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Bol avec fleurs de bois de chien
À propos de cet article
Bol avec fleurs de cornouiller, 1882
John Bennett (1840-1907)
Faïence, peinte et émaillée
4 po de haut, 7 5/8 po de diamètre
Signé, daté et inscrit (sur le bas) : J B [monogramme]ENNETT / N.Y. / 1882 / R
Si les frères Herter étaient la firme d'ébénisterie et de décoration la plus distinguée et la plus prospère de New York dans les années 1870 et 1880, l'Anglais transplanté John Bennett était probablement le céramiste le plus doué de New York pendant la période esthétique. (Bennett a fait partie de l'exposition phare du Metropolitan Museum of Art, In Pursuit of Beauty - Americans and the Aesthetic Movement, en 1986-87, et le chapitre de Mme Alice Cooney Frelinghuysen, "Aesthetic Forms in Ceramics and Glass", pp. 216-19, a largement inspiré cet essai). Né en Angleterre, fils d'un potier qui travaillait dans le district du Staffordshire, Bennett a subi l'influence de John Sparkes, directeur de la Lambeth School of Art de Londres. Peu après, il est engagé par Henry Doulton, de la firme éponyme, pour y enseigner aux artisans le nouvel art de la décoration en faïence sous glaçure, qui s'inscrit dans le cadre d'un renouveau de l'intérêt du XVIe siècle pour la céramique peinte à la main.
Un certain nombre d'œuvres de Bennett pour Doulton ont été présentées dans l'exposition Doulton à la Centennial Exposition de Philadelphie en 1876, et le succès considérable remporté par Bennett et Doulton auprès du public américain a sans doute joué un rôle important dans la décision de Bennett de quitter Doulton et l'Angleterre et de s'installer à New York en 1877. L'année suivante, il avait déjà établi un studio à New York, où il produisait ses propres poteries dans la tradition des innovateurs Arts & Crafts, William Morris et William de Morgan, et donnait également des cours à la nouvelle Society of Decorative Art à un groupe croissant de femmes qui s'étaient mises à la peinture sur porcelaine, à titre professionnel ou non.
Les poteries de Bennett ont été très appréciées des étudiants et des collectionneurs, et ont été proposées à la vente dans de grands magasins tels que Tiffany & Company à New York. Typiquement, comme dans le présent exemple, son travail était brillamment coloré, avec des fleurs naturalistes soigneusement dessinées sur un fond monochromatique. Dans cet exemple, il montre des fleurs de cornouiller sur un fond jaune cadmium.
L'œuvre américaine pleinement développée de Bennett est extrêmement rare, car il n'a travaillé à New York que de 1877 à 1883, année au cours de laquelle il s'est retiré dans une ferme de la campagne de West Orange, dans le New Jersey, où sa production s'est poursuivie de manière limitée. Il y est resté inscrit comme céramiste jusqu'en 1889. Bien que nous ne sachions pas si Bennett a travaillé dans cet atelier de la 24e rue dès le début, il y travaillait effectivement en 1879 lorsqu'il a réalisé (et signé, inscrit et daté) un chargeur avec des fleurs blanches et rouges qui se trouve maintenant dans la collection de l'Art Institute of Chicago, et qui indique spécifiquement "412 East 24 / NY" (n° d'acc. 1998.317). En outre, le recensement américain de 1880 mentionne Bennett comme céramiste à la même adresse, marié à Mary Bennett, avec qui il a eu six enfants.
Le présent bol est signé par Bennett, inscrit New York et daté 1882, ce qui le situe vers la fin de ses années new-yorkaises. D'autres œuvres de Bennett de cette période particulière comprennent un exemple de 1882 au Houston Museum of Fine Arts, Texas (anciennement collection des Hirschl & Adler Galleries, FAPG 20113D ; photographie dans les archives Hirschl & Adler), avec des cornouillers blancs sur un fond jaune cadmium ; une œuvre similaire également de 1882 avec des cornouillers roses et blancs sur un fond jaune cadmium dans la collection du Metropolitan Museum of Art, New York (acc. no. 1984.425 ; voir Frelinghuysen p. 219 fig. 7.21) ; un vase avec des fleurs d'hibiscus roses sur fond bleu de 1889, au Detroit Institute of Arts (ancienne collection des Hirschl & Adler Galleries, FAPG 19453D ; photographie dans les archives de H &A) ; et un grand vase, fabriqué en 1882, avec des pivoines roses sur fond bleu vif (voir Alice Cooney Frelinghuysen, Martin Eidelberg et Adrienne Spinozzi, American Art Pottery-The Robert A. Ellison, Jr. Collection (New York : The Metropolitan Museum of Art, 2018), p. 40 fig. 26), qui est un don au Metropolitan Museum of Art, New York, de Robert A. Ellison, Jr. (n° d'acc. 2009.22.50 ; voir Antiques & Fine Art (Early Summer 2009), p. 147 fig. 2 illus. en couleur).
ÉTAT : Excellent, à l'exception d'un petit éclat sur la partie non émaillée de la face inférieure.
- Créateur:
- Dimensions:Hauteur : 10,16 cm (4 po)Largeur : 19,39 cm (7,63 po)Profondeur : 19,39 cm (7,63 po)
- Style:Mouvement esthétique (De la période)
- Matériaux et techniques:Poterie,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1882
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Excellent, à l'exception d'un petit éclat sur la partie non émaillée de la face inférieure.
- Adresse du vendeur:New York, NY
- Numéro de référence:
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