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Pinchus KrémègnePaysage a Ceret - Pyrennes - Paysage expressionniste - Huile de Pinchus Kremegnec.1950
c.1950
À propos de cet article
Huile sur toile signée du peintre franco-lituanien Pinchus Kremegne, datant de 1950, représentant un paysage expressionniste. Cette pièce étonnante, aux couleurs vives, provient des arbres de Ceret, dans les Pyrénées, dans le sud de la France.
Signature :
Signé en bas à droite et cachet au verso
Dimensions :
Encadré : 28.5 "x36"
Sans cadre : 21.5 "x29"
Provenance :
Vente Kremgen - J.J Mathias, Baron Ribeyre & Associes, Paris, PINCHUS KREMEGNE (1890-1981), 7 avril 2016
Né le 21 juillet 1890 à Zaloudock, près de Vilnius ; décédé le 5 avril 1981 à Céret, France. Peintre. Figures, portraits, nus, intérieurs, paysages, paysages aquatiques, vues de villages, natures mortes (y compris les fleurs). Pinchus Kremegne a connu Soutine et Kikoine, qu'il a rencontrés à l'école des beaux-arts de Vilnius, où il s'est formé à partir de 1909. Il arrive à Paris en 1912, un an avant Soutine. Kremegne a commencé comme sculpteur mais s'est consacré à la peinture à partir de 1915. Il habite le célèbre immeuble de Vaugirard, surnommé "La Ruche" en raison de sa forme ; avec Soutine, il découvre le Louvre, les œuvres des impressionnistes, des fauves et des cubistes. À Montparnasse, il se lie d'amitié avec Chagall et Léger ; Modigliani fait son portrait. Après un séjour en Scandinavie en 1927, il effectue de nombreux voyages, en Corse, en Provence, en Touraine, en Roussillon et en Israël. Pendant la Seconde Guerre mondiale et l'occupation allemande, Kremegne, juif, a dû se cacher en Corrèze, dans le centre de la France, et n'a pas pu peindre. De retour à Paris, il ne retrouve pas sa notoriété d'antan, d'autant qu'il se renferme sur lui-même.
Après les hésitations de ses années de formation et quelques tableaux à tendance symboliste, Kremegne cherche l'inspiration chez Van Gogh et Cézanne pour en tenter une synthèse dans ses tableaux de formes impassibles, de figures fossilisées, de paysages endormis et de natures mortes silencieuses. Vers 1915, il peint quelques toiles caractéristiques de cette double influence : Femme assise peinte en touches croisées, Petite nature morte à la lampe, Géraniums, Nature morte aux harengs, Femme au fauteuil (1917), qui révèle la même absence obsédante que certains portraits de Cézanne. Vers 1916, influencé par Derain et Vlaminck, Kremegne peint une série de Nus rouges, dont le graphisme est aussi véhément que la coloration fauve. Quelques paysages et natures mortes appartiennent également à cette période rouge. Kremegne partageait l'admiration de Cézanne pour le Greco ; c'est à cette influence que l'on doit le Portrait d'homme de profil (1923), ainsi que des natures mortes légères, qu'il n'a commencé à peindre qu'en 1930. De son voyage en Scandinavie en 1927, il a ramené de solides portraits de paysans. Durant cette période, Kremegne a séjourné à plusieurs reprises à Cagnes-sur-Mer. Cette période, dite provençale, est comme une parenthèse de sérénité dans sa vie : il inonde d'une frénésie de couleurs les paysages heureux que Renoir a parcourus. À partir de 1920, mais surtout à partir de 1924, Kremegne peint de grandes natures mortes, qui constituent une part importante de sa production jusqu'en 1939 : Violon à l'étui rouge (1925). Il rapporte de ses voyages des paysages : Paysage en Touraine (1953), Pont Vieux à Céret (1955), Tourelle à Noyère (1957), Arbres à Céret (1959). Parvenu au sommet de son art, il continue à exécuter quelques portraits, comme son Self-Portrait (1953), quelques intérieurs et surtout ces solides natures mortes qui lui assurent sa place au sein de l'École de Paris parmi les artistes de sa génération.
Même lorsqu'il introduit dans ses natures mortes des volailles plumées ou des trophées de chasse, Kremegne s'éloigne du sens du tragique. Pour Kremegne, la peinture est avant tout une "expression plastique", pour reprendre le terme de Cézanne, et le sujet du tableau n'est qu'un prétexte, comme dans Nature morte à la brioche (1928) ou plus clairement encore dans Nature morte au plat de viandes saignantes (1930). Kremegne accorde une importance égale à chaque petit objet présent dans la composition, à chaque petit fragment de surface peinte. Au fil de sa carrière, il rejoint les peintres d'Europe centrale, qui introduisent un élément expressionniste dans l'École de Paris.
Kremegne expose principalement dans les Salons de Paris : Salon des Indépendants, en tant que sculpteur (1913) ; Salon d'Automne ; Salon des Tuileries. Il expose en solo à Paris (régulièrement à partir de 1923), à Londres et à Philadelphie. La Galerie Aittouarès, à Paris, a organisé une exposition de l'ensemble de ses peintures en 1998.
- Créateur:Pinchus Krémègne (1890 - 1981, Français)
- Année de création:c.1950
- Dimensions:Hauteur : 72,39 cm (28,5 po)Largeur : 83,82 cm (33 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très bon état d'origine.
- Adresse de la galerie:Marlow, GB
- Numéro de référence:
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5,0
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