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Liuba Wolf, collier pendentif sculptural en or jaune 18 carats, 1970
À propos de cet article
Collier sculptural conçu par Liuba Wolf.
Collier sculptural extrêmement rare, créé à Sao Paulo au Brésil par l'artiste Liuba WOLFS dans les années 1970. Cette pièce fantastique est unique en son genre et a été réalisée avec des motifs d'art concret dans un jaune riche et massif de 18 carats avec des surfaces texturées. Le pendentif principal est entièrement ciselé avec des finitions martelées irrégulières et des arêtes vives. Il est muni d'une chaîne amovible en suite, qui est composée de vingt-six maillons géométriques de différentes longueurs et d'une fermeture à crochet de sécurité.
Poids : 108,52 grammes, (69,57 Dwt).
Taille : La longueur de la chaîne est de 25 pouces (63,5 cm).
Dimensions : Le pendentif principal de la sculpture mesure 55 mm sur 71 mm sur 10 mm (2,16 x 2,79 0,39 pouces).
Poinçons : Estampillé du nom de l'artiste créateur, de la marque de dosage de l'or, du numéro d'édition et signé "LIUBA .750 1/30 1/50".
Édition : Brésil Sao Paulo 1/30 pour le pendentif et 1/50 pour la chaîne géométrique, l'édition autorisée n'était que de 30 et 50 pièces, respectivement, mais la production n'a jamais été achevée et seul le numéro 1 de chaque pièce a été fabriqué. Les deux pièces sont estampillées avec les numéros d'édition.
WOLFS
Elle est née sous le nom de Liuba Boyadjieva à Sofia, en Bulgarie, en 1923. Elle a été élevée dans un milieu privilégié et cultivé par une mère écrivain et un père industriel qui, jouant également du violon, lui a inculqué le goût de la musique. L'artiste a reçu une éducation humaniste, étudiant le grec et le latin et maîtrisant le piano. Lorsque sa famille s'est installée à Genève, elle a fréquenté l'école d'art et s'est intéressée à la sculpture. Plus tard, elle a étudié à Zurich auprès de Germaine Richier (1904-1958), une artiste renommée de l'École de Paris.
Ce contact avec Germaine Richier a eu un impact important sur la formation de Liuba Boyadjieva en tant que sculptrice moderne et a laissé une empreinte profonde sur sa compréhension de la sculpture. Dans ces années-là, à Zurich, elle a également été en contact avec un groupe d'artistes importants, comme, entre autres, Marino Marini et Arthur Honnegger. À la fin de la guerre, lorsque Richier rouvre son atelier à Paris, Liuba s'installe dans la capitale française et poursuit ses études auprès de son professeur jusqu'en 1949. Son cercle social en France comprenait Zadkine, Viera da Silva, Alberto Magnelli, entre autres. Elle a souvent voyagé en Europe et a visité les musées les plus importants. Liuba Boyadjieva est venue au Brésil, a épousé l'industriel et collectionneur Ernesto WOLFS en 1958 et a vécu entre São Paulo et Paris, gardant des studios dans les deux villes. Elle a été naturalisée brésilienne. Elle a développé une manière personnelle de travailler ses sculptures et a atteint une pleine maturité artistique. Dans les années 1960 et 1970, Liuba WOLFS a exposé ses œuvres dans plusieurs villes du monde et a acquis une reconnaissance internationale. En 2001, à l'occasion de son exposition chez Achim Moeller Fine Art. Rizzoli (New York) a publié un livre célébrant l'art de WOLFS et comprenant l'essai de Sam Hunter "Liuba : At the Edge of Abstraction" de Sam Hunter. La puissance expressive, le jeu de la surface entre le lisse et le texturé et la rusticité sont des caractéristiques essentielles de l'œuvre de Liuba WOLFS. La verticalité est une autre caractéristique clé, ainsi que le gestualisme des formes. Figuratives au début de sa carrière, les œuvres de WOLFS deviennent abstraites à partir des années 1950, mais il reste toujours une mémoire archaïque qui renvoie à des archétypes primitifs. Certains critiques, comme Sam Hunter, voient dans ces formes une référence aux réalités Pre-Columbian. L'abstraction de WOLFS présente également un certain degré de surréalisme, mais les critiques soulignent surtout le fait qu'elle situe ses sculptures à la frontière entre l'abstraction et la figuration, ainsi que la force de l'imagination dans la conception des œuvres. Plus d'une fois, Liuba Wolf a déclaré que ses formes naissaient du subconscient. Pour elle, ce sont des "bestioles", des animaux, mais il peut aussi s'agir de plantes ou de racines. Ils pourraient être des totems, dans une symbiose entre le monde animal et le monde végétal, selon un autre observateur, l'artiste Emmanoel Araújo. Nature WOLFS a déclaré une fois dans une interview que son travail "trouve son inspiration dans les formes naturelles." L'exposition au musée Lasar Segall a permis aux visiteurs de renouer avec la sculpture de Liuba WOLFS, revitalisant ainsi la dynamique esthétique qu'elle suscite chez les spectateurs. Les commissaires Jorge Schwartz et Marcelo Monzani ont sélectionné vingt-sept œuvres pour l'exposition, et ont placé Liuba WOLFS parmi les femmes sculpteurs les plus importantes du Brésil, aux côtés de María Martine, Felícia Leirner, Sonia Ebling et Pola Resende. (Moeller fine art avec remerciements).
Art concret
Ce terme a été inventé en 1930 par Theo Van Doesburg dans son manifeste "Concrete Art", écrit en réponse à la formation de l'association "Cercle et Carré". Le document est signé par Hélion, Carlsund, Tutundjian et Wantz. À la mort de Van Doesburg en 1931, ses idées sont reprises à la fin des années 1930 par deux artistes suisses, Max Billing et Jean Arp, qui publient plusieurs ouvrages et organisent d'importantes expositions de peinture, de sculpture et d'arts appliqués. La dénomination "concret" ou "concrétisme" est assumée en Suisse dans l'après-guerre par des artistes travaillant dans le courant de l'abstraction géométrique. La relation entre l'abstraction et l'art concret est évidente dans l'exposition de la Gallery René Drouin à Paris en 1945, puisqu'il s'agit de la première exposition importante d'art abstrait, et que son titre était précisément "Art Concret". Dans cet art, toute forme d'illusionnisme est exclue ; l'œuvre et les éléments qui la composent sont présentés strictement pour ce qu'ils sont, sans qualités virtuelles. Les matériaux ne simulent rien d'autre qu'eux-mêmes. Le slogan "vrais matériaux, vrais espaces" est souvent utilisé en relation avec cette forme d'art.
Littérature : Rizzoli, New York 2001, "Liuba : At the Edge of Abstraction", livre publié célébrant l'art de WOLFS et comprenant l'essai de Sam Hunter. De grandes sculptures similaires sont illustrées.
Note : Nous proposons dans notre autre annonce, les boucles d'oreilles à clip en suite de ce collier.
Collatéral : Il est accompagné d'un coffret à bijoux de présentation.
Condit : L'état général de ce collier est excellent. En dehors de la petite usure normale, l'or n'est pas endommagé. Toutes les pièces sont fixées dans les réglages. Ce collier a été soigneusement inspecté pour en garantir l'état et l'authenticité.
REF. INVENTAIRE N111723RTAR/2.608
- Créateur:Liuba Wolf
- Métal:
- Poids:108.52 g
- Dimensions:Hauteur : 65,79 mm (2,59 po)Largeur : 54,87 mm (2,16 po)Profondeur : 9,91 mm (0,39 po)Longueur : 635 mm (25 po)
- Vendu en tant que:Lot de 2
- Style:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1969
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. L'état général de ce collier est excellent. En dehors de la petite usure normale, l'or n'est pas endommagé. Toutes les pièces sont fixées dans les réglages. Ce collier a été soigneusement inspecté pour en garantir l'état et l'authenticité.
- Adresse du vendeur:Miami, FL
- Numéro de référence:
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