Damien Hirst

The Hours Spin Skull 2009, Sculpture, Damien Hirst, YBAs, Contemporary Art

2009

Cette sculpture au néon à fort impact crée une atmosphère douce grâce à l'expertise d'un souffleur de verre et d'un technicien du néon. Jan Henderikse, Nul Contemporain, 21ème sièc...

Balloon Monkey (Blue) - Jeff Koons, 21st Century, Contemporary, Porcelain, Sculpture, Decor, Limited Edition Porcelaine de Limoges avec revêtement chromatique métallisé Edition de 9...

Jeff Koons Rocher divisé (vase), 2012 Porcelaine de Limoges Timbre signé et numéroté Edition de 3500 36 x 40 x 33 cm (14.1 x 15.7 x 12.9 in) En parfait état, dans son emballage d'ori...

Médias de l'œuvre d'art Maurizio Cattelan L.O.V. E. White 2014 Sculpture en béton 40 × 18 × 18 cm (15.7 × 7.1 × 7.1 in) Estampillé par la succession de l'artiste. Edition de 200 En p...

Médias de l'œuvre d'art Maurizio Cattelan L.O.V. E. White 2014 Sculpture en béton 40 × 18 × 18 cm (15.7 × 7.1 × 7.1 in) Estampillé par la succession de l'artiste. Edition de 200 En p...

Dans les mains d'Icone, même les objets les plus familiers et les plus quotidiens transcendent la banalité pour devenir de véritables icônes manifestant l'essence de la culture popul...

Doug Aitken EveryThing, 2015 Miroir, fibre de verre et résine 92,5 x 119,5 x 12,5 pouces Édition de 4 plus 2 AP Provenance : NB : Disponible à la vente

Éléphant de cirque, 2022 Polystyrène, bois, aluminium et peintures industrielles 40 x 35 x 5 cm 16 x 14 x 2 in En tant que designer industriel, j'ai été formé à l'acte créatif con...

Sceaux de cirque, 2022 Polystyrène, bois, aluminium et peintures industrielles 35 x 45 x 5 cm 14 x 18 x 2 in En tant que designer industriel, j'ai été formé à l'acte créatif consi...

Polymère renforcé (FV) et polyuréthane acrylique. Edition 2 de 9

Bronze

Sylwia Jakubowska-Szycik est professeur à l'Académie des Beaux-Arts, à la faculté de sculpture et d'intermédia de Gdańsk, elle dirige des cours dans le domaine de la sculpture et de l'intermédia. MATERIAL : résine polyester polie, revêtue de poudre d'aluminium. La couche d'aluminium n'est protégée par aucun vernis, elle est seulement frottée dans la résine. Cela signifie que la personne qui touche peut laisser des traces sur la surface, sous forme d'empreintes digitales, d'empreintes de mains, etc.etc, et c'est également ce qui se passe après chaque exposition. L'aluminium peut s'oxyder dans ces endroits, il devient gris et sombre. Un tel processus était la prémisse de cette thèse et aucune protection de surface ne fonctionnera. L'aluminium perdra son éclat, ou plus probablement s'oxydera sur toute la surface et prendra une couleur gris foncé. Si vous voulez conserver la couleur, vous ne devez toucher la sculpture qu'avec des gants, si des traces apparaissent avec la poudre d'aluminium traitée à nouveau. La sculpture n'a pas de base séparée, elle repose directement sur le sol avec ses pieds. "La création est une observation permanente et une réaction à la réalité, à ce que je vois, à ce que j'écoute, une réponse émotionnelle. Tout se passe à travers le prisme de la vie quotidienne. C'est de là que viennent les impulsions, d'où les matériaux et les formes, d'où les méthodes de travail et c'est là que se trouve mon lieu de travail. Je l'ai appelé la stratégie de la vie pratique au quotidien. Tout se déroule au rythme de la vie, avec ses besoins les plus élémentaires. Avec les besoins personnels de ma famille et de ceux dont je suis responsable. Considérer l'activité créative comme l'un de ces besoins fondamentaux est devenu une conséquence naturelle de mes choix. L'art s'est mis en phase avec beaucoup d'autres choses et tâches, il est devenu un composant de l'organisme que je co...