Peinture de scène Gallant de Philippe Mercier, 18e siècle

Vue grandiose d'un lac italien, tour avec le lac de Garde (autre nom du Benaco) et des bateaux en arrière-plan. Une école italienne du XVIIIe siècle. Cadre avec verre. Cadre : La...

Une peinture du XVIIe siècle représentant Joseph avec l'enfant Jésus sur ses genoux, un motif baroque rare de l'amour paternel. Huile sur bois Cadre : 47x54 cm Sans cadre : 27x...

Ce tableau signé du XVIIIe siècle présente une scène magnifique d'un homme et d'une femme aimants et de leur fidèle compagnon canin réunis autour d'une charmante fontaine. Il a été e...

Tableau de saint Paul de Tarse, également appelé Apôtre Paul, Saul de Tarse, Saint Paul l'Apôtre ou Apôtre des Gentils. L'épée dans la main de saint Paul symbolise la manière dont i...

Peinture de l'école flamande représentant l'Adoration de l'Enfant Jésus dans les mains de Marie et un jeune Saint John à ses pieds, agenouillé avec la croix côte à côte avec un agnea...

Une scène biblique de l'Adoration des Mages de l'enfant Jésus, représentant la rencontre entre les mystérieux voyageurs et la Famille. Une peinture italienne aux contrastes de lumiè...

Peinture française ancienne de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Œuvre d'art à l'huile sur toile représentant une fête galante dans les bois, scène de genre avec des personnages da...

Huile sur toile française du début du 18ème siècle Grisaille de Putti dans une scène de chasse. Tons gris-vert, putti d'aspect sculptural dans un paysage avec pochoir de vente aux en...

Peinture flamande ancienne de la seconde moitié du XVIIe siècle. Huile sur panneau de chêne représentant des musiciens, un élégant duo avec un joueur de luth et une scène de chasse à...

17ème siècle, école d'Emilian Paysage rural avec des scènes galantes Huile sur toile, 37 x 47,5 cm Avec cadre 61 x 50,5 cm L'agrément bucolique du présent se reflète dans les joyeuses scènes galantes qui parsèment sa surface. Le locus amoenus décrit reflète l'inflexion plus traditionnelle de l'Arcadie, qui dans la transfiguration littéraire était le scénario par excellence de la vie pastorale la plus insouciante et hors du monde ; le tableau est donc un précurseur de ce que professait l'actuelle académie poétique de l'Arcadie qui fut créée à Rome en 1690, mais témoigne avec enthousiasme des invitations fébriles à son acceptation, alors répandues dans les salons culturels les plus avant-gardistes de toute l'Italie. Théocrite d'abord et Virgile ensuite avaient éveillé avec Idilli et Bucoliche cette capacité typique du monde naturel à permettre une évasion de la réalité ; la contemplation de fruits naturels parfaits qui s'ensuivait aurait évoqué dans l'esprit des hommes rêveurs le retour aux origines. Le paysage bucolique était capable de rythmer positivement la vie matérielle, et constituait la concrétisation d'un lieu dénué d'incivilité et de laideur, où seuls les rêves, la musique sauvage et les hommages à la nature féconde étaient autorisés. Dans le présent tableau, des figures répandues d'enfants bergers tracent la même intention de sublimation de la vie terrestre, réunis par deux, tandis que des enfants sur le modèle des chérubins antiques égayent le champ de fleurs et de pétales. Les jeux de ceux-ci et les douces affections des autres personnages sont rendus par des coups de pinceau liquides et vibrants, scintillant d'une lumière blanche qui s'oppose à l'ombre sombre du sous-bois. Au loin, le ciel s'effile d'un coup de pinceau argenté et plat, tandis que le développement vertical des promoteurs avec des architectures permet d'introduire un faisceau lumineux dans la clairière herbeuse. Le feuillage et le gazon de la pièce paysagère sont rendus par un coup de pinceau numérique, trahissant la marque italienne du présent, influencée en même temps par les influences européennes du XVIIe siècle qui ont ensuite été transportées dans la capitale. La culture évocatrice de la ville a attiré de nombreux artistes de la ville de Bologne, du nord de l'Italie mais aussi des territoires au-delà des Alpes, tels que Claude Lorrain et Nicolas Poussin. L'héritage historico-artistique des scènes pastorales italiennes a ainsi pu se remplir des formalismes plus fonctionnels et particuliers des charmes venus d'ailleurs, comme le tremblement expressif du présent, proche du lexique français contemporain. La restitution typologique à partir de l'idylle pastorale, en accord avec les qualités stylistiques intrinsèques de l'œuvre, permet de préciser la solide appartenance du présent à la main italienne, à l'instar de ce qui émergeait alors dans la sphère picturale au sein de l'école émilienne. À cet égard, il convient de rappeler les influences latentes de deux paysagistes étrangers déterminants qui sont passés par la ceinture émilienne, tels que Claude Lorrain (1600-1682) et Nicolas Poussin (1594-1665) ; avant eux, Giovanni Battista Viola...

Tableau de l'école vénitienne représentant quatre anges, illustrant de manière allégorique les vents variables du changement et du temps. Non signé, probablement par un disciple de Pietro Liberi (1605-1687), un peintre baroque italien...

Attr. à Pietro Fabris (actif à Naples, 1756 - 1792) Scène de convivialité Huile sur toile, 63 X 75 cm La toile en question représente une scène de banquet joyeux avec des perso...