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Stefanie Schneider
Mindscreen 12 - Contemporain, 21e siècle, Polaroïd, Figuratif, Couleur

1999

À propos de cet article

Écran d'esprit 12 - 1999 126x126cm avec bordure blanche, Édition de 5 exemplaires plus 2 épreuves d'artiste. A.I.C.C., imprimé à la main par l'artiste, d'après le polaroïd original. Label de signature et certificat. Inventaire des artistes n° 247. Non monté. Publié dans le catalogue de l'exposition collective "Night On Earth", Städtischen Ausstellungshalle am Hawerkamp, Münster, avril-mai 2001. Les photographies de Stefanie Schneider évoquent des situations scintillantes situées à la limite entre le rêve éveillé et le rêve endormi. Toutes les scènes qu'elle a tournées dans le Sud-Ouest des États-Unis semblent surréellement enchantées, et l'artiste elle-même ne semble agir que dans la mesure où elle donne l'impulsion décisive. Les personnes photographiées ne sont pas plus tangibles que les motifs de leurs activités ou les scénarios des séquences de photos. Dans l'œuvre de Stefanie Schneider, les perturbations atmosphériques sont le résultat d'un arrangement narratif, qui force le spectateur à se situer entre des souvenirs visuels et des lacunes dans les mémoires. Mais en même temps, l'artiste travaille de manière tout aussi déterminée avec les médias, et bien que son propre élan soit calculable, le matériel introduit est largement incontrôlable : la date de péremption du film Polaroid est dépassée depuis longtemps ; le processus photochimique d'auto-développement prend l'exposition et l'aliène. Ce dysfonctionnement est un élément fondamental de l'œuvre Mind Screen de l'artiste, qui se compose de plusieurs parties. Elle confronte la fragilité du réel, de l'authentique et du compréhensible à un réalisme magique trempé dans les chimères pour produire des séquences oniriques. Et elle laisse au spectateur le soin de décider du contenu d'une intrigue présumée. Il n'y a pas ici de mode d'emploi à suivre : à sa place, tout succombe à l'attraction de ces scènes irréelles et chatoyantes, la Fata Morgana d'un road movie, un acte de violence ou une abnégation tragique. Les genres cinématographiques sont introduits et retirés dans le même souffle. Paris, Texas de Wim Wenders s'avère avoir été tourné à travers une lentille teintée de rose, Thelma et Louise s'avère être une chansonnette populaire sur une mobilisation de masse héroïque, tandis que Le Bon, la Brute et le Truand s'autodétruisent mutuellement. Les choses scintillent et vacillent devant nos yeux : nous sommes incapables de sortir de ce rêve, ni de le vérifier.
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