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Table de coiffeuse russe de style Empire avec sculptures en acajou et bronzes dorés
À propos de cet article
Le corps du bureau est en pin et en chêne avec un placage en bouleau de Carélie. La base en miroir est soutenue par quatre pieds courbés, embellis par un serpent entrelacé en bronze patiné avec une tête et une queue dorées. Les pieds en pad sont soutenus par des plaques de sol en acajou ébonisé.
La partie centrale se compose de cinq petits tiroirs et d'un grand tiroir de bureau et d'un intérieur en acajou manufacturé avec sept compartiments et huit compartiments secrets ainsi que deux éléments mobiles, dont l'un est recouvert de velours. Les tiroirs inférieurs sont dotés d'un col de cygne doré.
La fixation du miroir comprend un mécanisme permettant de sortir verticalement et jusqu'à 180 degrés la plaque du miroir, qui peut à son tour être fixée dans presque n'importe quelle position. Ce miroir est flanqué de deux phénix en acajou sculpté, dont les têtes et les pieds sont dorés. Au verso, deux autres compartiments secrets se trouvent dans la partie inférieure du pied droit ainsi que dans le pied gauche de la base.
Le secrétaire Poudreuse est un exemple exceptionnel de mobilier russe du premier quart du XIXe siècle. La représentation et la disposition symbolique des remarquables serpents en bronze et du phénix sculpté sont typiques du style de l'important architecte russe Andrey Voronikhin (1759-1814). La structure de ce bureau secrétaire en poudrette est également similaire à celle d'une coiffeuse fabriquée par le célèbre ébéniste Heinrich Gambs (1765-1831) et s'apparente aux pièces produites par ces deux figures de proue. Comme le note Antoine Chenevière : "Il ne faut pas oublier que la grande majorité - sinon la totalité - de ces pièces (de Gamb) ne sont pas signées. Cependant, il est parfois possible d'identifier le travail d'un artisan particulier".
La poudreuse est un nom français désignant une table créée à l'origine au XVIIe siècle pour les cosmétiques. En tant que lieu de retraite et d'habillage pour les femmes, les boudoirs étaient souvent très élaborés et dotés d'un mobilier de grande qualité. Un remarquable bureau en Poudreuse comme celui-ci était un élément central et personnalisé d'une pièce aussi élégamment aménagée. La qualité exceptionnelle de ce bureau Poudreuse indique que son propriétaire d'origine était d'un rang social très élevé. De même, si l'art du meuble russe a été fortement influencé par la France et l'Allemagne et que de nombreuses importations ont eu lieu en Russie tout au long du XVIIIe siècle, il convient également de noter que les ébénistes locaux ont rapidement appris à produire des meubles, y compris les produits exceptionnels de H. Gambs et A. Voronikhin, pour le compte de la famille du tsar ou d'autres familles d'ascendance aristocratique.
Comme le montrent plusieurs dessins conservés, lors de la conception et de l'exécution de leurs projets, les architectes russes de cette période ont accordé une attention particulière à l'ameublement et à son intégration dans leur concept global d'aménagement des pièces. Plus précisément, l'œuvre de Voronikhin est décrite comme suit : "Il construisit de nombreux bâtiments à Saint-Pétersbourg et dans ses environs, et il apporta toujours un grand soin à la décoration intérieure, produisant un grand nombre de dessins pour des objets d'art et des meubles. "1 Chenevière décrit également la collaboration entre Heinrich Gambs, l'un des plus importants ébénistes russes, et l'architecte et designer clé Voronikhin : "À partir de 1805 environ, il réalisa des meubles d'après les dessins de Voronikhin".
De plus, en référence aux motifs de ce bureau Poudreuse, les dessins de Voronikhin incluaient souvent des cygnes et des serpents, en particulier dans la représentation allégorique des serpents et des oiseaux ensemble... Une comparaison particulièrement frappante est faite avec les dessins similaires de serpents sur une chaise conçue par Voronikhin par rapport aux serpents de ce Poudreuse Desk. De même, on observe une similitude entre les plumes de phénix en acajou sculpté de ce bureau et les accoudoirs en plumes d'une chaise conçue par Voronikhin. Dans l'ensemble, la haute qualité de l'embellissement sculptural ajoute à la qualité exceptionnelle de cette pièce.
Chenevière souligne la complexité du processus de construction d'un tel meuble : " L'atelier de H. Gambs comporte plusieurs sections responsables des différentes étapes de la fabrication du meuble. Un artisan était chargé de construire la carcasse et d'appliquer le placage, un autre découpait les motifs et les frises en laiton et les fixait sur la base préparée en bois foncé, un troisième était responsable de la fonte et de l'application ou de la patine des ornements en bronze, un quatrième concevait et installait des compartiments secrets et des dispositifs mécaniques, et ainsi de suite".
De même, N.V. Ugleva a fait remarquer que "l'atelier de Heinrich Gambs était réputé pour ses meubles dotés de cachettes secrètes".2 Et en effet, l'intérieur de ce bureau Poudreuse comporte plusieurs cachettes mécaniques, dans la base du miroir et à l'arrière de la base. Le miroir de coiffure escamotable, qui tourne verticalement, ainsi que sur son propre axe et peut être fixé dans une position souhaitée, est une autre indication de l'implication de l'atelier de Foldes.
Ce savoir-faire spécialisé a probablement aussi permis de réaliser le rare détail symbolique du collier de perles en forme de col de cygne. Ugleva explique : "Le collier de perles au cou de l'oiseau est un objet extrêmement rare [...]. Tout d'abord, il existe une tradition bien connue de la maison Romanov [...] il y avait un collier de perles comme symbole d'innocence et de pureté féminine." Ce motif soulève bien entendu des questions sur le propriétaire initial du bureau.
Enfin, il convient de noter que jusqu'en 1810 environ, le bois d'acajou était principalement utilisé pour la production de meubles de haute qualité, y compris la construction, les sculptures, les travaux d'intérieur et le placage. La construction stylistique et structurelle de cette époque était plutôt stricte et directe. Ces deux caractéristiques stylistiques ont beaucoup évolué au cours des années suivantes.
Chenevière note : "Progressivement, cependant, une nouvelle tendance se dessine : privilégier de plus en plus les bois naturels", acajou ou indigènes, comme le "bouleau de Carélie" et les "ornements en bronze". Ce sera le trait dominant des années 1810-1825".
De même, ce bureau Poudreuse est fabriqué principalement à partir de bois indigènes utilisés en Russie (le store est en pin et en chêne). Le bureau est recouvert d'un placage caractéristique du bouleau de Carélie : "Aujourd'hui, il est devenu un symbole de la production nationale de meubles".
Dans l'ensemble, le design met l'accent sur des éléments architecturaux individuels (tels que le piédestal, la base, la section centrale et le miroir). En outre, le contraste entre le ton chaud du bouleau de Carélie, les bandes de bois ébonisé et les moulures en acajou donne une impression de profondeur et de richesse ornementale. Selon Chenevière, cette approche est souvent utilisée à cette époque : "En outre, ils utilisent des bois ébènes ou ébonisés comme moyen de rehausser la chaleur du bois naturel, contrastant avec les couleurs noires et miel."
En outre, le phénix sculpté, les tiroirs et l'intérieur travaillé de manière complexe sont en bois d'acajou et le bureau est décoré de quatre serpents en bronze patiné avec des têtes et des contes dorés. Comme l'observe Chenevière, ces combinaisons avaient une "valeur de curiosité - des panneaux de tapisserie, par exemple, qui sont devenus à la mode vers 1805, ou des bois indigènes comme le bouleau teinté "1. Cette combinaison de bois russe et d'ornements dorés et en bronze permet de dater ce bureau de Poudreuse de la fin de la première partie (1800 et 1810) et du début de la deuxième partie (1810-1825) de l'Empire russe.
Fabriqué à l'apogée de la production de meubles russes, cet exceptionnel secrétaire en poudrière présente le style et les caractéristiques des meubles produits dans la première et la seconde moitié de l'Empire russe, notamment un haut niveau d'artisanat, une décoration d'époque et des matériaux de qualité. Ces meubles ont été fabriqués pour les membres de la cour impériale et de l'aristocratie par Gambs et Voronikhin et d'autres ateliers de ce style.
Notes de bas de page : 1. Chenevière Antoine. Mobilier russe : L'âge d'or, 1780-1840. Weidenfeld & Nicholson, (1988), pp. 38, 51, 103, 143, 155, 165, 177, 182, 195. 2. Ugleva Natalja Vladimirowna. Meubles de Heinrich Gambs - Dans la Collection de l'Ermitage. Le musée de l'Ermitage. Saint-Pétersbourg : The State Hermitage Publishers, (2016), pp. 41-43.
- Similaire à:Andrey Voronikhin (Designer)
- Dimensions:Hauteur : 156 cm (61,42 po)Largeur : 94 cm (37,01 po)Profondeur : 48 cm (18,9 po)
- Style:Empire (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1810
- État:Refinished. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. belle condition restaurée avec finition shellack.
- Adresse du vendeur:Vienna, AT
- Numéro de référence:1stDibs : LU1050627080472
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