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Quatre plats anciens italiens, Lodi, vers 1770-1780
À propos de cet article
Assortiment de 4 plats à bord tressé
Antonio Ferretti Manufacture
Lodi, vers 1770-1780
Maïolique polychrome décorée "a piccolo fuoco" (troisième feu).
Mesures : 14 x 10 in (35,5 x 25,5 cm) ;
12.2 x 8.39 in (31 x 21.3 cm);
10.4 x 9.65 in (26.5 x 24.5 cm);
10.8 x 9.61 in (27.5 x 24.4 cm).
Poids : 4,4 lb (1,998 kg)
État de conservation : quelques éclats dus à l'usage sur les bords et sur les parties en relief.
Les quatre plats différents ont un pied avec une lèvre basse d'où part un bord large, plat et incliné ressemblant à un tressage de panier. Les petites poignées sont peintes en vert : elles rappellent la vannerie dans les deux plats ovales et prennent la forme d'une branche sinueuse dans les plats ronds.
La troisième décoration de feu s'inspire des motifs botaniques floraux naturalistes des céramiques produites par la famille Hannong à Strasbourg. Ici, le motif est défini par la rapidité et la subtilité des coups de pinceau et le résultat est particulièrement savoureux, caractérisé par l'intelligence de la composition et l'expertise picturale.
Une corolle principale, d'une rose sauvage ou d'une rose de jardin, est légèrement excentrée dans chaque godet. De là part une fine tige portant un petit bourgeon secondaire, et de petites fleurs de champ parsèment la composition pour donner du volume à ce délicat bouquet de fleurs.
Sur le bord, de petites fleurs polychromes ajoutent de la couleur à la trame, accompagnées de feuilles lancéolées d'un vert très intense.
Les exemples de comparaison avec cette morphologie sont peu nombreux et très rares : une assiette ronde - tout à fait conforme à celles en question - a été datée d'environ 1775 (S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, tav. 200). Deux autres plats à bord en forme de panier, mais avec un décor de bord à rayures parallèles, ont été présentés lors de l'exposition de 1995 sur la céramique de Lodi ; l'attribution à la ville lombarde près de Milan provient donc presque exclusivement du décor appelé "alla rosa contornata" ou "alla vecchia Parallele" et constitue l'une des décorations les plus populaires au cours du dix-huitième siècle. (M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995, pp. 31 p. 162-163 nn. 181-182).
Ce choix décoratif constitue un point fort de la manufacture de Lodi, qui s'impose grâce à la vivacité des couleurs rendue possible par l'introduction d'une nouvelle technique mise au point par Paul Hannong à Strasbourg et qu'Antonio Ferretti a introduite en Italie. Ce processus de production, appelé "piccolo fuoco" (troisième feu), a permis l'utilisation d'un plus grand nombre de couleurs que par le passé ; en particulier, le pourpre de Calle, un rouge à base de chlorure d'or, a été introduit. Son utilisation a permis de multiplier les tons et les nuances, du rose au violet.
La famille Ferretti avait commencé son activité de fabrication de maïoliques à Lodi en 1725.
L'aïeul Simpliciano avait commencé l'activité en achetant un ancien four en 1725 et, en effet, nous avons des preuves de la pleine activité des fours à partir d'avril de la même année (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, p. 26 n. 4). Simpliciano avait commencé une production d'excellence grâce aussi à la possession de carrières d'argile à Stradella, non loin de Pavie. Le succès de la production est tel qu'en 1726, un décret de la Chambre de Turin vient interdire l'importation de céramiques étrangères, notamment de Lodi, afin de protéger la production interne (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, p. 59).
À ses débuts, la manufacture produisait des maolicas peintes selon la technique "a gran fuoco" (double feu), souvent en camaïeu de turquoise, avec une ornementation dérivée des modules de composition en vogue à Rouen en France. C'est aussi grâce à la collaboration de peintres comme Giorgio Giacinto Rossetti, qui a apposé son nom sur les meilleurs spécimens à côté des initiales de la fabrique.
En 1748, Simpliciano fit son testament (Gelmini, 1995, p. 30) désignant son fils Giuseppe Antonio (dit Antonio) comme héritier universel. Après 1750, à la mort de Simpliciano, Antonio s'occupe directement de la fabrique de Maiolica, dont il accroît la fortune et la réputation au niveau européen. L'introduction en 1760 du traitement innovant "a piccolo fuoco" (troisième feu) a été particulièrement importante. En élargissant le répertoire ornemental avec des thèmes floraux d'inspiration saxonne, il a permis de concurrencer commercialement les porcelaines allemandes, dont l'une des offres les plus renommées était la Deutsche Blumen naturaliste. Antonio Ferretti a compris et promu cette technique et cette décoration, en la proposant dans une version plus fraîche et plus corrective, moins liée aux tableaux botaniques, aussi bien avec ou sans ligne de contour, qu'en monochrome violet ou vert. Après avoir réussi à introduire des techniques de production plus industrielles dans le secteur, même la manufacture de Ferretti, dans la dernière décennie du XVIIIe siècle, a commencé à s'orienter vers le déclin malgré ses tentatives d'adaptation de la production aux goûts néoclassiques.
En 1796, la bataille napoléonienne pour la conquête du pont de Lodi sur l'Adda compromet définitivement les fours. La production reprend, bien que de manière assez stérile, jusqu'à la mort d'Antonio le 29 décembre 1810. (I.L.A. Gelmini, pp. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (pour Simpliciano) ; pp. 31 sgg., 45-47, 142-192 (pour Antonio).
Bibliographie
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142 ; XXXV (1916), pp. 5-8 ;
C. Baroni, La Maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455 ;
L. Ciboldi, La Maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), pp. 25 sgg ;
S. Levi s, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, pp. 17 sgg ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem ; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17 ;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, pp. 26 sgg ;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bologne 1977, pp. 69-85 passim ;
G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981 ;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologne 1986, p. 251 ;
M. A. Zilocchi, in Settecento lombardo, Milano 1991, pp. 492-496 ;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995 ;
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milan 2000, pp. 213-220 ;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Créateur:Antonio Ferretti (Constructeur)
- Dimensions:Hauteur : 3,5 cm (1,38 po)Largeur : 35,5 cm (13,98 po)Profondeur : 25,5 cm (10,04 po)
- Vendu en tant que:Lot de 4
- Style:Néoclassique (De la période)
- Matériaux et techniques:Majolique,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:vers 1780
- État:Décoloration mineure. Quelques ébréchures dues à l'usage sur les bords et sur les parties en relief.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352221946072
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