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XVIIe siècle, Peinture italienne Allégorie du suiveur de printemps de Jacopo Bassano
À propos de cet article
Suiveur de Jacopo Da Ponte, dit Jacopo Bassano (Bassano del Grappa, vers 1510 - Bassano del Grappa, 13 février 1592), XVIIe siècle.
Allégorie du printemps
Dimensions : Avec cadre : cm L 122,5 x H 89 x P 6,5. Toile : cm L 106,5 x H 72
Le tableau, d'un grand effet décoratif et accompagné d'un cadre en bois sculpté et doré non coeval, est l'œuvre d'un peintre, actif au milieu du XVIIe siècle, adepte de la célèbre école vénitienne de Bassano da Ponte, famille de peintres qui développa son atelier prospère pendant plus de deux siècles, entre le XVe et le XVIIe siècle avancé.
Elle représente l'allégorie du printemps avec toutes les activités particulières de la saison : au premier plan à droite est décrite la traite des chèvres, tandis qu'à gauche un chasseur, avec ses chiens en laisse, est prêt à partir à la chasse. Les scènes se déroulent dans un paysage de collines, avec des oiseaux qui volent parmi les bourgeons des arbres. Au loin, à droite, l'expulsion d'Adams et d'Ève du Paradis.
Il s'agit d'une composition du cycle Les quatre saisons qui revient maintenant à Jacopo da Ponte (dit Bassano).
La série des peintres de Ponte ou Ponte, également connu sous le nom de Bassano, commence avec Francesco il Vecchio, né à Bassano del Grappa entre 1470 et 1480, artiste de la fin du XVe siècle. Il eut quatre enfants, dont le célèbre Jacopo, fondateur de l'école de Bassano. Jacopo a eu huit enfants, dont Francesco, Leandro, Giambattista et Girolamo, tous peintres dans l'atelier de son père. Jacopo fut l'initiateur d'un genre biblico-pastoral qui eut beaucoup de succès, engageant l'atelier et les enfants dans de nombreuses variations. Au fil des années, ces peintures, parfois tirées du Nouveau Testament, ou des compositions cycliques des Saisons, des Mois, des Éléments, pour satisfaire les demandes de plus en plus denses du mécénat bourgeois, deviennent un mélange de styles et de sujets, avec des phénomènes d'assimilation et d'imitation mutuelles, au sein d'une véritable proto-industrie de l'image. La peinture de Bassano ne s'est pas éteinte avec la mort des quatre fils de Jacopo : elle a plutôt été transmise à leurs descendants pendant deux générations. La dynastie s'est éteinte en 1661 et l'activité a cessé définitivement.
Le succès de leurs productions, définies par la critique comme peinture de genre et/ou peinture biblique-pastorale, a largement coïncidé avec la notoriété du nom Bassano ou Bassano. Le caractère artistique de leurs œuvres se distingue par une iconographie "de genre" qui permet rarement de les identifier comme des peintures traditionnelles, car les Bassano ne les ont pas peintes selon les canons établis de la peinture d'histoire religieuse.
La fortune de la peinture de Bassano était grande et, dès le XVIIe siècle, de nombreux peintres n'ont pas hésité à copier, imiter et falsifier les tableaux et les thèmes de Bassano, contribuant ainsi à créer souvent un enchevêtrement inextricable d'attributs.
Les Quatre Saisons comptent certainement parmi les œuvres les plus représentatives de l'iconographie de Bassano. La structure métaphorique semble obscurcie par la représentation d'environnements pastoraux et de travaux ruraux. Cependant, les quatre toiles ont pour toile de fond une scène de l'Ancien Testament : dans le cas de Spring, elle dépeint l'expulsion d'Adams et d'Ève du Paradis terrestre.
Jacopo Bassano utilise un schéma de composition simple : sur fond de paysage, les activités des personnes, des animaux domestiques et des équipements utilisés sont décrites avec un réalisme narratif saisissant. Le peintre représente les paysages des quatre toiles comme une série d'études sur la lumière qui change au cours de la journée, créant des effets d'interconnexion et de complémentarité entre les œuvres. La lumière changeante du jour devient de plus en plus évidente : Le printemps commence la série baigné par la lumière de l'aube, l'été bénéficie de la pleine lumière du jour, tandis que l'automne révèle la dernière lumière qui passe des tons chauds de l'après-midi au crépuscule. En hiver, le soir laisse place à la nuit, la lumière déclinante révèle la splendeur éclatante des sommets blancs des montagnes sur le ciel nocturne sombre. Dans cette série, l'appréciation de la nature par Jacopo est évidente, combinée à son intérêt pour les activités caractéristiques de la vie rurale et domestique.
L'ensemble le plus important de peintures représentant ce thème iconographique est aujourd'hui conservé au Kunst Historisches Museum de Vienne. La série des Quatre Saisons de Jacopo Bassano, conçue par l'auteur en 1570, a appartenu à la célèbre collection de l'archiduc Leopoldo Guglielmo (1614-1656). La collection de l'archiduc a ensuite constitué une partie importante de la collection actuelle du Kunsthistorisches Museum de Vienne : Printemps, Été, Automne et Hiver (inv. nn. 4303, 4302, 4304, 2869). Au même endroit est également conservée la série des Quatre Saisons du fils de Jacopo Bassano, Francesco, de 1580.
La représentation des mois et des saisons a fait l'objet de cycles picturaux entiers, élaborés en plusieurs versions. Si les différentes saisons présentent des caractéristiques absolument similaires, dans l'intonation bucolique, dans le paysage en pente douce vers des collines bleues, dans la découpe de la scène, il n'existe en fait pas de véritables répliques ou copies d'un même sujet.
Le succès du cycle des Quatre Saisons est certainement dû à la présence de nombreuses gravures dont les tirages ont circulé de manière large et étendue.
En 1660, David Teniers le Jeune publie son Theatrum Pictorium, dans lequel il consigne la majeure partie de la collection de peintures italiennes que l'archiduc Léopold Guillaume d'Autriche avait rassemblée dans le palais du Coudenberg à Bruxelles en sa qualité de gouverneur des Pays-Bas espagnols. Il existe plusieurs cycles d'impression, dont certains sont probablement tirés des mêmes gravures qui ont circulé. Un exemple est celui gravé par Jan Sadeler I+I et imprimé par Jacques Callot, dont les feuilles imprimées montrent les sujets à nouveau en contraste avec les gravures de Teniers, et donc dans la même direction que les peintures.
Il existe également d'autres séries célèbres des Saisons, une conservée au château Sforzesco à Milan, une au Museo Nacional del Prado à Madrid, une à la Galleria Nazionale au Palazzo Spinola à Gênes, et une à la Galleria Borghese à Rome.
On peut supposer que le peintre du tableau en question a eu l'occasion de voir et donc de s'inspirer de peintures tirées d'œuvres viennoises ou que, dans l'atelier, il a possédé l'une de ces estampes.
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- Similaire à:Jacopo Bassano (Peintre)
- Dimensions:Hauteur : 89 cm (35,04 po)Largeur : 123 cm (48,43 po)Profondeur : 7 cm (2,76 po)
- Style:Baroque (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:Fin du XVIIe siècle
- Date de fabrication:Fin du 17e siècle
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4405238203342
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