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Sculpture suspendue tissée, Relier ce qui est perdu, en frêne et soie assortis.

À propos de cet article

Le frêne américain subit actuellement une attaque catastrophique causée par l'agrile du frêne, un coléoptère non indigène dont on pense qu'il a été introduit en Amérique dans du matériel d'expédition en provenance de l'étranger alors qu'il était à l'état dormant. Cette pièce suspendue est un assemblage de deux tranches de frêne de 1/16", uniques par leur couleur, leur silhouette et leur forme. Les 26 bandes de frêne sont tissées ensemble en utilisant des restes de soie organique comme fils de trame dans un motif à chevrons trois sur un, le même motif que celui utilisé dans le célèbre linceul funéraire, le Suaire de Turin. Le cadre est fait à la main par l'artiste en frêne peint en noir. S'inspirant à la fois de motifs de tissage historiques et de leurs applications, ainsi que de séries de maladies biologiques liées aux arbres et d'événements de quasi-extinction provoqués par l'homme, cette série de sculptures, dont l'une est disponible à l'achat ici, s'interroge sur notre capacité à reconnaître et à guérir les préjudices que nous causons. Pouvons-nous lier les choses que nous sommes en train de déchirer et reconnaître notre fragile dépendance à l'égard de ce que nous sommes en train d'endommager avant qu'il ne soit trop tard ? Chaque pièce de bois utilisée dans cette collection provient d'une source écologique et respectueuse de l'environnement. Les panneaux de bois tressés, chacun provenant d'une espèce morte ou en voie de disparition, mêlent le textile et l'arbre. Ils ont été reliés ensemble avec de la soie en utilisant le motif à trois houblons trouvé dans le Suaire de Turin, posant la question de savoir si ce seront les points de suture qui guériront nos dommages ou le linceul funéraire dans lequel ils seront enveloppés. Trois sculptures ont été créées à ce jour dans le cadre de cette série. En plus du frêne, Moran en a tissé un en châtaignier et un en racine de séquoia. Veuillez nous contacter pour plus d'informations. Le tissage, l'inversion, l'association de livres, la superposition et le cadrage deviennent un acte de contemplation dans l'art de Michael James Moran. Les différents corpus de sculptures de Moran sont liés par l'acte essentiel de questionner nos relations humaines avec le monde naturel : les dommages que nous avons causés, l'histoire que nous oublions, la beauté que nous négligeons. En manipulant et en encadrant le bois, il s'attaque à ces pertes et, en les reliant, réajuste nos yeux pour percevoir la nature multiforme de ce matériau : les arbres qui poussent, qui ont poussé. Considéré dans son ensemble, le travail de Moran rassemble des compositions individuelles en conversation, chacune recontextualisant un matériau, une pensée, avec une préoccupation unique et primordiale. Chaque élément des sculptures de Moran est créé par lui dans son atelier de la vallée de l'Hudson, à New York.
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