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Marqueterie et monture en bronze doré du 19e au 20e siècle, attribuée à François Linke
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Belle vitrine française du 19e-20e siècle en marqueterie de bois de roi et de tulipier et montée en bronze doré, à la manière de François Linke (1855-1946). La vitrine élancée à une porte avec un fond en velours rouge et des panneaux de verre arqués surmontés d'acanthes et de montures florales en bronze doré dans le style de Léon Messagé (français, 1842-1901), la porte d'entrée en forme de serpentin avec une marqueterie ornée et un panneau coloré à l'encre représentant des couronnes, des rubans et des feuilles d'acanthe nouées, le tout reposant sur quatre pieds en cabriolet terminés par des pattes en bronze doré, Paris, circa 1900.
Linke est né le 17 juin 1855 dans le petit village de Pankraz, dans l'actuelle République tchèque. Les archives montrent que Linke a suivi un apprentissage auprès du maître ébéniste Neumann, qu'il a achevé en 1877. Le carnet de travail de Linke ou Arbeits-Buch indique qu'il était à Vienne de juillet 1872 à octobre 1873 au moment de l'Exposition internationale qui s'y est tenue en 1873.
Il se rend ensuite à Prague, Budapest et Weimar avant d'arriver à Paris en 1875. Les similitudes stylistiques, les photographies et la proximité géographique ont conduit certains à suggérer qu'Emmanuel Zwiener était le candidat le plus probable. Après un retour dans sa ville natale de Townes, il revient définitivement à Paris en 1877. En 1878, Paris a accueilli la troisième grande exposition internationale, un succès remarquable pour un pays ravagé par la guerre sept ans auparavant. On sait que les ateliers naissants de Linke étaient actifs dans le Faubourg Saint-Antoine dès 1881, époque à laquelle il fournissait des meubles à d'autres fabricants plus établis tels que Jansen et Krieger.
En 1889, une autre exposition universelle, comme on les appelait souvent en Amérique, a eu lieu à Paris. Monsieur Eiffel a érigé pour l'exposition ce qui est devenu le bâtiment le plus emblématique de Paris et l'atmosphère de richesse et de confiance qui y régnait a peut-être encouragé Cane à penser qu'il pourrait apporter une contribution importante à la prochaine grande exposition. Dès 1892, il a été décrété qu'il aurait lieu à la fin du siècle, afin d'empêcher Berlin d'organiser le dernier grand spectacle du siècle.
En 1892, Victor Champier, l'un des commissaires de la Foire de Paris de 1900, avait lancé un appel : "Créez à la manière des maîtres, ne copiez pas ce qu'ils ont fait". Il s'agissait d'un appel contre la simple reproduction et Linke a relevé ce défi d'une manière inégalée avec son exposition unique qui incluait le Grand Bureau.
Déterminé à surpasser la concurrence lors de l'exposition, Can s'était attelé à la création des pièces les plus ambitieuses qu'il pouvait envisager, et plus extravagantes que ce qui avait été exposé auparavant. Les objets qu'il expose marquent une transition entre l'interprétation historiciste des styles Louis XV et Louis XVI, interprétation qui était le pilier de ses plus proches rivaux, et quelque chose d'étonnamment nouveau et vital dans son immédiateté[6]. [Pour l'Exposition de 1900, il met au point, en collaboration avec LéonNew, un nouveau style qui rend hommage au rococo Louis XV par la fluidité de son approche, mais qui se fond dans les lignes vives et fluides de l'"art nouveau" contemporain et progressiste. En 1900, l'Art Journal a publié un article sur le stand de Linke :
" L'œuvre de M&One ... était un exemple de ce que l'on peut faire en cherchant l'inspiration parmi les exemples classiques de Louis XV et XVI sans pour autant copier dans un sens ou dans l'autre ces grandes œuvres. L'œuvre de M. Linke était originale au sens véritable du terme, et en tant que telle, elle se recommandait au chercheur intelligent qui recherchait les choses vraiment artistiques de l'Exposition. Les magnifiques pièces de mobilier exposées sont le fruit d'un talent exceptionnel".
Le stand de Linke aurait semblé d'une nouveauté rafraîchissante aux yeux des spectateurs contemporains, les designs traditionnels du XVIIIe siècle se fondant harmonieusement dans un naturalisme exubérant. La "Revue" a qualifié le style de Linke d'"entièrement nouveau" et a noté que "cette opinion est universellement acceptée". Le stand de Linke est la plus grande exposition de l'histoire du mobilier d'art de l'année 1900". L'aspect le plus extraordinaire et le plus remarquable de l'histoire personnelle de Linke est sans doute le fait qu'il ait produit des meubles aussi coûteux et luxueux, d'une qualité exquise, pour l'exposition de 1900, sans aucune commande ni aucun acheteur potentiel[9]. [À une époque où d'autres entreprises de meubles mieux établies, telles que Beurdeley et Dasson, fermaient leurs portes, il investit massivement dans son stand et dans les meubles qu'il y fournit. &New a compris que pour faire progresser son entreprise, il devait s'adresser à une clientèle plus internationale et aux nouveaux riches qui, à cette époque, amassaient des fortunes d'une ampleur sans précédent. C'est pourquoi il a tout misé sur son exposition pour l'exposition de 1900. Si cette démarche n'avait pas été couronnée de succès, il aurait presque certainement été acculé à la faillite. Le carnet de Linke recense les visiteurs de son stand en provenance d'Angleterre, d'Europe, des Amériques, d'Égypte et du Japon, parmi lesquels le roi de Suède, trois visites du roi de Belgique, le prince Radziwill, le prince d'Arenberg, le comte Alberic du Chastel, Miss Anna May Gould, l'héritière américaine, d'éminents fabricants de meubles et le président de la République française, Émile Loubet.
Cette entreprise risquée connaît un succès retentissant et, sa réputation étant établie, La Maison Linke devient la première maison de meubles jusqu'au début de la Seconde Guerre mondiale. L'éclat technique de son travail et le changement artistique qu'il représentait n'ont jamais été répétés. Ses salles d'exposition s'étendent dans des locaux prestigieux à Paris, sur la place Vendôme ainsi qu'au Faubourg St Antoine où son atelier s'est installé. Il s'est lancé dans de nombreuses commandes importantes dans les années qui ont précédé le déclenchement de la Première Guerre mondiale, fabriquant et concevant des meubles pour des industriels et des banquiers internationaux de premier plan. Après la guerre de 1914-1918, Linke a entrepris l'extraordinaire mission de meubler le palais Ras al-Tin à Alexandrie pour le roi Fouad d'Égypte, peut-être la plus grande commande de meubles jamais conçue, éclipsant même Versailles. Linke a prospéré et est resté actif jusqu'au milieu des années 1930 et est mort en 1946
Léon Messagé (1842-1901) était un sculpteur français, surtout connu pour sa collaboration sculpturale avec François Linke pour l'Exposition universelle de Paris de 1900. Messagé a également été responsable d'une grande partie du travail de conception et de création pour Roux et Brunet et Joseph-Emmanuel Zwiener.
Mesures : Hauteur 69 pouces (175,3 cm)
Largeur 34 pouces (86,4 cm)
Profondeur 14 7/8 pouces (37,8 cm)
Lot : 9279.
- Similaire à:François Linke (Ébéniste)
- Dimensions:Hauteur : 175,26 cm (69 po)Largeur : 86,36 cm (34 po)Profondeur : 37,8 cm (14,88 po)
- Style:Louis XV (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:1900-1909
- Date de fabrication:vers 1900
- État:Refinished. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Décoloration mineure. Une vitrine vraiment belle et rare. L'état général est très bon, avec quelques légères traces d'usure. Deux éclairages intérieurs. Non signé et non marqué. L'attribution à Can est due au style et à la qualité, elle aurait pu aussi être faite un autre ébéniste parisien.
- Adresse du vendeur:Los Angeles, CA
- Numéro de référence:
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