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Ensemble de 4 tapisseries signées par la Manufacture aft. de Beauvais F.Boucher, France, 1770
À propos de cet article
Chaque panneau : Chaque panneau = Hauteur : 206 cm (81,1 in.) ; Largeur : 56 cm (22 in.) ; Profondeur : 4 cm (1,5 in.)
Bel ensemble de quatre tapisseries représentant des pastorales d'enfants, tissées par la Manufacture de Beauvais sur des cartons de F. Boucher, inspirées de sa série de tableaux livrés vers 1751 à la marquise de Pompadour pour son château de Crécy.
Présentées dans des médaillons superposés avec des fleurs et bordées d'entrelacs, ces scènes sont :
- Une bergère et un jardinier avec les initiales " F.B.I. " sur la base de l'arbre ;
- un pêcheur et un paysan ont signé sur la pierre de droite " Boucher 1780 Beauvais "
- un marionnettiste et une fileuse étaient assis sur un banc de pierre signé " Boucher " ;
- un musicien et un beurrier signé en bas à gauche " Boucher 1780 Beauvais "
Elles sont entourées de cadres cintrés en bois doré décorés de feuilles.
Œuvre connexe : Ensemble de quatre tableaux de F. Boucher qui décoraient le château de Crécy à l'époque de la marquise de Pompadour.
Il devient la propriété du duc de Penthièvre en 1757 avec tout son mobilier. Ce dernier revend le château en 1775 sans ses collections, qu'il installe au château de Sceaux.
Vendus à la Révolution, les tableaux sont rachetés en 1862 par le duc de Trévise, et réinstallés au château de Sceaux jusqu'en 1923, date de sa vente au département de la Seine. Réapparus sur le marché de l'art lors de la vente Rouillac du 10 juin 2018, les tableaux ont été préemptés par le château de Sceaux pour rejoindre leurs collections (inventaire n° 2018.1.1 ; 2018.1.4 ; 2018.1.2 ; 2018.1.3 ; 2018.1.4) et sont exposés Salle Penthièvre.
- Créateur:Beauvais Royal Manufactory (Constructeur),François Boucher (Peintre)
- Dimensions:Hauteur : 206 cm (81,11 po)Largeur : 56 cm (22,05 po)Profondeur : 4 cm (1,58 po)
- Vendu en tant que:Lot de 2
- Style:Louis XVI (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:1770
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Décoloration mineure.
- Adresse du vendeur:PARIS, FR
- Numéro de référence:
François Boucher
La carrière extraordinaire de François Boucher a été inégalée par ses contemporains en termes de polyvalence, de cohérence et de production. Pour beaucoup, en particulier les écrivains et les collectionneurs qui ont mené le renouveau de l'intérêt pour le rococo français au cours du siècle dernier, ses beautés sensuelles et ses cupidons dodus représentent le dix-huitième siècle français dans ce qu'il a de plus typique. Sa facilité à manier le pinceau, même si elle trahit parfois la superficialité de son art, lui a permis de maîtriser tous les aspects de la peinture - histoire et mythologie, portrait, paysage, vie ordinaire et, dans le cadre de compositions plus vastes, même les natures mortes. Il avait reçu une formation de graveur, et les compétences de dessinateur dont il s'est imprégné dans le Studio de Jean-François Cars (1661 - 1738) lui ont été utiles tout au long de sa carrière ; ses ravissants dessins sont l'un des aspects les plus recherchés de son œuvre. Élève de François Lemoyne (1688 - 1737), il maîtrise l'art de la composition. Les quatre années qu'il passe en Italie, de 1727 à 1731, le forment aux œuvres des maîtres, aux classiques et à l'histoire, dont son éducation modeste l'avait privé. De retour à Paris en 1734, il devient membre à part entière de l'Académie royale de peinture et de sculpture avec son splendide Rinaldo et Armida (Paris, musée du Louvre). Bien que, tout au long de sa carrière, il ait parfois peint des sujets tirés de la Bible et qu'il se soit toujours considéré comme un peintre d'histoire, son propre répertoire d'héroïnes, de séductrices, de paysannes coquettes et de beautés érotiques convenait mieux à un sujet plus léger et plus décoratif. Sa maîtrise de la technique et de la composition lui a permis de passer de cartons de tapisserie à grande échelle (il a travaillé tout au long de sa carrière pour les manufactures de tapisserie de Beauvais et de Gobelin, devenant directeur de cette dernière en 1755) à des chefs-d'œuvre intimistes tels que Diane au repos (Paris, Louvre) ou Léda et le cygne, et à des scènes occasionnelles de la vie quotidienne comme Le déjeuner (Paris, Louvre), avec ses personnages élégamment vêtus groupés autour d'une table bien dressée. La production de Boucher est prodigieuse, elle connaît un succès énorme et est largement achetée. D'abord patronné par la Couronne dans les années 1730, et nommé Premier Peintre du Roi en 1765, il exécute de nombreuses commandes royales et princières jusqu'à sa mort en 1770, travaillant notamment pour la maîtresse de Louis XV, la Marquise de Pompadour dans chacun de ses plusieurs palais. Toujours prêt à utiliser ses talents dans d'autres domaines, il conçoit des décors pour le théâtre et l'opéra et fournit des dessins pour la fabrication de figurines à la manufacture de porcelaine de Vincennes (puis de Sèvres). En tant que professeur, il était très aimé de ses nombreux élèves, parmi lesquels Fragonard, Le Prince, Deshays, Brenet, Baudouin, Lagrenee et Madame de Pompadour elle-même. Même David, un cousin éloigné, a été clairement influencé par Boucher dans ses premières œuvres qui nous sont parvenues, avec leur palette rococo colorée. Depuis Le Brun, aucun artiste français n'avait exercé un tel monopole sur l'imagerie d'une société particulière ni marqué l'art de son temps.
À propos du vendeur
4,9
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