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Miroir encadré en faux bambou et en noyer fabriqué en Angleterre dans les années 1800 dans le style Boho Chic
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Un miroir en faux bambou aux tons chauds, accompagné de sa chaîne de suspension d'origine, dans le style Chinoiserie/Asthétique. Rafraîchie et ravivée par des restaurateurs professionnels, cette pièce est en bon état. Nous voyons l'histoire se répéter avec cette fascination et l'émergence d'un nouveau style boho chic contemporain dans nos intérieurs modernes qui est fortement influencé par ces mouvements historiques.
Le mouvement esthétique a été fortement influencé par les rendus stylisés de la Chine et du Japon, et y fait référence à travers de nombreux objets, tissus et tentures murales. Le mouvement esthétique en Grande-Bretagne (1860-1900) visait à échapper à la laideur et au matérialisme de l'ère industrielle, en se concentrant sur la production d'un art qui soit beau plutôt que d'avoir une signification plus profonde - "l'art pour l'art". Les artistes et les concepteurs de ce "culte de la beauté" ont créé certaines des œuvres d'art les plus sophistiquées et les plus sensuellement belles de la tradition occidentale et, ce faisant, ont remodelé l'univers domestique de la classe moyenne britannique. Quelques membres clés du cercle de Rossetti se sont intéressés de près aux arts du design, cherchant à transformer les meubles et objets domestiques banals et prétentieux de la maison bourgeoise. Avec une sensibilité raffinée à la ligne et à la forme géométrique ou, dans le cas de William Morris, avec un sentiment pour l'ornement naturel et la couleur harmonieuse, ces concepteurs ont cherché à produire des chaises et des tables dignes du nom de "mobilier d'art" et à créer des céramiques, des textiles et des papiers peints totalement différents des produits "commerciaux" ordinaires. Il s'agissait d'articles ménagers de qualité qui devaient plaire à l'œil de l'artiste et embellir les maisons des mécènes, des collectionneurs et des connaisseurs de l'esthétique. L'idée était que si les meubles étaient suffisamment raffinés en termes de forme, de matériaux et de qualité de fabrication, et si leur couleur était soigneusement étudiée, ils pouvaient, tout comme les arts décoratifs en général, atteindre un nouveau niveau et estomper la division stricte établie de longue date par la Royal Academy entre les "beaux" arts que sont la peinture, la sculpture et l'architecture, et les métiers dits artisanaux, à savoir la conception et la fabrication des arts décoratifs. La Maison rouge de William Morris, conçue par l'architecte Philip Webb et décrite par Rossetti comme "plus un poème qu'une maison", constitue un parfait exemple de cette approche. Son style coordonné, décrit comme une "douceur néo-vernaculaire avec un sérieux de grand art", deviendra la marque de fabrique de Morris. Cette maison artistique présentait un large éventail de bric-à-brac artistique, mais les objets d'origine ou d'inspiration japonaise occupaient une place de choix. L'ouverture forcée du Japon au commerce extérieur en 1853 a ravivé la vénération européenne pour tout ce qui est japonais, illustrée par la passion de l'Angleterre pour les anciennes céramiques asiatiques "bleu et blanc". De nombreuses expositions à la Old Water Colour Society et à la cour japonaise de l'exposition internationale de 1862 ont permis à un public plus large de découvrir les formes japonaises "exotiques" et séduisantes. Une inflexion japonaise - caractérisée par l'asymétrie, les motifs plats, les formes simplifiées et l'ornementation élégante des surfaces - est devenue une caractéristique du vocabulaire esthétique. Les formes des meubles ont également été réimaginées par les designers esthétiques. Contrairement aux styles Louis XIV curvilignes fortement ornés, si populaires auprès des consommateurs de l'époque victorienne, les meubles artistiques sont élégants et simples dans leur conception. Bien qu'ils paraissent "modernes" aux yeux d'aujourd'hui, les dessins d'Aesthetic font référence à des modèles asiatiques, égyptiens, grecs, vernaculaires et même à de délicats exemples anglais du 18e siècle.
Bien que le bambou ait connu des hauts et des bas tout au long de l'histoire (et nous ne prétendons pas que cette histoire soit exhaustive), les meubles en faux bambou ont fait leur retour en force pour remplacer les styles victoriens lourds. L'Exposition universelle de 1867, qui s'est tenue à Paris, a relancé l'engouement pour la chinoiserie et suscité une forte demande pour les meubles japonais en particulier.
- Dimensions:Hauteur : 3 cm (1,19 po)Largeur : 51,5 cm (20,28 po)Profondeur : 42 cm (16,54 po)
- Style:Chinoiseries (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1860-1900s
- État:Refinished. Réparé: Le cadre a été poli par un professionnel et une plaque de base de remplacement a été fixée au dos du miroir. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Poids 2,6 kg.
- Adresse du vendeur:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU2868323228082
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5,0
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