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Broche et boucles d'oreilles en camée de coquillage de John Brogden, anglais, vers 1870
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Broche et boucles d'oreilles anciennes en camée coquillage par John Brogden, anglais, vers 1870. Une suite de bijoux en or jaune, la broche composée d'un camée ovale horizontal en coquillage Bouche de taureau représentant la déesse grecque Séléné chevauchant un dragon serpentin dans une monture à collet en rubis, entourée d'un cadre conforme de perles d'or et de fil d'or torsadé ponctué de quatre plaques d'or en forme de palmettes gravées et décorées d'émail bleu foncé et placées aux points cardinaux, le revers monté d'une épingle à charnière et d'un fermoir à volute, les boucles d'oreilles composées chacune d'un camée ovale vertical en coquille de taureau gravé d'un portrait en buste de Séléné avec une coiffure en forme de croissant, entouré d'un cadre conforme à celui de la broche avec l'ajout d'une décoration en pendentif composée d'une barre horizontale de perles d'or et de fils d'or torsadés suspendant des chaînes à maillons d'or graduées à partir du centre et se terminant par des éléments coniques en or, les revers montés avec des attaches en fil de fer français, le tout dans un étui en cuir rouge ajusté, l'intérieur portant la mention "FIRST CLASS PARIS MEDAL/ 1855.1867.1851/ PARIS FIRST CLASS & LONDON PRIZE MEDALS/ JOHN BROGDON/ Goldsmith/ MANUFACTORY/ 16, Henrietta St. Covent Garden/ London".
Le camée, défini comme une pierre précieuse, généralement un minéral ou un coquillage, sur laquelle un motif a été sculpté en relief, serait né dans la Grèce hellénistique, au cours du troisième siècle avant Jésus-Christ. On pense que ces sculptures miniatures, à l'époque limitées à la pierre dure, ont été réalisées dans le but premier de servir de parure personnelle. Les Romains de l'Antiquité ont repris cette pratique de monter des camées en bijoux, et l'on sait qu'ils ont été portés par de nombreux empereurs romains.
Après la chute de Rome, la mode des camées a connu un déclin, jusqu'à ce qu'elle soit à nouveau relancée à la Renaissance, grâce à un vif intérêt pour le monde antique. À cette époque, les camées anciens et contemporains étaient montés en bijoux et collectionnés en tant qu'objets d'art. L'art de la taille des camées est relancé en Italie, où il restera un centre pour les siècles à venir. L'intérêt pour les pierres précieuses sculptées s'est de nouveau relâché jusqu'au renouveau néoclassique du XVIIIe siècle, largement stimulé par les découvertes des anciennes villes romaines de Pompéi et d'Herculanum. Comme à la Renaissance, les spécimens antiques étaient généralement plus prisés que les camées modernes, et les hommes les plus mondains d'Europe les conservaient dans leurs collections d'art et d'antiquités. Cela dit, les centres de sculpture de Rome et de Torre del Greco (près de Naples) en Italie ont été créés pour répondre à la demande des Grands Touristes, qui se rendaient en Italie et en Grèce pour s'instruire sur les merveilles du monde antique. C'est à cette époque que les camées en coquillage, principalement fabriqués à Torre del Greco en raison de sa proximité avec la mer, sont devenus plus populaires, en raison de la relative facilité à sculpter le coquillage par rapport à la pierre dure. Outre Rome, les camées en pierre dure sont également devenus une spécialité d'Idar Oberstein, en Allemagne, qui avait une longue histoire avec l'exploitation des mines de pierres précieuses et le commerce de la taille.
S'éloignant des pièces de collection du siècle précédent, le XIXe siècle a vu se renforcer la mode des camées portables. Après que l'impératrice Joséphine eut revêtu une parure sertie de camées lors du couronnement de Napoléon en 1804, les bijoux en camée ont fait fureur. Napoléon a joué un rôle supplémentaire dans la promotion de cet art en créant une école de sculpture sur pierres précieuses à Paris, inspirée par son goût pour les arts du monde antique. Au milieu du XIXe siècle, les camées en coquillage, en partie en raison de leur légèreté par rapport aux camées en pierre dure, étaient à la mode. De grands camées en coquillage ainsi que des camées en pierre dure ont été sertis dans des montures contemporaines, souvent en tant que suites de bijoux. Certains des meilleurs camées du XIXe siècle, sculptés par un groupe restreint de sculpteurs reconnus, ont été placés dans des montures revival, correspondant au sujet traité.
Dans l'Angleterre victorienne, les bijoux en camée étaient particulièrement prisés, notamment parce que la reine en possédait et en portait un certain nombre. L'insigne de l'Ordre de Victoria et Albert, sculpté par Tommaso Saulini de Rome, qui a également produit des camées pour l'auteur de la présente suite, John Brogden, est un exemple que l'on retrouve souvent dans les portraits officiels. Pour répondre à la demande, certains sculpteurs s'installent à Londres, notamment William Schmidt, un sculpteur allemand originaire d'Up&Up, qui produit des camées pour les plus grands joailliers londoniens, dont Brogden, Carlo Giuliano et Child & Child. En fait, Schmidt prétend avoir été le premier à sculpter des camées dans de l'opale, que Brogden aurait présentés à l'exposition de Paris en 1878. Un exemplaire existant, aujourd'hui dans la collection du British Museum, a été fixé par la firme Giuliano.
En ce qui concerne le sujet, les camées ont toujours été essentiellement figuratifs, qu'il s'agisse de portraits de profil en buste ou de scènes avec plusieurs personnages en pied, et parfois des animaux. Les camées de l'Antiquité grecque et romaine représentaient souvent des scènes mythologiques ainsi que des personnages contemporains. À la Renaissance, les scènes mythologiques, souvent tirées directement de la sculpture antique, sont très prisées, de même que les portraits de personnages contemporains notables. Au cours des dix-huitième et dix-neuvième siècles, en raison des styles revival, les sujets de la Renaissance et les sujets classiques ont été copiés et placés sur des montures revival assorties (et parfois non assorties). De la Renaissance à l'époque victorienne, être capable de reconnaître la source de la sculpture d'un camée était une marque d'érudition, révélant chez le porteur une connaissance de l'art classique.
Comme nous l'avons mentionné, la présente parure en camée a été fabriquée par l'un des principaux fournisseurs de camées victoriens du dix-neuvième siècle, John Brogden. Il est d'abord apprenti chez un horloger londonien ayant un atelier à Bridgewater Square, où il devient associé avec James William Garland en 1831. Il est alors associé à la société Watherston and Brogden, une entreprise d'orfèvrerie située au 16 Henrietta Street à Convent Garden, dont il prend pleinement le contrôle en 1864 - poste qu'il occupait lorsque cette suite a été réalisée. Famed a créé des bijoux dans différents styles de renouveau, notamment la Renaissance et le renouveau archéologique, ce dernier étant fortement inspiré par le travail du célèbre joaillier italien Castellani. Brodgen a participé à la Grande Exposition de 1851 à Londres, à l'Exposition de 1855 à Paris et a remporté une médaille d'or pour ses bijoux à l'Exposition de 1867 à Paris.
John Brogden était l'un des premiers marchands de bijoux camées à Londres, sertissant des camées en pierre dure et en coquillage fabriqués par les meilleurs sculpteurs d'Italie. Il était également un collectionneur de camées antiques, prêtant parfois des pièces de son importante collection au South Kensington Museum (aujourd'hui le Victoria & Albert Museum). En outre, sa femme était une spécialiste italienne du sujet, qui a notamment traduit l'ouvrage d'Augusto Castellani intitulé Gems : Notes et extraits. Un certain nombre de bijoux sertis de camées fabriqués par Brogden font partie d'importantes collections de musées, notamment le Victoria & Albert Museum, le British Museum et le Birmingham Museum.
Les montures de cette parure sont de style néo-grec, comme l'indique l'utilisation de plaques de palmettes, un élément de design de la Grèce antique. L'utilisation de fils torsadés, de perles d'or et d'éléments de frange est typique d'un style de renouveau archéologique plus généralisé, en vogue au cours du troisième quart du XIXe siècle. Le sujet des camées eux-mêmes est également classique, représentant Séléné, la déesse gréco-romaine de la lune, en pied, chevauchant un dragon serpentin dans la broche, et de profil, portant sa coiffe en forme de croissant de lune dans les boucles d'oreilles. Les camées eux-mêmes ne sont pas signés, comme c'était souvent le cas pour les camées en forme de coquillage. Cependant, Brogden a très souvent placé des camées du célèbre sculpteur Tommaso Saulini, puis, après sa mort en 1864, de son fils Luigi, dont on sait qu'ils ont travaillé à la fois la coquille et la pierre dure. Il est donc tout à fait possible que les camées de la présente série aient été réalisés par Luigi Saulini (le fils plutôt que le père, si l'on en croit les marques sur l'étui qui datent la pièce d'après l'exposition de 1867). Le British Museum conserve un très beau camée Saulini en pierre dure, serti dans une monture de style néo-grec, réalisée par Brogden.
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- Créateur:John Brogden
- Métal:Or jaune
- Style:Victorien
- Lieu d'origine:Angleterre
- Période:1870-1879
- Date de fabrication:Circa 1870
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:London, GB
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