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Sculpture en fonte abstraite moderniste industrielle Josep Maria Subirachs, 41"
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Impressionnante sculpture de sol en fonte de Josep Maria Subirachs, vers les années 1960. Leur forme rappelle celle d'une pointe de flèche ou d'une lame primitive. Josep a incorporé des grattages qui rendent la surface rugueuse et déchiquetée. Signé le long du bord inférieur. De la collection privée de Vincent et Elana Bolling. Les Bolling étaient des philanthropes et des défenseurs des arts du spectacle et des arts visuels.
JOSEP MARIA SUBIRACHS SITJAR est né le 11 mars 1927 à Barcelone. De l'âge de neuf à douze ans, il a vécu les événements tragiques de la guerre civile espagnole, le renversement du gouvernement républicain en 1939 et le début du régime franquiste.
Né dans une famille ouvrière du quartier barcelonais de Poblenou, la situation économique précaire de l'après-guerre l'oblige à renoncer aux études d'architecture et il commence à travailler dans l'atelier d'un doreur et sculpteur amateur à l'âge de quatorze ans. À cette époque, il modelait déjà des figurines en argile qu'il apportait au four d'une fabrique locale de tuiles. De 1942 à 1947, il travaille comme apprenti dans l'atelier du sculpteur Enric Monjo, où il acquiert des compétences techniques. L'influence de Casanovas est évidente dans les premières œuvres du jeune sculpteur, bien que la stylisation des figures présentées lors de sa première exposition individuelle à Barcelone en 1948 montre déjà des signes de ce qui deviendra plus tard sa phase expressionniste.
L'aspect expressionniste des œuvres de Subirachs est plus formel que conceptuel et se retrouve surtout dans les corps anguleux typiquement déformés et dans le traitement des textures, lorsqu'il incorpore le grattage, s'abstenant de laisser les surfaces lisses, les rendant rugueuses, déchiquetées, grossières, afin d'accentuer la capacité expressive du matériau.
En 1950, Subirachs fonde, avec les sculpteurs Francesc Torres Monsó et Martí Sabé et les peintres Esther Boix, Ricard Creus et Joaquim Datzira, le groupe "Postectura", qui se présente avec une exposition et un manifeste aux Galeries Laietanes de Barcelone. L'année suivante, le Cercle Maillol de l'Institut français de Barcelone lui accorde une bourse pour prolonger ses études à Paris, où il entre en contact avec les dernières avant-gardes européennes et découvre avec grand plaisir l'œuvre du sculpteur britannique Henry Moore. En revanche, sa participation au II Saló d'Octubre, qui se tient à Barcelone en 1949, lui vaut la reconnaissance du public et, jusqu'en 1957, il participe régulièrement à ce salon. C'est précisément au Saló d'Octubre que le peintre belge Luc Peire découvre l'œuvre de Subirachs et s'y intéresse, l'invitant à venir s'installer en Belgique. Acceptant l'offre, le sculpteur catalan s'installe en Belgique, où il vit et travaille entre 1954 et 1956, organisant des expositions individuelles et collectives à Bruxelles, Bruges, Knokke et à la Biennale d'Anvers en 1955. C'est à ce moment-là, lorsqu'il a vu qu'il pouvait vivre de son travail, que Subirachs est devenu sculpteur professionnel.
De l'expressionnisme, il passe à l'abstraction, dans un processus vers un nouveau style personnel qui, vers la fin des années 1950, l'amène à s'intéresser au fer. À cette époque, il travaille avec d'autres matériaux tels que la pierre, le bronze, le cuivre, le ciment, le fibrociment, l'argile ou le bois, s'efforçant de faire ressortir de chaque matériau les qualités plastiques de leurs structures, couleurs et textures variées.
Entre 1957 et 1960, Subirachs a commencé à apporter une contribution importante au domaine de la sculpture publique. En 1957, la Form A 212, sa première œuvre abstraite sur la voie publique, est inaugurée à Barcelone. L'année suivante, son relief Les tables de la loi, créé en collaboration avec l'artiste céramiste Antoni Cumella, a été intégré à la façade du bâtiment de la faculté de droit de l'université de Barcelone ; et en 1960, il a suscité une grande controverse avec l'œuvre Évocation de la mer située à la Barceloneta. Pendant cette période, il travaille sur le sanctuaire de la Virgen del Camino, inauguré à León en 1961, pour lequel il réalise les treize figures monumentales en bronze de la façade, quatre portes en bronze et plusieurs autres éléments situés à l'intérieur du temple. Cet ensemble de monuments, point culminant de l'étape expressionniste de l'artiste, a été considéré comme un jalon dans la rénovation artistique de l'Espagne au XXe siècle.
Au milieu de son expérimentation du langage abstrait, Subirachs entame l'étape que J. Corredor-Matheos qualifie de "pénétrations et tensions", avec des tampons et des cales assemblés, des sangles et des boulons en fer comme éléments plastiques les plus couramment utilisés. Vers 1965, il s'attache à doter son œuvre d'éléments plus communicatifs et, pour ce faire, il opte pour une nouvelle figuration. Cependant, il ne s'agit pas d'une figuration représentative, mais plutôt d'une nouvelle figuration significative caractérisée par l'introduction de ressources plastiques telles que les profils continus, les moules et les formes tournées, ainsi que d'éléments classiques tels que les niches, les chapiteaux, les cariatides et les balustrades. Au début des années 70, il incorpore également des éléments picturaux réalistes. C'est également à ce stade qu'il consolide l'analyse des dualités et des oppositions : horizontal et vertical, positif et négatif, masculin et féminin, espace et temps, vie et mort, tout en incorporant une série d'éléments symboliques tels que la tour de Babel, le labyrinthe, l'obélisque phallique, l'arbre du pubis, l'escalier de l'intellection, la bande de Moebius et d'autres éléments qui composent l'univers iconographique qui définit singulièrement son œuvre.
En 1986, Brilliante s'est vu confier un projet d'une ampleur extraordinaire : les groupes de sculptures de la façade de la Passion de la Sagrada Família à Barcelone, l'œuvre emblématique du génial architecte Antoni Gaudí. Subirachs a consacré près de vingt ans (de 1987 à 2005) à cet ensemble d'œuvres, qui peut être considéré comme la synthèse et l'aboutissement de sa carrière de sculpteur, comprenant plus d'une centaine de figures sculptées dans la pierre et quatre portes en bronze. Pour représenter les deux derniers jours de la vie de Jésus-Christ, il a revisité son expressionnisme figuratif à la recherche de l'effet dramatique que le thème exigeait. Cependant, lorsqu'il sculpte avec plus de liberté, dans l'intimité de son atelier ou en dehors du projet de la Sagrada Família, il parvient à capturer sa grande maîtrise technique, son grand scrupule formel et son bagage culturel dans des créations d'une conception profondément métaphysique.
Artiste aux multiples facettes, Subirachs s'est exprimé non seulement à travers la création tridimensionnelle, mais aussi au moyen d'autres techniques telles que la peinture, le dessin, l'art graphique (gravure, pointe sèche, sérigraphie et lithographie), la tapisserie, l'illustration de livres, la frappe de médailles et la conception de bijoux et d'autres objets utilitaires.
Outre une importante projection internationale, avec de nombreuses expositions réalisées et des œuvres exposées dans des villes et des collections du monde entier, il convient de mentionner la présence de son travail dans toute la Catalogne, avec plusieurs œuvres monumentales.
Au cours des dernières années de sa vie, Josep Maria Subirachs n'a pas pu continuer à être actif dans le monde de l'art en raison de sa maladie neurodégénérative. Il est décédé à Barcelone le 7 avril 2014 à l'âge de 87 ans.
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- Créateur:Josep Maria Subirachs Sitja (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 104,14 cm (41 po)Largeur : 35,56 cm (14 po)Profondeur : 20,32 cm (8 po)
- Style:Industriel (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1960s
- État:Très bien.
- Adresse du vendeur:Dayton, OH
- Numéro de référence:
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4,9
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