Pauline Palmer

« Bright Eyes », une huile sur panneau de toile signée par Pauline Palmer

1934

"Portrait d'une femme de profil" est une peinture originale à l'huile sur panneau de Walter Moskow. L'artiste a signé l'œuvre en bas à droite. Cette œuvre d'art représente une femme ...

Cette paire de portraits constituerait un ajout exceptionnel à toute collection d'art américain ancien, non seulement parce qu'ils ont été peints par le célèbre William Jennys, mais aussi parce que les modèles sont membres de familles notables et influentes de la Nouvelle-Angleterre. De plus, ces pendentifs ont une provenance impeccable : ils n'ont jamais quitté la propriété des descendants de la famille Kimball et c'est la première fois qu'ils sont disponibles à la vente. David Kimball (1766-1848) et Nancy Stacy Kimball (1774-1844) étaient membres de familles historiques du Massachusetts. David Kimball est un descendant de sixième génération de Richard Kimball (d. 1675) et Ursula Scott (d. 1659), qui ont émigré de Rattlasden, Suffolk County, Angleterre à Watertown MA vers 1634. La famille s'installe ensuite en 1637 à Ipswich, la ville à laquelle la famille est aujourd'hui le plus fortement identifiée, lorsque Richard est nommé charron[1]. Nancy a également des ancêtres en Nouvelle-Angleterre, descendant de Simon Stacy et Elizabeth Clark, qui se sont mariés à Londres en 1620[2] Nancy Stacy était la seconde épouse de David Kimball, et les deux se sont mariés en 1799. De ce fait, les portraits pendants actuels ont probablement été réalisés peu de temps après le mariage. David a eu deux enfants de sa première femme Mary Morse, qui est décédée en septembre 1798. David et Nancy auront neuf autres enfants entre 1801 et 1815[3] Le couple était notamment les parents de Moses Kimball (1809-1895), homme politique et homme de spectacle de Boston[2][3]. Moses allait fonder le Boston Museum, un premier musée et théâtre à but lucratif ouvert en 1841 qui ressemblait aux cabinets de curiosités européens : le musée présentait des peintures de Thomas Scully et Charles Peale aux côtés d'œuvres d'art chinoises, d'animaux empaillés, de nains et de sirènes. Parallèlement à ces expositions, les visiteurs pouvaient assister à des spectacles de gymnastes et de contorsionnistes, suivis de représentations de Shakespeare et de Dickens[4]. Ce musée a servi de modèle au Museum of Fine Arts de Boston, qui, lors de sa fondation en 1870, possédait une collection tout aussi diversifiée et répondait aux intérêts d'un ensemble varié de visiteurs[5].[5] De plus, certaines antiquités grecques du musée de Moses Kimball ont finalement été données au MFA et Moses a fait don d'environ 5 000 dollars à la dotation du MFA à sa mort [6] [7] William Jennys (1774-1859), également connu sous le nom de J. William Jennys, est un important portraitiste primitif américain, actif de 1790 à 1810 environ. Il a voyagé dans toute la Nouvelle-Angleterre en cherchant des commandes dans les zones rurales et les petites villes[8]. Bien que l'Inventaire de la peinture américaine répertorie plus de cent œuvres de William Jennys et quatre-vingts autres qui lui sont attribuées, on sait étonnamment peu de choses sur la vie de cet artiste prolifique. Il pourrait être le fils, ou peut-être le frère cadet, du portraitiste Richard Jennys (actif de 1766 à 1801). Les deux artistes ont travaillé à New Milford, dans le Connecticut, à partir de 1795 environ et les premières peintures connues de William y ont été réalisées. Une annonce qu'il a placée dans le Norwich (Connecticut) Packet en 1793 indique toutefois qu'il était alors un professionnel en exercice[9] En 1797 et 1798, Jennys a travaillé à New York. Après 1800, il a voyagé en Nouvelle-Angleterre, remontant la vallée du fleuve Connecticut pour peindre à Hatfield et Deerfield, dans le Massachusetts, vers 1801, puis visitant Portsmouth, dans le New Hampshire, Newburyport, dans le Massachusetts, et plusieurs villes du Vermont. Il réalisait principalement des portraits à la taille et était connu pour son activité jusqu'en 1807[9] Des tableaux de Jennys sont exposés dans plusieurs collections importantes d'art américain, notamment au Metropolitan Museum of Art, au Honolulu Museum of Art, à la Connecticut Historical Society, au Minneapolis Institute of Arts, au Museum of Fine Arts de Boston, à la National Gallery of Art de Washington D.C., à la Rockefeller Folk Art Collection et au Utah Museum of Fine Arts[8] Ces tableaux sont encadrés selon les normes des musées dans des moulures modernes de style colonial américain à feuille d'or 22K. 29 1/8 x 22 1/8 pouces, chaque toile 34 x 27 pouces, chaque cadre [1] Morrison, Leonard Allison et Stephen Paschall Sharples. Histoire de la famille Kimball en Amérique, de 1634 à 1897, Volume 1. Boston, MA : Damrell & Upham, 1897, pp. 27-28. [2] Cummings, Charles. Mémoire de Moses Kimball. Boston, MA : Press of David Clapp & Son, 1902, p. 3. [3] Morrison et Sharples, History of the Kimball Family, 363. [4] Levitt, Peggy. Artéfacts et allégeances : Comment les musées exposent la nation et le monde. Oakland, CA : University of California Press, 2015, p. 170. [5] Belk, Russel. La collection dans une société de consommation. New York : Routledge, 2013, Pas de pagination. [6] Friedland, Sobocinski et Gazda. The Oxford Handbook of Roman Sculpture...

Art : 30" x 24" Cadre : 36.50" x 30.50" Huile sur toile signée et datée en bas à droite.

Une peinture à l'huile signée représentant le portrait d'une femme dans un bain. Peinture contemporaine. Hauteur 40" x longueur 28

Une peinture à l'huile signée représentant le portrait d'une femme. Peinture contemporaine. Hauteur 20" x 24" Longueur

Une peinture à l'huile signée représentant le portrait d'une femme fantôme. Peinture contemporaine. Hauteur 22" x 15" Longueur

Cette pièce est un exemple pertinent des portraits à l'huile les plus précieux de Martha Walter. Son utilisation de la palette se fait sans effort, avec des coups de pinceau audacieu...

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