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Collier Art déco en argent et cristal de roche 85 carats de Wiwen Nilsson, 1937
À propos de cet article
Argent et cristal de roche d'environ 85ct. Signé et daté 1937. Le pendentif mesure 6,7 cm de long sur un
Chaîne de 59 cm de long.
Wiwen Nilsson (1897-1974) - Un orfèvre de l'Art déco à l'ère du modernisme.
Wiwen Nilsson est né à Copenhague, au Danemark, en 1897. Il est né sous le nom de Karl Edvin, mais comme il n'aimait pas son nom de baptême, il était, dans la famille, appelé Wiwen. Il était le fils de Karolina et Anders et a grandi avec sa sœur Edith. En 1897, la famille déménage à Lund, en Suède, où le père reprend l'entreprise d'orfèvrerie J.P. Hasselgren & Son.
En 1906, Wiwen a commencé à fréquenter la Katedralsskolan de Lund et a terminé l'école lorsqu'il a obtenu son diplôme de cinquième année en 1912. Il était courant de continuer jusqu'en sixième année, puis au lycée, mais Wiwen, qui ne s'épanouit pas dans un environnement scolaire, veut plutôt devenir pianiste ou aviateur. Cependant, comme le père est un bijoutier et un fournisseur de cour reconnu, la carrière du fils est déjà marquée. Au lieu de cela, il s'engage dans un voyage éducatif avec l'objectif Königliche Zeichenakademie à Hanau am Main, en Allemagne. L'école est la plus ancienne et la plus prestigieuse école d'orfèvrerie d'Allemagne. Wiwen s'est inscrit le 4 août 1913 et a étudié le dessin, le travail en atelier, la gravure et le travail au marteau. L'éducation s'arrête brusquement avec le déclenchement de la Première Guerre mondiale en 1914, et il poursuit son éducation dans l'atelier de son père, où il reste jusqu'en 1919. Il fait cependant deux pauses, le premier trimestre 1917 il s'inscrit à l'école de la Société technique de Copenhague où il étudie notamment le modelage, et en 1917-1918 il fait son service militaire à Stockholm. En 1919, il a demandé et obtenu sa lettre de compagnon, en même temps qu'il recevait la grande médaille en argent de l'Organisation suédoise des métiers d'art pour son professionnalisme.
En 1920, il est de nouveau à l'école de Hanau, en Allemagne, où il reste jusqu'en 1921 et exerce dans l'entreprise de bijoux Chr. Kissling aussi à Hanau. À l'école, il étudie principalement le dessin et la ciselure, un type de technique de relief très populaire au XVIIe siècle. Wiwen est guidé par son propre langage de conception et pense que la technique dominante sous l'influence des designers danois est un recul dans le développement du ciselage. Pendant son séjour à Hanau, il visite plusieurs expositions d'art et d'artisanat et entre en contact avec la Wiener Werkstätte et le Wiener Werkbund, entre autres. En même temps qu'il étudie, il écrit des récits de voyage où il apparaît qu'il pense que le conservatisme de la Suède empêche le développement des arts et de l'artisanat, ce qu'il veut lui-même changer.
De retour en Suède en 1921, il est nommé designer artistique de la société. En 1923, la compagnie participe à l'exposition de Göteborg, mais Wiwen y reçoit des critiques dévastatrices. Ses créations sont considérées comme laides et dénuées de sens, un critique écrit qu'il s'agit d'un cas typique de mauvais sens matériel.
En 1924, Wiwen Nilsson se rend à Paris. Comme à Hanau, il étudie la ciselure, l'argenterie, le dessin et le modelage à l'Académie de la Grande Chaumiére (aujourd'hui Académie Charpentier). L'une des principales écoles d'art françaises où, entre autres, Siri Derkert (1888-1973) et Bror Hjorth (1894-1968) ont également étudié. À Paris, il a fait la connaissance de Georg Jensen (1866-1935), dans l'atelier duquel il a ciselé pendant un certain temps. Il rencontre et fréquente également Jules Schyl (1893-1977) et Gösta Adrian-Nilsson, GAN (1884-1965). La rencontre avec le GAN devient extrêmement importante et vient influencer et affiner le propre langage du design de Wiwen. Ils organisent une exposition commune en 1925 à Lund.
De 1925 à la fin des années 1920, Wiwen Nilsson produit une grande quantité d'argenterie d'église. Il conçoit et fabrique, entre autres, pour Allhelgonakyrkan à Lund, Knästorps et Tottarps kyrka à Skåne. Au total, l'atelier de Wiwen fabrique 677 objets pour les églises, dont 483 se trouvent dans les églises du diocèse de Lund et 194 dans d'autres églises suédoises. Certains sont également envoyés au niveau international à l'Eglise de Suède à Paris, Berlin, Copenhague et aux églises d'Allemagne de l'Ouest, d'Islande et du Zululand en Afrique du Sud. L'argenterie de son église porte indubitablement le même langage de conception que ses œuvres profanes. Tous ont les mêmes formes angulaires, mais harmonisées et modernistes. Il n'est pas rare que ses récipients, comme les cruches et les boîtes à couvercle, soient hexagonaux ou octogonaux.
En 1925, il a participé à l'Exposition internationale des arts décoratifs et industriels à Paris (Exposition universelle) où il a reçu une médaille d'or dans la classe 10, la catégorie de l'artisanat et de l'industrie d'art en métal. Parmi les autres exposants figuraient C.G. Hallbergs Guldsmeds AB et Jacob Ängman à Stockholm. Grâce aux succès remportés après l'exposition, Wiwen et son entreprise ont été invités à participer à deux expositions, à Göteborg et à Zurich en 1926, et à l'exposition de l'Association suédoise de l'artisanat au Metropolitan Museum de New York en 1927. La même année (1927) Wiwen reprend l'affaire de son père à Lund pour que l'année suivante 1928 soit nommé bijoutier de la cour et ouvre une Branch à Malmö. Après sa reprise de l'entreprise, l'influence de Wiwen est clairement visible dans la production de l'entreprise, son langage de conception s'épanouit et est inclus dans de nombreux nouveaux produits commercialisés. L'entreprise commence également à produire un grand nombre de prix, principalement des prix sportifs sous forme de trophées de toutes sortes. On peut citer ici la coupe Lund de 1929, qui a été présentée à l'exposition de Stockholm en 1930.
Lors de l'exposition, Wiwen reçoit des critiques majoritairement positives et l'occasion peut être considérée comme un grand succès pour lui-même et pour la compagnie, ce sera sa percée à Stockholm. Le Musée national de Stockholm décide, entre autres, d'acheter deux de ses objets exposés, un vase octogonal et une boîte à thé hexagonale avec un bouton en ébène. Son objet le plus moderniste et le plus avancé techniquement de l'exposition est un pichet à vin hexagonal, lui aussi doté d'un bouton et d'une poignée en ébène. Lors de la même exposition, il présente également un grand nombre de bijoux. Elles se caractérisent principalement par leurs formes géométriques et l'utilisation de cristal de roche. Ses bijoux ont eu un impact international lors de l'exposition universelle de New York en 1939. Ce succès a notamment conduit le directeur de la Swedish Arts and Crafts Company, Tage Palm (1892-1959), à ouvrir un magasin sur la 57e rue à New York, où il vendait des sculptures exclusives de Carl Milles, du verre d'Orrefors et des bijoux de Wiwens.
Au cours des années 50 et 60, Wiwen Nilsson a continué à créer et à maintenir des contacts fréquents avec le GAN. Lors de l'exposition H55 à Helsingborg en 1955, le GAN participe avec, entre autres, une tapisserie en interaction avec une des sculptures de Wiven. Au cours de la même décennie, Wiven est le seul en Suède à laisser l'art de l'Asie de l'Est influencer son travail de joaillier. Il convient de mentionner un certain nombre de broches conçues comme des grues.
Wiwen est décédé après une période de maladie le 8 janvier 1974 - 77 ans.
- Créateur:
- Métal:
- Pierre:
- Taille de la pierre:
- Poids:85 ct
- Dimensions:Longueur : 67 mm (2,64 po)
- Style:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1937
- État:Remplacements effectués: Serrure de remplacement. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Malmö, SE
- Numéro de référence:1stDibs : LU3148217481422
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