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Stefanie SchneiderRoom n° 503 - Strange Love, analogique2010
2010
À propos de cet article
chambre n° 503 (Strange Love) - 2010
128x125cm,
Edition de 5,
c-print analogique imprimé sur papier Fuji Archive, imprimé à la main par l'artiste
basé sur le Polaroïd,
étiquette de signature et certificat,
inventaire d'artiste n° 6129.01,
Non monté.
"Je ne me souviens jamais des détails d'une image de Stefanie Schneider, juste de l'ensemble. Elle emprunte une troisième voie entre la réalité et le rêve qui relie les deux et stimule véritablement ma liberté artistique et visuelle." (Marc Forster)
Cette photo est une partie du projet de Stefanie Schneider "Strange Love", une histoire secondaire de 29 Palms, CA
L'amour, perdu et non partagé, laisse sa marque dans nos vies comme une douleur insensée qui n'a pas sa place dans le présent. L'ex-amant fait l'expérience des résidus de l'amour comme un amputé fait l'expérience de la sensation d'un membre fantôme. C'est l'expérience tangible de l'"absence" qui a inspiré cette pièce. Et c'est en utilisant les nuances de la mémoire et de l'imagination que j'ai choisi d'explorer mes relations avec mon amant, tel qu'il se représentait, tel que je le vivais et tel qu'il était vécu par d'autres...
strange love" est basé sur l'histoire de Lance (The Smoke Jumper), Eva (alias Fia) et Stefanie (alias Stella, alias Stevie) qui se sont retrouvés dans un ménage à trois. Le projet se rapporte à des événements en temps réel et réfléchit sur l'amour, la sexualité, la communication entre hommes et femmes et la perception. L'histoire a été rejouée, réinventée, rendue indépendante.
strange_love_2004 a été développé parallèlement à 29 Palms, CA.
Des fragments, des perceptions, des souvenirs, des images, des mots, des émotions, des visions se superposent, se commentent et se dépassent, deviennent de l'histoire tout en se produisant, laissent des documents à la fois transitoires et fixes : photographies, films, peintures, textes. Quelqu'un n'est pas là et donc encore plus sur.
(Maja Maria Liebau, critique de théâtre)
En raison du changement constant de perspectives - réalités, illusions, rêves sur des lignes temporelles différentes, la question de l'accès à l'information et de la protection de l'environnement se pose il est impossible de répondre à la vérité. La réalité est profondément subjective et la recherche du bonheur personnel est une interprétation constante (maniaque) de sa propre vérité.
Les deux projets sont présentés et exposés ensemble. Les deux présentations sont liées l'une à l'autre. Plusieurs expositions et publications accompagnent le projet pour montrer les différentes perspectives et interprétations de la "vérité" et de sa fragmentation [ le processus d'éclatement ou de rupture en fragments ].
Au final, les deux projets seront communs : Une conclusion fictive sur l'amour.
Les nouvelles œuvres photographiques de Stefanie Schneider racontent des histoires fantastiques sur sa maison californienne d'adoption. Elle recherche les mythes américains délavés et distille une réalité chargée d'auras d'une manière très personnelle et surprenante. Elle utilise des pellicules Polaroid périmées et les taches causées par la dégénérescence de la pellicule sont intégrées à la composition de manière picturale. Les erreurs d'exposition et les effets de films à petit budget sont combinés pour obtenir un effet aliénant. Tout scintille et vacille devant nos yeux. L'artiste joue avec l'authentique poésie de l'amateur, mêlant des mises en scène étrangement oniriques à des événements photochimiques aléatoires. Dans l'œuvre en 16 parties Frozen, qui se caractérise par une ambiance lumineuse étrangement transcendante, des grappes picturales semblables à des arrêts sur image s'assemblent pour former une histoire mystérieuse, dont l'artiste elle-même est le protagoniste solitaire. L'esthétique rappelle les premiers films de Lynch. Les éléments constitutifs de cette chorégraphie elliptique sont des scènes d'un paysage hivernal enchanté et étincelant, ainsi que des "instantanés mis en scène" d'une jeune femme pâle en jupon, qui irradie la réalité troublée d'un mirage par sa présence somnambulique. L'histoire est présentée à la manière de flashbacks cinématographiques ou de séquences de rêve. Du sang de scène et un couteau sont utilisés pour évoquer un crime passionnel dont l'attrait surréaliste provient de l'ouverture scénique de ce qui est montré. L'utilisation délibérée de vieilles photos instantanées met en évidence, de manière riche en facettes, la qualité éphémère de la vulnérabilité et du caractère éphémère d'une réalité qui est fragile dès le départ. Le Stars and Stripes américain, récemment réactualisé comme l'épitomé absolue d'un signifiant patriotique, est le sujet de l'œuvre en 9 parties Primary Colors (2001). Le point de vue européen rassurant de Schneider, exempt d'émotions excessives, présente le motif de la bannière étoilée sous une forme étrangement aliénée : elle montre des photos avec des phases de battements violents au vent, parfois même déchirées, et la mauvaise qualité de la pellicule accentue encore la fragilité de l'icône.
FlashART - Sabine Dorothee Lehner (traduit de l'allemand par Michael Robinson)
- Créateur:Stefanie Schneider (1968, Allemand)
- Année de création:2010
- Dimensions:Hauteur : 128 cm (50,4 po)Largeur : 125 cm (49,22 po)Profondeur : 1 mm (0,04 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Morongo Valley, CA
- Numéro de référence:
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider a obtenu un MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été exposé au musée de la photographie de Braunschweig, au musée de la communication de Berlin, à l'Institut für Neue Medien de Francfort, au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst de Passau, aux Rencontres d'Arles, à la Foto -Triennale d'Esslingen, à la Biennale de Bombay Beach en 2018 et en 2019.
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