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Huile sur panneau italienne du 18ème siècle Bambocciata par Jean Miel Follower
À propos de cet article
Jan Miel (suiveur de)
La scène bambocciante
Huile sur panneau, cm 38,5 x 51. Cadre 66 x 53,5 x 4,5 cm
La peinture lumineuse, d'un grand impact chromatique grâce à la technique de l'huile sur panneau, représente une scène bambocciante animée, dont les personnages se situent dans une campagne, près de la porte d'entrée d'une ville ou d'un village. Le terme Calle désigne le type de peinture visant à représenter, avec une vivacité figurative et des effets animés de lumière et de couleur, des épisodes de la vie urbaine et rurale, des scènes de rue, des tavernes, des marchés, animés par des gens, des gitans et des paysans. Ce sujet s'est surtout répandu au XVIIe siècle, en contraste flagrant avec la grande peinture baroque officielle, et a ainsi reçu le surnom de "bamboccio" donné au peintre néerlandais Pieter van Laer, qui a travaillé à Rome dans la première moitié du XVIIe siècle.
La scène ici représentée avec une grande vitalité, par l'utilisation de touches rapides et de textures de couleurs, illustre un moment de la vie quotidienne lié à l'activité rurale : à droite est peinte, aux portes du village, une charrette chargée de foin que deux paysans sont en train d'installer. Devant eux sont assis des personnages qui se tiennent à côté de leurs chevaux. Une femme à cheval rejoint un passant tandis qu'un berger marche derrière elle avec son chien. À gauche, un enfant est assis sur le dos et joue avec des petits chiens à côté d'un cheval assis. L'entrée du village est caractérisée par un passage voûté entre d'anciens murs, décrits avec un "rovinismo" poétique, auxquels s'ajoutent quelques maisons. Le ciel clair est marqué par quelques nuages gris blancs.
Le tableau présente une relation étroite entre la composition et les célèbres peintures de Jan Miel (Anvers 1599 - Turin 1663). Né à Beveren-Waas près d'Anvers, Miel se forme à domicile, peut-être dans l'atelier de Gérard Seghers puis d'Anton Van Dyck. En 1636, il est documenté à Rome (Italie) et, en 1648, il rejoint l'Accademia di San Luca, dont il devient prieur en 1661. Après les fresques aujourd'hui perdues de Santa Teresa au bord de l'eau peintes pour les Barberini, il achève les cycles picturaux des églises de San Martino ai Monti, Santa Maria dell'Anima et San Lorenzo in Lucina et participe à l'importante entreprise décorative de la (a) Gallery of Pope Alexander VII Chigi au Palazzo del Quirinale. À la production de peintre d'histoire cultivé, il ajoute celle des "bambocciate", considérées comme ses meilleures œuvres et souvent confondues avec celles de Pieter Van Laer et de Michelangelo Cerquozzi, et collabore également avec des peintres d'architecture, tels qu'Alessandro Salucci et Viviano Codazzi.
À la fin de l'année 1658, Miel s'installe à Turin, dans le nord de l'Italie, à l'invitation du duc Charles-Emmanuel II. Son art était déjà connu dans le Piémont, depuis 1651, grâce à la "Madone qui présente l'Enfant à San'Antonio da Padova", réalisée pour la cathédrale de Chieri. Grâce aux prestigieuses références romaines, il est chargé, dans la ville de Savoy, de la décoration du palais royal et de la Reggia di Venaria, alors en construction. Pour la Vénétie, il reçoit la commande de la fresque de la voûte de la salle de Diane (1661 1663) et de la toile avec le portrait équestre d'Adélaïde et de Ferdinand Marie électeur de Bavière (aujourd'hui au château de Racconigi) et les dix chasses conservées aujourd'hui au Musée civique d'art ancien du Palais Madama de Turin (1659 1661). La commande ducale concerne également le Palais de la Ville, où la Miel exécute les plafonds de la Salle du Trône (La Paix domine la furie guerrière) et de la Salle du Conseil, déjà alcôve (Sommeil d'Hannibal) et de l'alcôve (Councill reçoit le signe du lys) en plus de nombreuses combinaisons, enlevées ensuite dans les tenues suivantes et qui n'ont pas toutes été retracées.
L'œuvre est signée d'un monogramme A.C. ( ?) en bas à droite. L'auteur de ce tableau sera recherché parmi les peintres disciples de Jan Miel, actifs au 18e siècle. On peut reconnaître quelques caractéristiques typiques du bambocciate du maître, tant sur le plan compositionnel que stylistique, comme l'écriture et les typologies physionomiques de sa production de maturité. Le peintre décrit avec soin les différents protagonistes, leurs gestes et leurs vêtements ; une attention qui indique une étude du vrai de la vie quotidienne, lue et interprétée avec naturalisme. Le coup de pinceau est rapide et facile, et l'auteur est capable, grâce aux reflets, de rendre les volumes et les profondeurs.
Des études historiques et artistiques sont menées afin de mieux cerner la figure de l'auteur.
- Dimensions:Hauteur : 54 cm (21,26 po)Largeur : 66 cm (25,99 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Style:Rococo (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:18ème siècle
- État:
- Adresse du vendeur:IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4405217793742
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