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Huile sur toile du XIXe siècle "Triomphe de Flora" Attr. Ferdinand Wagner II
À propos de cet article
Très belle et grande huile sur toile du XIXe siècle de style Louis XV fantaisiste néoclassique "Le Triomphe de Flore" attribuée à Ferdinand Wagner II (allemand, 1847-1927), école de François Boucher (français, 1703-1770). Cette œuvre impressionnante représente une Flore semi-nue planant dans les nuages, entourée de cupidons, d'angelots, de colombes amoureuses et d'une jeune fille assise, dans des nuages blancs et gris, lui offrant des bouquets de fleurs printanières et des couronnes florales, dans un cadre en bois doré à baguettes. Note : Anciennement utilisé comme peinture de plafond. Non signé, Circa 1870.
Mesures : Hauteur de la toile : 91 3/4 pouces (233 cm)
Largeur de la toile : 59 pouces (150 cm)
Hauteur du cadre : 61 3/8 pouces (155,9 cm)
Largeur du cadre : 93 1/2 pouces (237,5 cm)
Profondeur : 2 3/8 pouces (6 cm)
Ferdinand Wagner II (allemand, 1847-1927) est le fils de Ferdinand Wagner père, professeur dans une école professionnelle d'art, qui commence à le former professionnellement dès son plus jeune âge. Après un voyage en Italie en 1867-1868, il poursuit ses études à l'Académie des arts de Munich sous la direction de Peters Von Cornelius et de Julius Schnorr Von Carolsfeld. Wagner II a été influencé par l'école munichoise des maîtres peintres et par son professeur d'art, Karl von Piloty, qui enseignait à l'Académie des beaux-arts de Munich depuis 1856. L'approche de Piloty en matière de peinture historique a été influencée par l'académicien français Paul Delaroche et par les œuvres d'art de Rubens et des Vénitiens.
Après son retour en Allemagne, il a été chargé de décorer l'ancienne taverne à vin Tenormayer à Munich, puis a reçu de nombreuses autres commandes en tant que décorateur. Les peintures murales et les fresques de plafond de Ferdinand Wagner II ont attiré l'attention de la mairie de Munich, qui l'a chargé de décorer la cave et le théâtre allemand. Il a également décoré la salle à manger du Drachenburg au ROOMS, le Café de Roth et Luitpold à Munich et le restaurant Tivoli à Londres. Entre 1890 et 1891, de nombreuses œuvres d'art lui ont été commandées pour le bateau à vapeur "Prince Bismarck". À Passau, il a créé des œuvres à l'hôtel de ville de la ville. Entre 1892 et 1916, il a travaillé sans relâche à la décoration du château Ratibor by Roth, où il a peint en 1894 la principale œuvre d'art, "Le triomphe d'Aphrodite". Il a notamment décoré la façade de l'hôtel de ville de Schwyz en 1891, la fresque du plafond du grand hall du château de Bueckeburg en 1895, la décoration de la grande salle à manger de la célèbre Hofbräuhaus de Munich en 1897 et la décoration du hall de la tour du nouvel hôtel de ville de Hambourg en 1899. À Passau, Ferdinand Wagner II a reçu de nombreux honneurs : en 1887, il a été nommé citoyen d'honneur, la rue Ferdinand-Wagner-Straße a reçu son nom et la "salle Ferdinand Wagner" de l'hôtel de ville a également été baptisée en son honneur.
François Boucher (1703-1770) était un peintre français du style rococo. Boucher est connu pour ses peintures idylliques et voluptueuses représentant des thèmes classiques, des allégories décoratives et des scènes pastorales. Il est peut-être le peintre et l'artiste décorateur le plus célèbre du XVIIIe siècle. Il a également peint plusieurs portraits de sa protectrice, Madame de Pompadour.
Originaire de Paris, Boucher est le fils de Nicolas Boucher, un peintre peu connu, qui lui procura sa première formation artistique. À l'âge de dix-sept ans, l'un tableau des tableaux de Boucher fut admiré par le peintre François Lemoyne. Lemoyne prit ensuite Boucher comme apprenti, mais seulement trois mois plus tard, celui-ci parti travailler pour le graveur Jean-François Cars. En 1720, il remporta le Grand Prix de Rome de peinture, mais ne saisit l'opportunité d'étudier en Italie que cinq ans plus tard, en raison de problèmes financiers à l'Académie royale de peinture et de sculpture. Au retour de ses études en Italie, il fut admis le 24 novembre 1731 à l'Académie de peinture et de sculpture refondée . Son morceau de réception est son Rinaldo et Armida de 1734.
Boucher devint membre de la faculté en 1734 et dès lors sa carrière s'accélère, puisqu'il est promu professeur puis recteur de l'Académie, devient chef de la Manufacture royale des Gobelins en 1755 et enfin Premier Peintre du Roi en 1765.
Boucher meurt le 30 mai 1770 à Paris, sa ville natale. Son nom, ainsi que celui de sa protectrice Madame de Pompadour, était devenu synonyme du style rococo français, ce qui conduit les frères Goncourt à écrire à son sujet : « Boucher est un de ces hommes qui signifient le goût d'un siècle, qui l'expriment, le personnifient et l'incarnent. »
Selon l'une de ses citations célèbres, Boucher jugeait la nature « trop verte et mal éclairée ». Boucher était associé au graveur de pierres précieuses Jacques Guay, à qui il a appris à dessiner. Il réalisa plus tard une série de dessins d'œuvres de Guay, que Madame de Pompadour fit graver et distribuer sous forme d'un beau volume relié à des courtisans privilégiés. Le peintre néoclassique Jacques-Louis David commença son apprentissage de la peinture auprès de Boucher.
S'inspirant d'artistes tels que Pierre Paul Rubens et Antoine Watteau, les premières œuvres de Boucher célèbrent la représentation idyllique et tranquille de la nature et de ses paysages avec beaucoup d'élan. Cependant, son art renonce généralement à l'innocence rurale traditionnelle pour représenter des scènes d'un style clairement érotique. Ses scènes mythologiques sont en effet passionnées et intimement amoureuses plutôt que traditionnellement épiques. La marquise de Pompadour (maîtresse du roi Louis XV), dont le nom est devenu synonyme d'art rococo, était une grande admiratrice de son travail.
Les tableaux de Boucher tels que Le déjeuner (1739), qui représente une scène familiale, démontrent qu'il était un maître de la scène de genre, pour laquelle sa femme et ses enfants servaient régulièrement de modèles. Ces scènes familiales intimes contrastent avec le style licencieux que l'on retrouve dans ses portraits d'odalisques.
La version brune des portraits de l'Odalisque a incité le critique d'art Denis Diderot à affirmer que Boucher « prostituait sa propre femme », tandis que l'Odalisque blonde était un portrait qui illustrait les relations extraconjugales du roi. Boucher acquit une notoriété durable grâce à des commandes privées de riches collectionneurs et après que Diderot eut exprimé sa désapprobation, sa réputation fut de plus en plus attaquée au cours des dernières années de sa carrière.
Musées avec des peintures de François Boucher (français 1703-1770) :
Le Metropolitan Museum of Art, New York, NY
Le musée J. Paul Getty, Los Angeles, Californie
Le British Museum, Londres UK
Musée du Louvre, Paris France.
- Attribué à:Ferdinand Wagner II 1 (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 237,49 cm (93,5 po)Largeur : 155,91 cm (61,38 po)Profondeur : 6,05 cm (2,38 po)
- Style:Néo-classique (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1870
- État:Réparé: Dans les retouches de peinture. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. Décoloration mineure. Œuvre d'art très impressionnante dans sa toile d'origine, craquelures sur toute la surface, marques de châssis légèrement traversantes, surface avec salissures dues à l'âge, bords partiellement abrasés avec quelques petits trous de vis sur les bords. Sous lumière UV, un vernis apparaît. Voir les images.
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