Meuble de rangement Renaissance de Bourgogne ou de Lyon

À propos de cet article

Armoire Renaissance de Bourgogne ou de la région lyonnaise Origine : Bourgogne ou Lyon, France Période : Seconde moitié du XVIe siècle, C.C. 1580 Hauteur : 209cm Longueur : 184 cm Profondeur : 71cm Bon état Bois de noyer, clés et trous de serrure d'origine Vers le milieu du XVIe siècle, la conception et l'ornementation du mobilier français évoluent. Le lancement de grands chantiers, comme celui du château de Fontainebleau, donne une nouvelle impulsion aux artistes. Des formules inventives et riches y sont élaborées, avant de se répandre dans toute l'Europe grâce aux gravures et aux prospectus imprimés. Par ailleurs, les artistes italiens travaillant sur ces chantiers apportent aux artistes et mécènes français un goût renouvelé pour l'Antique. En ce qui concerne l'art de l'ameublement, les scènes et les figures les plus complexes sont tirées de livres illustrés, de recueils d'ornements et d'emblèmes et de recueils de gravures. Plutôt que de copier ces images, les artisans nourrissent leur inspiration et déclinent les motifs dans de nombreuses variations. La grammaire ornementale marque un retour à l'antique : palme, acanthe, oves, grecques, volutes, pilastres cannelés... C'est dans les stucs de Darte et Il Rosso réalisés vers 1540-1550 qu'il faut chercher l'origine des découpes de cuir, masques, chimères, harpies, figures engainées, guirlandes de fruits et de fleurs qui vont bientôt enrichir tous les meubles français. La structure des meubles évolue également grâce à la redécouverte d'architectures antiques, rigoureusement utilisées comme modèle. Ce cabinet présente une structure imposante et un décor riche et original illustrant la production de la fin du XVIe siècle, imprégnée d'influences italiennes, antiques et de Fontainebleau. Il repose sur une base moulée ornée de feuilles de palmier. Il s'ouvre par quatre battants de porte et deux tiroirs dans la ceinture. Six termes fantaisistes divisent la façade. La partie inférieure du corps est divisée horizontalement par trois termes féminins gainés. Les deux montants latéraux sont surmontés de fruits tandis que le corps est recouvert de feuilles d'acanthe sculptées avec précision, ceinturées à la taille. Le terme posé sur le chambranle central est couronné de feuilles de laurier et drapé à l'antique. Un masque grimaçant cache le trou de la serrure. Les deux battants de la porte sont centrés par un beau masque sculpté en fort relief. Ils portent des coiffes de plumes stylisées et sont posés sur des draperies. Des sangles, des volutes de cuir, des feuilles d'acanthe et un coquillage sont disséminés autour des masques. Les panneaux en creux sont fixés dans des cadres ornés de feuilles d'acanthe. La ceinture est flanquée de deux grandes moulures enrichies de variations de feuilles d'acanthe. Les tiroirs sont sculptés de choux bourguignons et de motifs de feuilles de palmier minutieusement exécutés. Les consoles entre chaque tiroir portent des masques grimaçants tourmentés, montrant des cornes comme s'il s'agissait de faunes ou de diablotins. Le haut du corps est encadré par deux termes masculins caractérisés par une musculature forte et nerveuse, leur virilité étant cachée par des draperies sécurisées grâce à une tête de lion ailée. Le terme de gauche semble plus jeune et grimace, tandis que celui de droite porte la barbe. Le terme féminin central apporte un contraste avec sa jeunesse et sa sensualité. Comme c'est le cas sur le bas du corps, le trou de la serrure est caché derrière la bouche d'un masque de faune posé sur les draperies couvrant à peine l'intimité de la cariatide. Les panneaux du corps supérieur présentent une architecture idéalisée composée de pilastres et de frontons sinueux et brisés. Les pilastres sont flanqués de deux satyres aux pattes de chèvre. Au centre apparaît un important masque de lion. Les termes du corps supérieur soutiennent la corniche. L'entablement porte des feuilles de palmier et des roses en alternance ainsi qu'une frise en forme d'œuf et de fléchette. La corniche est ornée de motifs d'acanthe. Sur les côtés, la sculpture est exécutée à plat. Une rose centrale est entourée de rinceaux, de fleurs et de choux bourguignons. On peut admirer la variété des éléments employés. L'artiste varie avec beaucoup de génie de nombreux motifs ornementaux : palme, œuf et flèche, feuille de laurier, roses, volutes... Mais l'artiste est allé encore plus loin puisque chaque profil et chaque visage est individualisé et présente des traits différents. Vous pouvez jeter un coup d'œil aux visages des satyres qui flanquent les panneaux de la partie supérieure du corps. Le talent de l'artiste est indéniable. Il ne fait aucun doute que le commanditaire de ce meuble était un esthète à la recherche de la meilleure qualité. L'artiste à l'origine de ce meuble avait une grande maîtrise de la composition, tant dans la conception générale que dans les panneaux individuels. Ils se sont probablement inspirés de gravures et de dessins réalisés spécialement pour la fabrication de ce meuble ou non. Ils semblent connaître le style de Jacques Androuet du Cerceau. En effet, on retrouve dans les gravures de Canerceau les mêmes juxtapositions de découpes de cuir, de masques et de fruits. Les termes et les cariatides utilisés sur la façade pourraient très bien être inspirés de son travail également. L'ébéniste a sans doute aussi observé Hugues Sambin, le plus célèbre ébéniste et sculpteur de la Bourgogne de l'époque. Comme Du Cerceau, Sambin a laissé un important ensemble de modèles particulièrement utiles pour la conception de cabinets. Sa publication De l'Oeuvre de la diversité des termes dont on use en architecture (1572) était un livre essentiel pour tout artisan. Tous les motifs témoignent de la grande connaissance des formes et de la précision des outils des artisans : superposition d'éléments ornementaux, de feuillages, de découpes architecturales, alternance de reliefs plats et de hauts-reliefs, palmiers inscrits dans des espaces circulaires, visages grimaçants. Elle témoigne également de la familiarité de l'artisan avec les productions italiennes et celles de Fontainebleau. En raison de la maîtrise par l'ébéniste d'un grand nombre de modèles différents, cette armoire est véritablement une pièce maîtresse signée de la main d'un authentique maître. Les sculptures généreuses exécutées avec beaucoup de rigueur et de virtuosité évoquent une origine proche des ateliers bourguignons et lyonnais. Ce meuble a été réalisé par un maître de la région au cours de la seconde Renaissance française. Littérature BOCCADOR Jacqueline, Le mobilier français du Moyen-Âge à la Renaissance, Édition d'art Morelle Mayot, 1996 BOS Agnès (dir.), Mobilier du Moyen âge et de la Renaissance, La collection du musée du Louvre, Louvre éditions, 2019. JACQUEMART JEAN-PIERRE, Hugue architecte (1518-1601), Passerelle, 2019 THIRION Jacques, Le Mobilier du Moyen Age et de la Renaissance en France, Edition Faton, 1998.

Dimensions:
Hauteur : 209 cm (82,29 po)Largeur : 184 cm (72,45 po)Profondeur : 71 cm (27,96 po)
Style:
Renaissance (De la période)
Matériaux et techniques:
Noyer
Période:
XVIe siècle
Date de fabrication:
vers 1580
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
Saint-Ouen, FR
Numéro de référence:
1stDibs : LU3115329554302
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