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Martine Franck
Beach Run by Club Med, Agadir, Maroc, Tirage la glatine argentique vintage

1976

À propos de cet article

Noir et blanc, photographie de paysage maritime des années 1970. Martine Franck (2 avril 1938 - 16 août 2012) était une photographe documentaire et de portrait belge. Elle a été membre de Magnum Photos pendant plus de 32 ans. Mme Franck était la seconde épouse d'Henri Cartier-Bresson et cofondatrice et présidente de la Fondation Henri Cartier-Bresson. Franck a étudié l'histoire de l'art à l'Université de Madrid et à l'École du Louvre à Paris. Après avoir eu du mal à rédiger sa thèse (sur le sculpteur français Henri Gaudier-Brzeska et l'influence du cubisme sur la sculpture), elle a réalisé qu'elle n'avait aucun talent particulier pour l'écriture et s'est tournée vers la photographie. En 1963, le coup d'envoi de la photographie de Franck a été donné à la suite de voyages en Extrême-Orient, après avoir pris des photos avec l'appareil Leica de son cousin. De retour en France en 1964, et possédant désormais son propre appareil photo, Franck devient l'assistant des photographes Eliot Elisofon et Gjon Mili chez Time-Life. En 1969, elle était une photographe indépendante très active pour des magazines tels que Vogue, Life et Sports Illustrated, et la photographe officielle du Théâtre du Soleil (poste qu'elle a occupé pendant 48 ans). De 1970 à 1971, elle travaille à Paris à l'agence photographique Agence Vu, et en 1972, elle cofonde l'agence Viva. En 1980, Franck a rejoint l'agence coopérative Magnum Photos en tant que "nominee", et en 1983 elle est devenue membre à part entière. Elle faisait partie du très petit nombre de femmes acceptées dans l'agence. En 1983, elle a réalisé un projet pour le ministère français des droits de la femme, aujourd'hui disparu, et en 1985, elle a commencé à collaborer avec la Fédération internationale des petits frères des Pauvres, une organisation à but non lucratif. En 1993, elle s'est rendue pour la première fois sur l'île irlandaise de Tory où elle a documenté la minuscule communauté gaélique qui y vivait. Elle a également voyagé au Tibet et au Népal et, avec l'aide de Marilyn Silverstone, a photographié le système éducatif des moines tibétains Tulkus. En 2003 et 2004, elle est retournée à Paris pour documenter le travail du metteur en scène Robert Wilson qui mettait en scène les fables de La Fontaine à la Comédie Française. Neuf livres de photographies de Franck ont été publiés, et en 2005, Franck a été fait chevalier de la Légion d'Honneur française. Mme Franck a continué à travailler même après qu'un cancer des os lui a été diagnostiqué en 2010. Sa dernière exposition a eu lieu en octobre 2011 à la Maison Européenne de la Photographie. L'exposition se compose de 62 portraits d'artistes "venus d'ailleurs", collectés entre 1965 et 2010. Cette même année, des collections de portraits sont exposées à la galerie Howard Greenberg de New York et à la galerie Claude Bernard de Paris. Mme Franck était connue pour ses photographies de style documentaire de personnalités culturelles importantes telles que le peintre Marc Chagall, le philosophe Michel Foucault et le poète Seamus Heaney, ainsi que de communautés éloignées ou marginalisées telles que des moines bouddhistes tibétains, des Français âgés et des locuteurs gaéliques isolés. Michael Pritchard, directeur général de la Royal Photographic Society, a observé : "Martine a su travailler avec ses sujets, faire ressortir leurs émotions et enregistrer leurs expressions sur la pellicule, aidant ainsi le spectateur à comprendre ce qu'elle avait vu en personne. Ses images étaient toujours en empathie avec son sujet." En 1976, Frank a pris l'une de ses photos les plus emblématiques : des baigneurs au bord d'une piscine au Brusc, en Provence. Selon ses dires, elle les a vus de loin et s'est empressée de les photographier, tout en changeant le rouleau de pellicule de son appareil. Elle a rapidement fermé l'objectif juste au bon moment, quand il s'est avéré être le plus intense. Elle a cité comme influences les portraits de la photographe britannique Julia Margaret Cameron, le travail de la photojournaliste américaine Dorothea Lange et de la photographe documentaire américaine Margaret Bourke-White [8]. En 2010, elle a déclaré au New York Times que la photographie "convient à ma curiosité pour les gens et les situations humaines". Elle travaillait à l'extérieur du Studio, utilisant un appareil photo Leica de 35 mm, et préférant les films en noir et blanc. La British Royal Photographic Society a décrit son travail comme étant "fermement ancré dans la tradition de la photographie documentaire humaniste française".
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