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Agnes Sorel : Maîtresse de Karel V et grâce de la Cour royale, 1847
À propos de cet article
Titre : "Agnes Sorel : Grâce de la Cour Royale"
Description : Cette estampe représente Agnes Sorel, célèbre pour avoir été la maîtresse principale du roi Charles VII de France et une beauté notoire de son époque. Elle est représentée avec l'élégance et la grâce qui conviennent à sa réputation de personnage influent au sein de la cour royale française.
Agnes est vêtue d'une luxueuse robe bleue qui se drape gracieusement jusqu'au sol, le tissu captant la lumière et soulignant la richesse de l'étoffe. La robe présente un profond décolleté en V, accentué par un empiècement rouge contrasté, et le corsage est cintré à la taille, soulignant la mode de l'époque. Les manches longues et fluides témoignent de l'opulence associée à sa fonction.
Par-dessus sa robe, elle porte une cape bordée de fourrure sombre, qui est doublée d'un tissu à motifs, ajoutant une couche de complexité et de noblesse à sa tenue. La cape s'attache aux épaules, laissant les mains libres, et est ornée d'une bordure dorée qui complète la palette de couleurs de la robe.
Ses cheveux sont coiffés d'une manière typique des femmes de haut rang de l'époque, avec une coiffure comprenant un hennin - un chapeau conique de grande taille qui était un signe distinctif de la mode du XVe siècle. La coiffe est également ornée d'une bordure dorée, coordonnée au reste de sa tenue.
L'expression d'Agnes est sereine, avec un léger sourire, et ses mains sont jointes délicatement devant elle, un geste qui traduit à la fois la modestie et la confiance. Sa prestance et son attitude, associées à sa somptueuse robe, résument l'essence de la sophistication et du raffinement culturel qui caractérisaient la cour de France à cette époque.
Les couleurs ont un bel éclat. Historiquement, le blanc d'œuf, appelé glair, et parfois le jaune d'œuf étaient en effet utilisés dans l'enluminure et la peinture, en particulier dans les manuscrits, pour donner aux couleurs un aspect plus brillant et ajouter un éclat ou une brillance à l'œuvre. Cette technique était très répandue au Moyen Âge et à la Renaissance.
Les blancs d'œuf peuvent être appliqués comme vernis sur les pigments afin d'en renforcer l'éclat et de protéger les couleurs. Cette application peut rendre les couleurs plus vives et ajouter une légère brillance à la surface de l'image.
Le jaune d'œuf, quant à lui, était couramment utilisé comme liant dans la peinture. Elle forme la base de la peinture à la détrempe, un médium largement utilisé avant l'avènement de la peinture à l'huile. Le jaune d'œuf permet de créer une couleur durable et résistante qui adhère bien à diverses surfaces.
Dans le contexte de l'estampe de 1847, il est moins probable que des blancs ou des jaunes d'œuf aient été utilisés directement sur l'estampe, étant donné qu'à cette époque, les procédés d'impression commerciale étaient plus avancés et moins dépendants de ces méthodes manuelles. Toutefois, si cette estampe est une représentation d'un style antérieur ou est destinée à imiter l'apparence de manuscrits peints à la main, les artistes originaux peuvent avoir utilisé des techniques ou des matériaux donnant un effet similaire à ceux obtenus avec des liants et des vernis à base d'œuf.
- Dimensions:Hauteur : 27 cm (10,63 po)Largeur : 18 cm (7,09 po)Profondeur : 0,02 mm (0 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1847
- État:Bien. Dans l'ensemble, très légères tonalités et légères salissures, mais l'image elle-même est propre et a été coloriée à la main il y a près de 200 ans, et ses couleurs sont toujours explicites. Papier vieilli avec une teinte typiquement chaude, jaune-brun, principalement sur les bords. Étudiez attentivement l'image.
- Adresse du vendeur:Langweer, NL
- Numéro de référence:
À propos du vendeur
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