Paire d'appliques de style Louis XV du XIXe siècle en bronze doré d'après André-Charles Boulle

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Paire d'appliques de style Louis XV du XIXe siècle en bronze doré d'après André-Charles Boulle

À propos de cet article

PAIRE D'APPLIQUES DE STYLE LOUIS XV EN BRONZE DORÉ À DEUX BRANCHES, D'APRÈS UN MODÈLE D'ANDRÉ-CHARLES BOULLE, 19E SIÈCLE Chacune avec une plaque de fond en fonte foliacée surmontée d'un dragon et d'une salamandre, émettant des candélabres assymétriques à fourreau foliacé. H : 25" D : 8" Provanance : Christie's New York 5 février 2002, Lot n°543 Vendu pour 11 750 $. André-Charles Boulle (11 novembre 1642 - 29 février 1732), le joailler du meuble[2], devient le plus célèbre ébéniste français et l'artiste prééminent dans le domaine de la marqueterie, également appelée "incrustation". Boulle était "le plus remarquable de tous les ébénistes français". Jean-Baptiste Colbert (29 août 1619 - 6 septembre 1683) le recommande à Louis XIV de France, le "Roi-Soleil" (r. 1643-1715), comme "le plus habile artisan de sa profession". Au cours des siècles qui ont suivi sa mort, son nom et celui de sa famille ont été associés à l'art qu'il a perfectionné, l'incrustation d'écaille de tortue, de laiton et d'étain dans l'ébène. Il est devenu connu sous le nom de Travail de Boulle, et l'École Boulle (fondée en 1886), un collège de beaux-arts et d'artisanat et d'arts appliqués à Paris, continue aujourd'hui à témoigner de son art durable, l'art de la marqueterie. en 1677, sur son acte de mariage, André-Charles Boulle donne sa date de naissance, pour la postérité, comme étant le 11 novembre 1642. Aucun autre document ne corrobore cette naissance à Paris. Les historiens M. Charles Read, H.-L. Lacordaire et Paulin Richard ont déterminé que son père était le protestant Jan (ou Jean/Johann) Bolt (ou Bolte/Boul/ Bolle) mais lors de son propre mariage (catholique), André-Charles Boulle a nommé son père comme étant "Jean Boulle". Le mariage d'André-Charles Boulle à Saint-Sulpice et son enterrement en 1732 à Saint-Germain-l'Auxerrois[11] ne sont que deux des nombreuses incohérences de sa vie avec sa "provenance" protestante, qui s'expliquent très facilement par la persécution continue des protestants. Sa filiation avec le protestant Boulles de Marseille, l'historien du Roi Soleil a besoin d'être clarifiée et Coliès, dans sa Bibliothèque Choisies confirme un parent marseillais comme étant l'auteur d'une Histoire du Protestantisme, appelée Essai de l'histoire des Protestants Distingués Par Nation (1646). Portrait de Jean Baptiste Lully vers les années 1670 Jean Baptiste Lully signature.svgJean-Baptiste Lully c. 1670 Commode d'André-Charles Boulle, fils de Jean Boulle - Détail En l'absence d'un acte de naissance, trois facteurs jouent un rôle essentiel dans le mystère entourant la filiation de Boulle. La première est que les artistes étrangers qui affluaient à la cour du Roi Soleil tenaient à être naturalisés français pour "s'intégrer" et auraient, comme Jean-Baptiste Lully le musicien royal (28 novembre 1632 - 22 mars 1687), changé de nom. Pour Lully, il est passé de "Giovanni Battista Lulli" à "Jean-Baptiste Lully") mais lors de son mariage, il a faussement déclaré que le nom de son père était Laurent de Lully, gentilhomme Florentin". Ce contexte historique rend difficile pour l'historien d'identifier lequel des nombreux Jean Boulles, Jean Bolles[9], Johann Bolts ou même "Jean Boulds" enregistrés était le véritable père d'André-Charles Boulle. Certains d'entre eux sont d'origine française catholique, d'autres sont des protestants français et d'autres encore sont originaires de Gelderland en Hollande. J. Paul Getty Museum : Horloge murale ; Attribuée à André-Charles Boulle (français, 1642 - 1732, maître avant 1666) ; Paris, France ; vers 1710 ; Bronze doré ; corne peinte en bleu ; métal émaillé. Le deuxième facteur est que la date de naissance d'André-Charles Boulle est presque certainement inexacte. Malgré son génie (ou peut-être à cause de celui-ci), André-Charles Boulle était manifestement un piètre administrateur et un mauvais gestionnaire des dates, notamment en ce qui concerne son âge. Ses enfants n'étaient pas différents, déclarant qu'il avait 90 ans à sa mort. C'est très peu probable. Horloge à piédestal d'André-Charles Boulle - Détail Le troisième facteur, et peut-être le plus révélateur, qui ajoute à la confusion générale sur l'origine de Boulle est qu'en octobre 1685 (à peine 8 ans après son mariage), Louis XIV renonce à l'édit de Nantes et déclare le protestantisme illégal par l'édit de Fontainebleau. Louis XIV ordonne la destruction des églises huguenotes, ainsi que la fermeture des écoles protestantes. Cette mesure a officialisé la persécution des protestants, déjà en vigueur depuis 1681, et a entraîné l'exode d'environ 400 000 personnes. Jean-Baptiste Lully démontre, par ses actes documentés, que le mariage était un moment propice pour mettre de l'ordre dans la provenance. Dans le contexte de l'époque, il est naturel de penser qu'en plus de s'assurer que le nom catholique de son père soit enregistré pour la postérité, André-Charles Boulle a "mis de l'ordre" dans son lieu et sa date de naissance. Cela l'a fait vieillir, pour des raisons que nous ne comprenons pas encore. Il existe également une possibilité certaine, encore inexplorée par les historiens, qu'André-Charles Boulle soit né en Hollande. Cela expliquerait une grande partie de la confusion autour de sa filiation. Le fait marquant est que nous n'avons que la parole d'André-Charles Boulle pour dire qu'il est né à Paris en 1642. Cabinet - Chêne plaqué d'ébène de Macassar et du Gabon, de bois fruitier ébénisé, de ronce de bois et de marqueterie d'écaille de tortue et de laiton ; bronze doré. Le milieu familial protestant d'André-Charles Boulle est un milieu riche et artistique tout à fait cohérent avec le génie de l'Art qu'il produira par la suite. Son père, Jean Boulle (ca 1616- ?), était ébéniste du roi, avait été naturalisé français en 1676 et vivait au Louvre, par décret royal. Son grand-père, Pierre Boulle (ca 1595-1649), naturalisé français en 1675, avait été ébéniste de Louis XIII et avait également vécu au Louvre. André-Charles a ainsi été exposé à deux générations d'artistes illustres, de maîtres artisans, de graveurs, d'ébénistes, voire de famille, tous directement engagés par le roi. Comme le soulignent les historiens M. De Montaiglon et Charles Asselineau, cet entourage comprend sa tante Marguerite Bahusche (du côté maternel), peintre célèbre, mariée à un autre artiste très connu, Jacques Bunel de Blois, peintre préféré d'Henri IV. Parmi les autres personnes nommées par le roi et qui ont travaillé avec les deux générations précédentes de Boulles depuis leurs ateliers du Louvre, citons le peintre Louis Du Guernier (1614-1659),[20] les brodeurs Nicolas Boulle et Caillard et l'orfèvre Pierre de la Barre. Travail de Boulle sur horloge Boulle - Détail Il n'y a pratiquement rien sur la jeunesse, l'éducation ou la formation d'André-Charles Boulle, à l'exception d'un seul acte notarié daté du 19 juillet 1666 (alors qu'il était censé avoir 24 ans), qui accepte un contrat d'apprentissage de 5 ans pour un neveu de 17 ans, François Delaleau, maître charpentier de l'Abbaye des Celestins de Marcoussis à Paris. L'apprentissage d'André-Charles Boulle s'est donc vraisemblablement déroulé dans le cadre restreint de l'atelier de son père au Louvre. C'est là, en tout cas, qu'il était le plus proche du Roi Soleil. et de Jean-Baptiste Colbert qui l'a découvert. Andre-Charles Boulle (1642-1732) Casemaker (attribué à) Pendule barométrique en ébène, écaille de tortue et laiton, 1690 ébène, écaille de tortue et laiton sur noyer et chêne 107,32 cm x 58,67 cm x 26,04 cm (42 1/4 in. x 23 1/8 in. x 10 1/4 in.) Legs de Winthrop Kellogg Edey, 1999. En 1672, à l'âge de 30 ans, Boulle avait déjà obtenu un logement dans les galeries du Louvre que Louis XIV avait réservées à l'usage des plus favorisés des artistes employés par la Couronne. L'admission dans ces galeries constituait une marque de faveur royale particulière et le libérait des restrictions imposées par les guildes commerciales. Boulle a reçu le logement du défunt Jean Macé sur la recommandation du ministre des Arts, Jean-Baptiste Colbert, qui a décrit Boulle comme le plus habile ébéniste de Paris. L'arrêté royal conférant ce privilège décrit Boulle comme étant à la fois ciseleur, doreur et fabricant de marqueterie. Boulle reçoit le poste de Premier ébéniste du Roi. Le musée J. Paul Getty. Cabinet sur pied ; Attribué à André-Charles Boulle (français, 1642 - 1732, maître avant 1666), et médaillons d'après Jean Varin (français, 1596 - 1672) ; Paris, France ; vers 1675 - 1680 ; Chêne plaqué d'étain, de laiton, d'écaille de tortue, de corne, d'ébène, d'ivoire et de marqueterie de bois ; montures en bronze ; figures en chêne peint et doré ; tiroirs en bois de serpent. Boulle aspirait initialement à devenir peintre, mais selon l'un de ses amis proches, Pierre-Jean Mariette (7 mai 1694 - 10 septembre 1774), il a été contraint par son père ébéniste, Jean Boulle, de développer d'autres compétences. Cela peut expliquer le sentiment d'une "vocation manquée", la "passion" qui en résulte et le dévouement total à la collection de gravures et de peintures, qui a failli le ruiner... Le premier paiement qui lui est versé par la couronne (1669) concerne des ouvrages de peinture et Boulle est employé pendant des années à Versailles, où les murs en miroir, les sols en mosaïque de bois, les panneaux marquetés et la marqueterie du Cabinet du Dauphin (1682-1686) sont considérés par des personnes comme Jean-Aimar Piganiol de La Force (21 septembre 1669 - 10 janvier 1753) comme son œuvre la plus remarquable. Les chambres ont été démontées à la fin du XVIIIe siècle et leur art démodé a été démantelé. Plus récemment, un inventaire partiel des décorations du Grand Dauphin au château de Versailles a été mis au jour aux Archives nationales de Paris. Boulle a exécuté de nombreuses commandes royales pour le "Roi Soleil", comme en témoignent les registres des Bâtiments du Roi et la correspondance du marquis de Louvois. Les princes étrangers, la noblesse française, les ministres du gouvernement et les financiers français ont afflué vers lui pour lui proposer du travail, et les célèbres mots de l'abbé de Marolles, Boulle y tourne en ovale, sont devenus une expression bien établie dans la littérature associée à l'ébénisterie française. Professeur C.R. Williams écrit : "Il n'y avait aucune limite aux prix qu'une cour insouciante et prodigue était prête à payer pour une beauté luxueuse pendant le règne somptueux et extravagant de Louis le Magnifique de France. Charles André Boulle est à l'origine de tout ce qu'il y a de plus splendide et de plus beau dans la fabrication de meubles à cette époque. Son imagination et ses compétences ont été pleinement exploitées, et il s'est montré à la hauteur des exigences qui lui étaient imposées.Boulle était un homme remarquable. Dans une cour où l'on ne pensait qu'au plaisir et à l'étalage, il s'est rendu compte que ses meubles ne devaient pas seulement surpasser tous les autres en termes de richesse, de beauté et de coût, mais qu'ils devaient aussi être à la fois confortables et utiles. Il est nommé ébéniste du Dauphin, l'héritier du trône de France. Cette distinction, ainsi que ses propres goûts, l'ont amené à copier certaines des manières et de l'allure de ses riches clients". Il était un aristocrate parmi les fabricants de meubles. Il a consacré la majeure partie de sa grande fortune à remplir son atelier d'œuvres d'art. Ses entrepôts regorgent de bois précieux et de pièces finies ou non finies de meubles magnifiques. Dans ses propres ROOMS se trouvaient des œuvres d'art inestimables, la collection de toute une vie - des pierres précieuses, des médailles, des dessins et des peintures, dont quarante-huit dessins de Raphael''. La production de Boulle, qui comptait à l'époque trois ateliers, comprenait des commodes, des bureaux, des armoires, des caissons, des horloges et des luminaires, richement montés en bronze doré qu'il avait lui-même modelés. Malgré ses compétences, ses artisans de qualité et les prix élevés qu'il demande, Boulle est toujours à court d'argent. Cette situation est principalement due à l'obsession qu'il a eue toute sa vie de collectionner et d'amasser des œuvres d'art. Bien qu'il s'inspire sans aucun doute de ces achats pour créer ses propres œuvres, cela signifie qu'il ne payait pas toujours ses ouvriers régulièrement. En outre, des clients qui avaient fait des avances considérables n'ont pas obtenu les pièces qu'ils avaient commandées et, à plus d'une occasion. Ces clients mécontents tentent officiellement d'obtenir la permission royale de l'arrêter pour ses dettes, malgré la protection royale que lui confère son poste au Louvre. En 1704, le roi lui accorde une protection de six mois contre ses créanciers à condition que Boulle utilise ce temps pour régler ses affaires ou ce sera la dernière grâce que sa majesté lui fera là-dessus. Vivre au-dessus de ses moyens semble avoir été un trait de famille, car l'histoire s'est répétée, vingt ans plus tard, lorsque l'un de ses fils a été arrêté à Fontainebleau et emprisonné jusqu'à ce que le roi Louis XV le fasse libérer. En 1720, les finances chancelantes de Boulle furent frappées d'un nouveau coup par un incendie qui commença dans un atelier voisin et se propagea à son atelier de la place du Louvre (l'un des trois qu'il entretenait), détruisant complètement vingt établis et les divers outils de dix-huit ébénistes, deux menuisiers ainsi que la plupart des précieux bois de séchage, des appareils, des modèles et des œuvres d'art achevées. Ce qui a pu être sauvé a été vendu et une demande d'aide financière a été adressée au Régent, le succès de cet appel est inconnu. Selon l'ami de Boulle, Pierre-Jean Mariette, nombre de ses problèmes pécuniaires étaient en effet le résultat direct de son obsession pour la collection et l'accumulation de tableaux, gravures et autres objets d'art. L'inventaire de ses pertes dans cet incendie dépassait 40 000 livres, comprenait de nombreux maîtres anciens, sans compter 48 dessins de Raphael, des modèles en cire de Michelangelo et le journal manuscrit tenu par Rubens en Italie. Le compulsif Boulle a assisté à toutes les ventes de dessins et de gravures qu'il a pu. Il a emprunté à des taux d'intérêt élevés pour payer ses achats jusqu'à la prochaine vente aux enchères, où il a imaginé d'autres moyens pour gagner plus d'argent. Son ami Pierre-Jean Mariette informe qu'il s'agit d'une compulsion impossible à guérir. André-Charles Boulle meurt le 29 février 1732 au Louvre[31], laissant de nombreuses dettes à la charge de ses quatre fils, à qui il avait transféré la propriété de son fonds de commerce et de sa tenure au Louvre quelque dix-sept ans plus tôt.

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André-Charles Boulle (Artiste)
Dimensions:
Hauteur : 63,5 cm (25 po)Largeur : 20,32 cm (8 po)Profondeur : 20,32 cm (8 po)
Style:
Louis XV (Dans le style de)
Matériaux et techniques:
Bronze,Bronze doré,Moulage
Période:
Milieu du XIXe siècle
Date de fabrication:
1850
État:
Adresse du vendeur:
Pasadena, CA
Numéro de référence:
1stDibs : LU7847231679602

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