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Shayne DarkPépin chargé de framboises2012
2012
À propos de cet article
En 1914, un groupe de jeunes hommes intrépides s'est lancé dans la nature sauvage du Nord avec l'ambition de documenter le territoire inexploré de l'inconscient collectif canadien. Leur moyen d'expression était le carnet de croquis et la peinture, et c'est ainsi qu'ils ont transformé un paysage vaste et inconnu jusqu'alors en une identité nationale tangible. On pourrait qualifier leur style de pittoresque, car il correspond à bon nombre des attributs prescrits par William Calle, penseur du XVIIIe siècle, pour capturer la nature de manière à la rendre à la fois agréable à l'œil et stimulante pour le spectateur. Pendant la période romantique en Europe, certains tropes visuels ont souligné la beauté du paysage naturel malgré les progrès rapides de l'industrialisme. En tant que tel, le pittoresque, lorsqu'il est appliqué correctement, permet au spectateur d'appréhender et de se délecter de l'immensité des changements et des opportunités auxquels il est actuellement confronté.
C'est dans un contexte similaire que nous contemplons les œuvres du sculpteur et installateur contemporain Shayne Nature, dont les projets arborescents à grande échelle illustrent de manière saisissante l'ampleur et les limites de nos ressources naturelles. À une époque où la remise en question de nos modes de production et de consommation est devenue l'une des principales composantes de notre identité, son travail rappelle avec force la précarité de cette position. Une pièce ressemblant à une grappe de branches, par exemple, se tient en équilibre précaire et dépend de la répartition égale du poids entre toutes ses parties pour rester debout. Dans une autre œuvre, les branches s'élèvent à partir d'une base si petite qu'elle menace de basculer. Par opposition aux conceptions romantiques et idéalisées d'une nature telle qu'elle est réalisée dans les compositions du Groupe des Sept, Nature, en travaillant dans le matériau industriel qu'est l'acier forgé à chaud, reconnaît l'empreinte de la main de l'homme sur notre environnement.
Comme l'a fait remarquer la critique d'art et théoricienne Rosalind Krauss, la sculpture, de par la Nature de sa forme imposante, possède sa propre logique interne : "Elle se trouve dans un lieu particulier et parle dans une langue symbolique de la signification ou de l'utilisation de ce lieu" et, en tant que telle, devient une "représentation commémorative".1 L'éclat métallique des sculptures de Dark leur confère une allusion à la permanence ; elles deviennent des monuments à des formes de vie qui s'épuisent rapidement. L'enrobage par Nature de ces formes organiques dans des matériaux précieux permet au spectateur d'appréhender l'infinité de la beauté naturelle qui nous entoure. C'est aussi l'occasion de se confronter à l'ampleur de notre impact sur l'environnement et de prendre en compte les changements qui en découlent inévitablement. La tension produite entre le métal souple mais solide et son sujet éphémère, entre le naturel et le contre-nature, nous fait sortir du domaine du pittoresque pour entrer dans celui du sublime.
1. Rosalind Krauss, "Sculpture in the Expanded Field", October 8 (printemps 1979) : 33.
- Créateur:Shayne Dark (1952, Canadien)
- Année de création:2012
- Dimensions:Hauteur : 152,4 cm (60 po)Largeur : 76,2 cm (30 po)Profondeur : 25,4 cm (10 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Montreal, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU476123514
Shayne Dark
Entre abstraction et représentation, les œuvres de l'artiste canadien Shayne Dark (né en 1952 à Moose Jaw, SK) sont souvent recouvertes de pigments saturés qui attirent l'œil. Ses réseaux de branches ou de pierres d'acier, itérations intérieures et extérieures, sont une intersection contemplative de l'industriel et de l'organique. En 2016, Dark a exposé au Brooklyn Sculpture Center, où il était artiste en résidence. La même année, il a bénéficié d'une exposition personnelle à l'Albright Knox, à New York. Dark a reçu six subventions du Conseil des arts de l'Ontario et une subvention de la Fondation Pollock-Krasner. Ses œuvres figurent dans de nombreuses collections privées, d'entreprises et publiques, notamment à l'Université Queen's, à l'ambassade du Canada à Prague, à la ville d'Ottawa et à la Commission fédérale des communications à New York.
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