieurs palmiers, les géants de notre terre. Le rendu habile des arbres par l'artiste crée un effet de vie, tandis que le ciel les étreint dans un sentiment d'amour de la nature. Les différentes couleurs des nuages permettent au spectateur de se concentrer sur la beauté du paysage et des palmiers, en accentuant la vivacité des couleurs présentes. Le ciel blanc agit lui-même comme une toile, mettant en valeur la couleur bleue vibrante de la forêt. "Garden 03" est une célébration visuelle de la générosité de la nature, capturant la beauté du jardin botanique de Rome et invitant le spectateur à s'immerger dans son ambiance sereine et enchanteresse. Elle témoigne du talent de l'artiste et de sa capacité à nous transporter dans un monde où la tranquillité et la splendeur naturelle coexistent harmonieusement.
A propos de l'artiste :
Laura Federici est une artiste et une architecte basée à Rome, en Italie. Elle a exposé plusieurs fois en solo : Galleria Andrè (Roma 2011 ; 2012 ; 2016 ; 2019 ; 2020 ; 2023) ; Gallerie Brieve (Parigi, 2014) ; Galleria l'Affiche (Milano 2008 ; 2011) ; Galleria Il Segno (Roma, 2007) ; Galleria Beit Ahmad (Aleppo, Siria, 2003 ; 2005). Il a participé à de nombreuses expositions collectives en Italie et à l'étranger, dont Fotografia Festival Internazionale di Roma - XV edizione, Roma, il
mondo (MACRO Museo d'Arte Contemporanea Roma 2016), Ambasciata Italiana in Vietnam (Casa Italia Hanoi e Fine Arts Museum HCMC, 2018), Istituto Italiano di Cultura di Varsavia (2019), Istituto Italiano di Cultura di Cracovia (2020), ARTFEM Women Artists 2 "Biennale internationale de Macao - "Natura", Macao (2021). En 1999, elle a créé 12 séquences animées pour le film "Un Amore" de Gianluca Tavarelli,
qui a remporté le Festival du film de Nice, New York et San Francisco.
Elle a beaucoup exposé au niveau international et, récemment, au musée Macro de Rome et au Viêt Nam avec son nouveau projet, "Mekong's Diary".
L'œuvre de Laura Federici s'interroge sur la réalité de la vie urbaine et sur les relations qui nous unissent.
à l'environnement, montrant comment l'espace affecte nos souvenirs, créant un nouveau langage de formes
et des couleurs.
Les toiles de Bliss attirent le spectateur, qu'elles représentent l'autoroute surélevée qui traverse Rome ou les cours des mosquées de Damas, et s'emparent efficacement de notre esprit.
Les objets montrés en détail ou en gros plan deviennent des points d'ancrage auxquels il faut s'accrocher pour ne pas se laisser entraîner dans la "mobilité" contemporaine et tomber malade de désorientation. Ce sont des radeaux sur lesquels monter, quand la fluidité des choses fait de nous tous des étrangers, sans espace à occuper". - (extrait de l'article de la critique d'art Arianna di Genova).
Soudain, nous sommes transformés et immergés dans des bords de mer ensoleillés, dans la beauté éternelle de Rome ou dans des paysages exotiques.
- Créateur:Laura Federici (1964, Italien)
- Dimensions:Hauteur : 80 cm (31,5 po)Largeur : 150 cm (59,06 po)Profondeur : 4 cm (1,58 po)
- Autres éditions et dimensions:80 x 150Prix : 5 259 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Roma, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU1935213497142
Laura Federici
"L'ensemble du travail de Laura Federici débat de la réalité des vies urbaines et des relations qui nous connectent à l'environnement montrant comment l'espace affecte nos souvenirs, créant un nouveau langage de formes et de couleurs. Les toiles de Bliss attirent le spectateur, qu'elles représentent l'autoroute surélevée qui traverse Rome ou les cours des mosquées de Damas, et s'emparent efficacement de notre esprit. Les objets montrés en détail ou en gros plan deviennent des points d'ancrage auxquels il faut s'accrocher pour ne pas se laisser entraîner dans la "mobilité" contemporaine et tomber malade de désorientation. Ce sont des radeaux sur lesquels monter, quand la fluidité des choses fait de nous des étrangers, sans espace à occuper". Arianna di Genova, critique d'art.
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