Lampe de bureau Plain Squares, Tiffany Studios New York

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La lampe de table "Peony" de Tiffany est une œuvre ancrée dans le naturalisme mais qui tend vers le divin. Avec son abat-jour aux fleurs resplendissantes et sa base en mosaïque évoquant le sol sacré des églises, la lampe à pivoines de Church's témoigne de son intérêt pour l'Art nouveau et l'art ecclésiastique. Pour illustrer son bouquet multicolore, Tiffany a représenté deux cultivars différents, une pivoine grecque et une pivoine japonaise. Tiffany a utilisé du verre bordeaux strié de lapis pour exprimer la richesse de la pivoine grecque. Favorisé par les artistes néoclassiques pour leur symétrie et leur simplicité, Tiffany a mis en valeur les fleurs dans l'architecture de sa propriété de campagne. Pour représenter la pivoine japonaise Shima Nishiki, Tiffany a utilisé du verre crème strié de fuschia. L'abat-jour représente élégamment les différents stades de croissance, du bourgeon, à la première floraison, au pic de floraison, jusqu'au flétrissement. Lorsque les pétales de pivoine se flétrissent, leurs veines s'assombrissent et leur forme se gondole. Les sélectionneurs de verre de Tiffany ont choisi un verre texturé comme de la pierre, appelé verre granité, pour exprimer le flétrissement des pétales et leur nervation prononcée. Le fond et la bordure de la teinte sont d'un ambre doré, strié de magenta et de bleu. La perspective descendante de la pivoine sur fond de terre est un type de peinture appelé "Rasenstück", une étude détaillée d'un morceau de gazon. Le point essentiel du Rasenstück était l'élévation des humbles. Popularisé au XIXe siècle par les préraphaélites américains, le mouvement croyait en l'idée de "vérité à la nature". Ce principe encourageait les peintres à capturer le monde naturel aussi fidèlement que possible, sans romancer ce qu'ils voyaient. Dans ces études de la nature, les peintres ont représenté des fleurs et des arbres dans le sol où ils ont poussé. Bien que sublime en soi, la nuance et la base, prises ensemble, évoquent le jardin japonais de Tiffany. Des pivoines importées d'Extrême-Orient bordent des étangs sereins. Une frise de carreaux de tortue hypnotise le spectateur par son éclat écarlate, évoquant l'éclair rouge d'un coucher de soleil, vu à travers un champ de quenouilles, rendu en bronze. En dessous, la rangée de queues de chat se fond dans une mosaïque de verre rouge, jaune et vert. Si Clara Driscoll, designer en chef de Tiffany, est surtout connue pour ses lampes au design naturaliste, le pain et le beurre de Tiffany Studios était son département ecclésiastique. Les couleurs rouge, jaune et verte étaient largement utilisées dans la représentation des anges baroques, dont les ailes étaient modelées sur les oiseaux de paradis. Comme les chasseurs leur enlevaient les pattes au moment de la vente, beaucoup pensaient qu'ils ne mangeaient ni ne buvaient, mais qu'ils flottaient comme des anges dans l'espace. Une lampe comme celle-ci incarne la compréhension par Tiffany de sa vision artistique dans le contexte de toute l'histoire de l'expression artistique. Depuis qu'il est tombé amoureux du verre à l'âge de douze ans dans les cathédrales de Chartres, la lumière elle-même est devenue une représentation de la divinité. Un critique contemporain a décrit les mosaïques de Tiffany comme suit : Lorsqu'on est assis devant, la lumière magique du ciel semble aller et venir et on peut voir l'aube du jour, la lueur du matin, la splendeur du midi, la gloire du soleil déclinant et la beauté pâle du clair de lune se succéder sur les montagnes, les ruisseaux et les forêts. Rien, semble-t-il, n'a jamais été aussi resplendissant. Plus la nature devenait sublime, plus la terre se rapprochait de l'Eden. Le génie de Tiffany a été de capturer cette divinité dans une lumière artistique. Détails du produit : Numéro d'article : L-20830 Artistics : Tiffany Studios New York Pays : États-Unis Circa : 1900 Dimensions : 22" de diamètre x 32" de hauteur MATERIAL : Verre au plomb, bronze patiné Abat-jour signé : Tiffany Studios New York 1505-15 Base signée : Tiffany Studios New York 391 Provenance : John Agen, vers 1910 D'où par filiation Succession de Jane B. Sylvester Littérature : Dr. Egon Neustadt, The Lamps of Tiffany, New York, 1970, pp. 147 (pour la base) et 151-153 (pour l'abat-jour) Alastair Duncan, Tiffany At Auction, New York, 1981, pp. 85, no 227, 112, no. 301 et 124, no. 334 (pour l'abat-jour) William Feldstein, Jr. et Alastair Duncan, The Lamps of Tiffany Studios, New York, 1983, p. 16 (pour l'abat-jour) Martin Eidelberg, Nina Gray et Margaret K. Hofer, A New Light on Tiffany : Clara Driscoll and the Tiffany...

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