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Bracelet en or « Moretti » en émaux polychromes
À propos de cet article
Rare bracelet en or avec "Moretti" réalisé en émaux polychromes. Un grenat de Bohème de taille ovale est enfermé au centre de chaque secteur.
Création raffinée de l'atelier dalmate de l'artiste orfèvre Rodolfo Giraldi, actif également à New York jusque dans les années soixante.
Notes historiques :
Le Moretto est né à Rijeka sous la forme d'une boucle d'oreille en or et en argent en guise d'amulette, qui est rapidement devenue un symbole et un témoignage fort de l'identité de Rijeka.
La menace turque et les attaques de pirates tant redoutées pourraient être à l'origine de la vaste diffusion du motif de la tête de Maure en Dalmatie, dans les villes de l'Adriatique, sur les îles et en Italie du Sud, non seulement sous la forme d'un anneau mais aussi comme blason noble. Porter le moretto était peut-être une manière d'exorciser la peur ; les populations de la côte prévoyaient aussi d'en faire don aux églises dans les moments de moindre danger. La menace turque a été une question importante pour le nord de l'Adriatique, surtout au XVe siècle, et n'a cessé définitivement qu'en 1699, après la victoire de la Sainte Ligue (paix de Carlowitz).
La légende sur l'origine fiumaine des Moretti remonte à l'invasion tartare de 1242. Il est rapporté par Riccardo Gigante (fils de l'orfèvre Agostino, irrédentiste italien) qui écrit qu'en 1242, les Tartares qui avaient envahi la Hongrie, descendirent vers la mer à la poursuite du roi fugitif Bela IV et s'arrêtèrent à quelques kilomètres de Fiume, sur le terrain de Grobnico, alors entièrement recouvert par les eaux d'un lac, menaçant la ville d'un massacre. Les rivières, impuissantes à endiguer l'avancée des maraudeurs, se tournent vers le ciel pour implorer son aide. Le ciel ne fut pas sourd à leur cri d'angoisse, il les frappa d'une terrible grêle de pierres qui les tua et les ensevelit tous jusqu'au cou, ne laissant que leur tête à découvert et remplissant presque entièrement le lac". La légende veut que, pour commémorer cet événement incroyable, le champ ait été rebaptisé "Champ de pierres" et que les habitants de Fiume aient fabriqué des boucles d'oreilles en or en forme de marron foncé pour leurs femmes.
Au-delà des légendes, les hommes et les femmes de Canume ont commencé à porter des boucles d'oreilles marron foncé pour se protéger et chasser les forces maléfiques ; on dit qu'elles étaient particulièrement répandues chez les pêcheurs et les marins car elles auraient pu être vendues en cas de besoin ou de naufrage pour rentrer à la maison. Dans l'Antiquité, il était de coutume d'offrir la boucle d'oreille avec le moretto aux enfants de sexe masculin ; ce bijou fantaisie était un symbole de grande classe. Les Moretti étaient également offerts aux églises en guise de cadeaux votifs.
De la consultation des documents des années 1700 on peut déduire que ces Moretti étaient forgés par les orfèvres rivières avec des boucles d'oreilles simples et pratiques en or et en argent, partiellement recouvertes d'émail noir sur les
la tête et la poitrine. Un autre signe caractéristique était le turban blanc à rabats et à points. Le XIXe siècle
a vu la diffusion d'un nouveau modèle, le Turc, caractérisé par des bandes et des points d'or incurvés
noir et or sur le turban blanc. Dans la seconde moitié du siècle, ces bijoux sont plus
élaborés et décorés et ont pris différentes formes (bagues, bracelets, pendentifs, broches, couverts décoratifs
etc.) Si les femmes en deuil préféraient les formes simples des noirs de Moretti, dépourvues d'ornements et de
Toutes les autres ont été confectionnées avec des broches et des boucles d'oreilles ornées de coraux et d'autres pierres,
en modifiant le nombre et la taille des têtes à leur guise.
Fiume, avec ses célèbres Morettisti et la
de leur art, devint ainsi le centre le plus important pour le traitement de ce Jewell, et pour les "Maures", ainsi que pour les "Maures", le centre le plus important pour le traitement de ce Jewell, et pour les "Maures", ainsi que pour les "Maures".
comme on les appelait, l'adjectif "fiumani" a été ajouté comme expression de l'autochtonie.
L'histoire du Moretto Fiume doit nécessairement rendre hommage à ceux qui l'ont rendu si important en le faisant connaître dans le monde entier, surtout entre la fin du XIXe siècle et le début des années 1900 : les orfèvres de Fiume. Giovanni Corossacz, orfèvre actif depuis 1835, a été le premier à appliquer le moretto sur des broches, des bracelets, des carafes et des colliers. Un moment fondamental pour le développement de la production de Moretti à Fundamente et leur diffusion dans le monde entier a certainement été la haute commission reçue de l'impératrice Maria Anna, fille de Vittorio Emanuele I+I de Savoy. Corossacz créa un beau spécimen, selon les dictats et les souhaits de l'impératrice, qui connut un succès extraordinaire ; par la suite, il commença à créer de nouveaux modèles en suivant son flair créatif. Les Morettos ont connu une diffusion incroyable en Istrie, sur les îles Kvarner et sur le reste de l'Adriatique, à Gorski Kotar et à Vinodol jusqu'au territoire de Castua et Grobnico. L'orfèvre Agostino Gigante a largement contribué à leur succès ; sa boutique de la Piazza del Duomo a été immédiatement appréciée pour son innovation, son savoir-faire et son originalité. La société "Gigante e Co" a obtenu de nombreux prix : Exposition industrielle de Budapest (1885) ; Exposition universelle de Bruxelles (1888) ; Exposition du millénaire de Budapest (1896) ; Exposition internationale de Bruxelles (1897) ; Première exposition industrielle à Coloni (1899) ; Exposition universelle de Paris (1900) ; Exposition coloniale et indienne de Londres (1905). Devenu fournisseur de la cour impériale, Gigante fait figurer les armoiries de l'archiduc sur les cartes de visite et les panneaux d'affichage de son orfèvrerie. Les précieux émaux arrivent également de Jewell, ce qui permet de transformer un objet d'orfèvrerie en véritable bijou. Les Machin étaient une entreprise sérieuse, consciente du raffinement de leur travail qui se faisait à la main, sans recours à des machines. Après la mort d'Agostino, en 1925, la société "Gigante e Co" ferma ses portes et les époux Giraldi achetèrent l'équipement pour le traitement des Moretti et un précieux catalogue de 1880, pour continuer l'art du Moretto en s'inspirant des formes et des techniques d'origine. Aujourd'hui encore, à Fiume, les Morettisti témoignent d'un grand respect et d'une grande dévotion pour ce catalogue, un volume précieux qui contient des designs de bijoux d'une extrême finesse d'exécution, dans lesquels l'ensemble des Moretti juxtaposés, alignés ou entrelacés, permet de créer des jeux géométriques et des dentelles précieuses. Des idées précieuses d'où naissent des colliers, des diadèmes, de la vaisselle, des boucles d'oreilles, des sautoirs, des pendentifs, etc. Les Giraldi avaient un magasin à P.zza delle Erbe depuis 1911 ; après la mort de son père en 1929, Rodolfo (né en 1913) reprit l'art de l'orfèvrerie et dirigea l'entreprise jusqu'en 1948, date à laquelle il s'exila à Desenzano sul Garda (Vérone) pour des raisons politiques, étant donné l'hostilité du régime de Tito à son égard (de nombreux bijoux et une grande partie de son équipement avaient été saisis à Fiume). À Jewell, selon Giraldi lui-même, le moretto a été quelque peu négligé parce qu'il s'agissait d'un joyau de niche, difficile à proposer à un public plus large. En 1956, cependant, Rodolfo émigre aux États-Unis et reprend la production de Moretti, par tradition et par amour personnel, dans la bijouterie new-yorkaise où il est employé, en fabriquant des têtes marron foncé pour les habitants de Fiume en Amérique. Giraldi, orfèvre par excellence de Moretti et véritable symbole pour les habitants de Fiume, a toujours continué à participer aux nombreux rassemblements des citoyens de Fiume à travers le monde.
LES TECHNIQUES DE TRANSFORMATION
Témoignage de l'orfèvre Raul Rolandi, remis à Radmila Matejcic : "La forme du squelette du Moretto, sa tête et son buste, est positivement imprimée dans l'os de seiche coupé dans le sens de la longueur. C'est à partir de ce positif que l'on obtient le négatif dans lequel est versé l'or en fusion. Lorsque l'or devient solide, on obtient l'or positif. La surface du positif est lissée à l'aide de limes et de petits couteaux afin de pouvoir appliquer l'émail, réduit en fine poudre dans un mortier. Cette poudre est versée dans de l'acide nitrique dans lequel elle reste pendant deux heures, puis rincée et séchée. Sur un petit morceau de verre, l'émail est mélangé à un peu d'eau. Cette pâte est appliquée à l'aide d'une aiguille sur le squelette d'or, préalablement nettoyé des résidus d'acide chlorique accumulés au cours du processus de facettage et d'application des ornements. Lorsque vous mettez de l'émail sur le squelette, vous façonnez la tête. En particulier, les arcs du lobe de l'oreille sont imprimés, puis la plastique du nez et du menton est mise en évidence. Trois points d'or sont visibles et représentent les yeux et les lèvres. Le modèle est ensuite placé dans un petit four en forme de cylindre coupé dans le sens de la longueur. Le four est ensuite placé dans ce que l'on appelle le "windoffen", recouvert de charbon de bois et laissé en place jusqu'à ce qu'il devienne brûlant. Ensuite, vous le retirez, vous le laissez refroidir pendant 10 minutes et vous retirez le support avec la Moretti. Ce procédé est le glaçage à la main. La deuxième couche est plus précise, la forme de la tête est perfectionnée, les canaux sont nettoyés et les éventuels trous dans l'émail sont comblés. Ensuite, le nez est modelé et les points noirs sont posés sur le turban blanc. Le modèle retourne dans le four ; quand on sort l'or, il est noir ; on met donc le moretto dans la solution douce d'acide chlorhydrique pour qu'il devienne blanc. Après avoir été rincé, le Moretto est nettoyé à l'aide de limes à ongles et 5lustré avec du papier émeri ou à l'aide d'un pinceau. Le travail ultérieur dépend du modèle et du type de bijou ; le squelette du moretto peut être en bronze, en argent ou en or et des pierres précieuses et semi-précieuses, des coraux, des perles, etc. peuvent être ajoutés". Témoignage de Rodolfo Giraldi : "La procédure est la suivante : on prend la forme, j'utilise encore celles du Géant, et on prépare le moule dans l'os de seiche, on travaille le moretto fondu dans l'or et ensuite on applique l'émail qu'il faut rouler et ensuite cuire au four, pour une, deux, trois ou quatre "fornade". Autrefois, les fours fonctionnaient au charbon, aujourd'hui on utilise des fours électriques et le résultat change légèrement. Nous passons ensuite au nettoyage et au ponçage. Lorsqu'il est prêt, il est orné de corail, de rubis ou d'autres pierres. Mais à ce stade, il n'est pas encore terminé, ce sont les détails qui font la différence. Il y a des Moretti avec des boucles d'oreilles et sans, avec des pierres précieuses et simples, bref, cela dépend de la demande de l'acheteur et de l'imagination du créateur". Le plus grand défi pour la production morettistique d'aujourd'hui est représenté par la défense des techniques de fabrication traditionnelles.
- Créateur:Rodolfo Giraldi
- Métal:
- Pierre:
- Taille de la pierre:
- Poids:45.97 g
- Dimensions:Largeur : 17 mm (0,67 po)Profondeur : 3 mm (0,12 po)Longueur : 200 mm (7,88 po)
- Style:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1930
- État:Une œuvre d'art très rare et hystorique. Lisez mon blog sur le "moretto" !
- Adresse du vendeur:Sežana, SI
- Numéro de référence:1stDibs : LU2481218844042
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