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MELANCHOLIA 3 de Micah Heimlich

À propos de cet article

2022, panneaux de mica et peinture en poudre de couleur appliquée sur papier de fibre céramique, 14,25 x 14,25 x 1,75 po, montés dans des cadres flottants en érable Le designer Micah Heimlich intègre le mica dans ses créations depuis plus de dix ans. Ce minéral polyvalent a trouvé sa place comme revêtement de meubles, de fenêtres décoratives, de lampes, etc. Récemment, il s'est aventuré dans l'art abstrait, mêlant les techniques de la peinture, du collage et de la céramique. Ces œuvres emblématiques brouillent les frontières entre le design et l'art, le hasard et l'intentionnalité, le geste et l'automatisme. Le mica, réputé pour ses propriétés clivantes et ornementales, possède une riche histoire d'utilisation culturelle. Son attrait symbolique et pratique existe sur de nombreux continents et dans de nombreux contextes, dans l'architecture, les fournitures artistiques et même en tant qu'ingrédient cosmétique. Aujourd'hui, le mica trouve de nombreuses applications dans l'électronique et les produits de soins personnels. Avec sa friabilité et sa chatoyance envoûtante, le mica symbolise depuis longtemps l'interconnexion de l'existence. Il incarne le concept de "l'échelle de l'être", représentant un continuum qui s'étend des profondeurs de la terre aux cieux, reflétant la connexion cosmique de l'humanité. Grâce au hasard et à l'expérimentation, Micah Heimlich a découvert que le mica était un support idéal pour la peinture. Non seulement le mica peut imiter les étapes traditionnelles de la création des tableaux, mais il souligne également leur relation allégorique avec la fournaise souterraine de la terre, source de tous les minéraux et pierres précieuses. Les peintures au mica de Micah Heimlich dévoilent en effet l'ascendance primitive de l'art et approfondissent l'interaction entre les formes figuratives et abstraites. L'examen de ces couches sédimentaires rapproche le spectateur des origines de la Création. Le monde de l'art regorge d'"accumulations" emblématiques où la frontière entre artefacts et environnements est floue et indistincte. Les peintures de Micah Heimlich s'inscrivent dans cette tradition, dont la similitude étendue et toujours changeante défie la représentation conventionnelle. Les frontières fixes entre les différentes écoles d'art deviennent insensées dans cette ressemblance avec une scène protéiforme de mimétisme universel. Techniquement, l'exploration continue du mica par Heimlich ouvre le "Livre du mica" élémentaire et révèle progressivement ses couches cachées, en utilisant la flexibilité naturelle du minéral comme charnière entre la ressemblance pure et l'illustration. Dans cette parabole intemporelle, la peinture revient à son état rudimentaire, devenant un jeu fondamental avec des éléments. Dans l'ouvrage de Roger Caillois, L'écriture des pierres (1970), qui donne à réfléchir, le philosophe surréaliste s'interroge sur le mimétisme inhérent à l'art et sur son lien avec le sacré. En étudiant les auto-caricatures de la Nature, qui ressemblent à des œuvres d'art, nous pouvons imaginer une action et une création non entachées par l'ego. Cette perspective correspond admirablement à notre fascination ancestrale pour les objets brillants et les reliques anciennes, qui continuent de résonner en nous aujourd'hui. Ces signets captent notre attention en mettant en évidence le lit de procuste de toute beauté picturale. Les peintures au mica de Micah Heimlich s'efforcent d'illustrer les racines plutoniennes de l'art. Ils héritent de sensibilités intemporelles et nous invitent dans des environnements immersifs où différents états d'être et de perception s'entremêlent. Naturellement, malgré leur brillance superficielle, ils illustrent également les séparations et les pertes innées dans la création artistique, mettant en lumière la malléabilité limpide du monde naturel.
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